本文主要研究廣彩特色描線工藝在陶瓷小掛件設計中的應用。廣彩獨樹一幟的藝術特色與其獨特的繪制工藝密不可分。本文把廣彩最具特色的描線工藝“令圈”、“省面”、“包金邊”分別進行研究并應用到陶瓷小掛件中。本文從陶瓷小掛件的裝飾手法、紋樣特色、色彩應用等三方面著手分析。以此為切入口,思考如何在保留廣彩藝術特色的前提下創(chuàng)作出適應現(xiàn)今主流市場的產(chǎn)品。然后,嘗試將廣彩“令圈”、“省面”、“包金邊”等特色工藝“巧”用到陶瓷小掛件中,并結合現(xiàn)今市場實際需求把陶瓷小掛件做“精”。研發(fā)出既符合現(xiàn)代審美又具有廣彩最內在、最精髓的紋飾特色的陶瓷小掛件系列產(chǎn)品。本論文的目的在于尋找廣彩藝術在市場經(jīng)濟條件下進行商業(yè)變現(xiàn)的新路徑,從而達到用更好地經(jīng)濟效益來促進該非物質文化遺產(chǎn)的保護與傳承的最終目的。
【學位單位】：廣州大學
【學位級別】：碩士
【學位年份】：2018
【中圖分類】：J527
【部分圖文】：

據(jù)相關歷史資料記載，其發(fā)展歷程不過短短三百的對外貿(mào)易環(huán)境、地處廣東這一得天獨厚的地理優(yōu)勢速發(fā)展成為名揚海內外的彩瓷繪制工藝產(chǎn)業(yè)。廣彩見證易環(huán)境的變遷，見證了世界政治、經(jīng)濟發(fā)展形勢的變化要載體，因此廣彩在中國陶瓷史上有著特殊的歷史意廣彩彩瓷大致興起于清康熙二十四年（1685 年），易”，設立了廣州粵海關，并在第二年成立了“十三行的業(yè)務。這個時期，廣州占據(jù)了地利和政策優(yōu)勢，廣州對因此廣彩應運而生。民國時期劉子芬著的《陶說》一根據(jù)史料記載，從 16 世紀開始，西方各國紛紛設貿(mào)易，并從瓷器貿(mào)易中賺取高額利潤。尤其是 18 世紀州

ey 曾于乾隆三十四年（1769 年）參觀廣州珠江南在一間長廳里，約二百人正忙著描繪瓷器上的圖工人，也有六七歲的童工”。可見當時廣彩生產(chǎn)已熟。廣彩在清康熙乾隆年間發(fā)展德比較好，顏色、工藝一流。然而產(chǎn)量不多，只能供部分貴族欣賞。至同治年間，廣彩開始以民間故事為繪畫題材，主要有三國人物、水滸人物、西廂記故事等（如圖 2-3），該時期廣彩繪畫的宮廷華堂裝飾值得欣賞，尤其是顏色進步了許多。 溫盤

美國對瓷器品質的要求遠遠低于歐洲國家。相對來說，的日用品瓷器更加符合他們的需求。相比位于內陸而運輸不應充足、價格適中、支持來樣加工，且可迅速收貨的廣彩瓷單。尤其是鴉片戰(zhàn)爭之后，隨著外銷形式的不斷變化，為了適應求，金碧輝煌的滿彩裝飾盛行起來（如圖 2-3）。由于加工幅增加，批量生產(chǎn)取代了單件作業(yè)。道光年間之后，廣州生德鎮(zhèn)外銷瓷，從而讓廣彩進入生產(chǎn)的繁榮期和藝術風格的成德鎮(zhèn)瓷器，廣彩具有對外貿(mào)易的地域優(yōu)勢，因此更適應外銷是接受外國來的紋樣加以改良設計的，所以能綜合各國顧客成成套的餐具，從 15 頭茶具至 42、57、75、108、148 件些
【參考文獻】

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本文編號：2858110