20世紀(jì)80年代的“破爛式”時(shí)裝一經(jīng)推出便在時(shí)裝界掀起軒然大波,“另類時(shí)尚”開始被人們接受認(rèn)可。時(shí)至今日,“破爛式”時(shí)裝這一小眾風(fēng)格服飾以其獨(dú)特性獲得了一批年輕消費(fèi)者的忠實(shí)擁簇,它不僅滿足了消費(fèi)者展示個(gè)性的需要,體現(xiàn)了環(huán)保主義的訴求,而且符合了商業(yè)大背景下小眾品牌發(fā)展的新趨勢(shì)。本文在結(jié)合中西方服裝發(fā)展史以及當(dāng)代潮流的基礎(chǔ)上,系統(tǒng)概括了“破爛式”時(shí)裝的定義,并在案例研究的基礎(chǔ)上總結(jié)了“破爛式”時(shí)裝的五種主要風(fēng)格,從社會(huì)心理、文化和商業(yè)的角度分析了“破爛式”時(shí)裝在當(dāng)代的意義和價(jià)值。其次,從文化、歷史及創(chuàng)作手法等的角度對(duì)“破爛式”時(shí)裝的藝術(shù)特征進(jìn)行探索分析,然后以藝術(shù)特征為切入點(diǎn),在大量案例與實(shí)踐的基礎(chǔ)上從造型、色彩、面料和裝飾四個(gè)方面對(duì)“破爛式”時(shí)裝進(jìn)行設(shè)計(jì)方法的剖析,并梳理各元素之間的關(guān)系,對(duì)“破爛式”時(shí)裝設(shè)計(jì)的思路和原則進(jìn)行系統(tǒng)總結(jié)。最后,利用研究所得成果進(jìn)行畢業(yè)設(shè)計(jì)的探索實(shí)踐。作為獨(dú)具個(gè)性的小眾服裝產(chǎn)品,“破爛式”時(shí)裝在如今的商業(yè)市場(chǎng)大背景下是非常具有市場(chǎng)潛力的,本文通過(guò)經(jīng)驗(yàn)總結(jié)法和案例分析法結(jié)合國(guó)內(nèi)外服裝市場(chǎng),對(duì)“破爛式”時(shí)裝進(jìn)行歸納整理和探索研究,希望通過(guò)研究此類服飾豐富大眾審美文化視野,為未來(lái)的設(shè)計(jì)實(shí)踐提供思路和方法。
【學(xué)位單位】：北京服裝學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類】：TS941.2
【部分圖文】：

圖 1：川久保玲設(shè)計(jì)的破洞毛衣 圖 2：川久保玲設(shè)計(jì)的“碎條式”服裝（圖片來(lái)源：筆者掃描《西洋服裝史》第 381 頁(yè)插圖）站在歷史的角度上來(lái)看，山本耀司和川久保玲的“破爛式”設(shè)計(jì)對(duì)于時(shí)尚界具有革命性的意義，它的出現(xiàn)并非偶然，而是女裝不斷向簡(jiǎn)潔化和舒適化演進(jìn)的必然結(jié)果。20 世紀(jì)初，波阿萊的作品就曾以簡(jiǎn)潔的造型被稱為“貧窮的設(shè)計(jì)”20 年代的夏奈爾把男裝的樸素造型引入女裝、60 年代克萊究的幾何學(xué)樣式繼續(xù)

圖 1：川久保玲設(shè)計(jì)的破洞毛衣 圖 2：川久保玲設(shè)計(jì)的“碎條式”服裝（圖片來(lái)源：筆者掃描《西洋服裝史》第 381 頁(yè)插圖）站在歷史的角度上來(lái)看，山本耀司和川久保玲的“破爛式”設(shè)計(jì)對(duì)于時(shí)尚界具有革命性的意義，它的出現(xiàn)并非偶然，而是女裝不斷向簡(jiǎn)潔化和舒適化演進(jìn)的必然結(jié)果。20 世紀(jì)初，波阿萊的作品就曾以簡(jiǎn)潔的造型被稱為“貧窮的設(shè)計(jì)”20 年代的夏奈爾把男裝的樸素造型引入女裝、60 年代克萊究的幾何學(xué)樣式繼續(xù)

進(jìn)入二十世紀(jì)九十年代以來(lái)，歐美經(jīng)濟(jì)一直處于大蕭條的狀態(tài)，能源危機(jī)也進(jìn)一步增強(qiáng)了人們的環(huán)保意識(shí)，新的節(jié)儉意識(shí)興起，“破爛式”時(shí)裝又一次走在了時(shí)尚的風(fēng)口浪尖。加之“后現(xiàn)代藝術(shù)”思潮蔓延到服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域，設(shè)計(jì)師們偏愛(ài)“凌亂的破碎感”等有悖于傳統(tǒng)審美的新思維，他們摒棄了傳統(tǒng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟眉襞c縫制方式，故意采用撕碎、破洞和補(bǔ)丁等非傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)手法來(lái)完成“另類”的設(shè)計(jì)作品：服裝被故意做成半成品，有意將露出的毛邊強(qiáng)調(diào)為裝飾，故意將服裝的縫紉痕跡暴露出來(lái)，粗糙的針腳反而成為了趣味十足的裝飾；設(shè)計(jì)師開始回收舊物來(lái)進(jìn)行新的設(shè)計(jì)，或者將服裝故意做舊，在織物織造、染色或者在服裝縫制和后加工的過(guò)程中有意用各種手段處理成破舊的狀態(tài)，文藝復(fù)興時(shí)期的斯拉修裝飾重新受到設(shè)計(jì)師青睞，等等。設(shè)計(jì)師們的大量實(shí)踐豐富了“破爛式”時(shí)裝的創(chuàng)作手法，使“破爛式”時(shí)裝呈現(xiàn)出更加多樣化的外觀和風(fēng)格特征，例如薇薇恩·韋斯特伍德發(fā)表的朋克風(fēng)格的“破爛式”時(shí)裝（圖 3），馬丁·馬吉拉首創(chuàng)的破洞牛仔褲（圖 4）等等，這些都是對(duì)“破爛式”時(shí)裝的繼承和發(fā)展。
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10 嚴(yán)林芳;劉聰《在青翠的山谷里》的藝術(shù)特征及演唱分析[D];福建師范大學(xué);2015年

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