植物紋樣的發(fā)展已經(jīng)有幾千年的歷史,它不僅在形態(tài)和裝飾方式上具有時代的特征,而且隨著時代的變遷逐漸深化。植物紋樣經(jīng)過了數(shù)千年的演變,在不同地域不同文化中都有了不同的發(fā)展特性。例如,隋唐時期是植物紋樣的興盛時期,此時的紋樣風(fēng)格都偏向華麗優(yōu)美,明清時期是植物紋樣發(fā)展到新的高峰時期,此時的紋樣風(fēng)格不僅華麗,且紋樣本身更為飽滿。傳統(tǒng)植物紋樣是服飾藝術(shù)中最重要的構(gòu)成元素,它在古代服飾中呈現(xiàn)出的樣子不僅精美還具有深刻的內(nèi)在意義。但現(xiàn)如今,在一些服飾設(shè)計中可以看出,傳統(tǒng)植物紋樣在服飾中的運用并不理想,沒有充分的把傳統(tǒng)紋樣的美呈現(xiàn)出來,從而沒有更好的引領(lǐng)大眾的審美意識,這也是本文研究的初衷。本文研究的植物紋樣是傳統(tǒng)的裝飾紋樣,其中最典型的代表有牡丹紋、竹紋、蓮花紋、忍冬紋等。通過這些植物紋樣在傳統(tǒng)服飾和現(xiàn)代服飾上的運用以及對大眾審美的作用進(jìn)行系統(tǒng)研究。本篇論文采用了文獻(xiàn)分析法、案例分析法、比較研究法和圖文互證法等研究方法,來探討傳統(tǒng)植物紋樣在服飾中的運用,以及對大眾審美所產(chǎn)生的教育意義。通過研究發(fā)現(xiàn)中國傳統(tǒng)的植物紋樣運用于服飾中,不僅在工藝手法、造型色彩以及裝飾形式上呈現(xiàn)出精美的狀態(tài),而且其紋樣本身更具深刻的內(nèi)在涵義。中國現(xiàn)代服飾需要傳統(tǒng)紋樣所具有的文化內(nèi)涵去襯托,需要將傳統(tǒng)文化與時代精神緊密結(jié)合起來,以此來提高現(xiàn)代服飾的價值,并做到提高大眾審美品位,更好的去傳承和發(fā)揚中華民族的優(yōu)秀文化。本次論文在研究的內(nèi)容上,將傳統(tǒng)植物紋樣的寓意、在服裝中的表現(xiàn)形式以及裝飾形式等方面進(jìn)行梳理歸納,結(jié)合服飾的裝飾特征,分析傳統(tǒng)植物紋樣在傳統(tǒng)與現(xiàn)代服飾中的運用,并闡述服裝中傳統(tǒng)植物紋樣對大眾審美的影響和審美教育作用。由此,去培養(yǎng)年輕的受眾群體,同時提高對傳統(tǒng)服飾文化有特定情結(jié)人群的審美情趣。
【學(xué)位單位】：天津職業(yè)技術(shù)師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類】：TS941.12
【部分圖文】：

圖案紋樣以八吉祥圖案、植物花卉圖案、動物圖案和一些組合圖案飾趣味性更加強烈。隨著中華民族先民們世世代代的努力創(chuàng)造和人類社會的前進(jìn)圖案紋樣也形成了中華民族所獨有的藝術(shù)風(fēng)格。千年來，隨著中國文明史的不斷發(fā)展，服飾圖案蘊含了濃厚的傳統(tǒng)文化，也體現(xiàn)神，是中華民族優(yōu)秀文化中不可或缺的組成部分。服飾圖案在歷史發(fā)展中與人類相關(guān)，它是一種藝術(shù)形式，主要是針對服裝和配飾等的紋樣裝飾設(shè)計。中國美術(shù)對服飾紋樣有這樣一段闡述：“應(yīng)用的圖案紋樣中，最多的是植物紋樣、幾何紋物紋樣，圖案的表現(xiàn)方式大致上經(jīng)歷了抽像、規(guī)范和寫實等幾個階段。”于各個朝代的歷史背景不同，呈現(xiàn)在歷史舞臺上的服飾圖案也都各有各的特點。文字記載中，商代是最早反映服飾圖案的朝代，這個時期的服飾圖案主要有幾何紋等（圖 2-1），雖說這些紋樣運用與青銅器上也比較多，但是相比而言，在服用更為精巧些。這些圖案紋樣主要以二方連續(xù)的構(gòu)圖形式裝飾在服裝上，一般在擺、領(lǐng)口等邊緣處出現(xiàn)，并且強調(diào)造型的規(guī)律美。據(jù)文獻(xiàn)記載，蠶絲最早發(fā)明于代的絲織物種類豐富多樣，并且在絲織工藝上掌握了提花技術(shù)，隨后紡織業(yè)也逐

得活潑和豐富，服飾圖案中理想化的東西比較多，很多響，注重形象的整體性。圖 2-2 是戰(zhàn)國平紋經(jīng)錦，出錦長 71.8 厘米，寬 49.7 厘米，無論從它的色彩圖案錦的典范之作。該織錦圖案是由較寬的矩形左右傾斜排似的紋樣，矩形外的空間有七組紋樣，第一組是對龍一對立鳳；第四組是兩組對龍；第五組是一對行走的七組是對龍（圖 2-3）。通過以上分析可以看出，戰(zhàn)有了較高的水平。到了秦漢時期，繼續(xù)延續(xù)了戰(zhàn)國時期

內(nèi)是雙龍或類似的紋樣，矩形外的空間有七組紋樣，第一組是對龍圖案；第二組人；第三組是一對立鳳；第四組是兩組對龍；第五組是一對行走的麒麟；第六組鳴的對鳳；第七組是對龍（圖 2-3）。通過以上分析可以看出，戰(zhàn)國時期的服飾計形式上已經(jīng)有了較高的水平。到了秦漢時期，繼續(xù)延續(xù)了戰(zhàn)國時期服飾風(fēng)格和圖 2-2 舞人動物紋錦
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