隨著信息時(shí)代的發(fā)展,我們不僅僅享用到了它帶給我們的諸多便捷的生活方式,隨之而來(lái)的信息的繁雜、工作的壓力等等也難免擾亂著我們的心境、繃緊我們的神經(jīng)。繁雜的信息量,讓人們難以消化,使得人們?cè)谏罟ぷ鞯母鱾�(gè)領(lǐng)域中紛繁復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)象越來(lái)越突兀。極簡(jiǎn)主義以其簡(jiǎn)潔的視覺、鮮明的寓意、適度的元素倡導(dǎo)“簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單”的設(shè)計(jì)理念,并不斷地在各個(gè)領(lǐng)域及設(shè)計(jì)界得到應(yīng)用與認(rèn)可。隨著極簡(jiǎn)主義的發(fā)展,它已經(jīng)不再停留在理論上的倡導(dǎo),而是滲透到我們生活相關(guān)的方方面面,它可以是一種設(shè)計(jì)主張,也可以是一種生活理念。極簡(jiǎn)主義并不是為了簡(jiǎn)單而簡(jiǎn)單,而是在保留功能的同時(shí)放棄不必要的裝飾并提取精華。極簡(jiǎn)主義通過(guò)簡(jiǎn)潔的視覺表達(dá),倡導(dǎo)我們領(lǐng)會(huì)作品背后豐富的精神內(nèi)涵。本文通過(guò)閱讀相關(guān)的書籍文獻(xiàn)開始,從極簡(jiǎn)主義入手,明確了極簡(jiǎn)主義的概念及設(shè)計(jì)特點(diǎn),梳理極簡(jiǎn)主義理念的發(fā)展脈絡(luò)并分析相關(guān)極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)師的理念及其作品,在此基礎(chǔ)上研究極簡(jiǎn)主義在裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用,著重探索極簡(jiǎn)主義在裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的設(shè)計(jì)方法,進(jìn)而發(fā)現(xiàn)當(dāng)代裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)中極簡(jiǎn)主義的應(yīng)用價(jià)值。希望在后續(xù)的設(shè)計(jì)實(shí)踐中,逐漸加強(qiáng)創(chuàng)作的理論依據(jù),提高設(shè)計(jì)理念及涵養(yǎng),為進(jìn)行設(shè)計(jì)創(chuàng)作打下一定的基礎(chǔ)并提供借鑒和參考。
【學(xué)位單位】：哈爾濱理工大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類】：J535
【部分圖文】：

莫霍伊·納吉《Construction》

蓋里·里特維特《紅藍(lán)椅》

圖２－３盧西奧？豐塔納《空間概念？等待》??適度化??有部分設(shè)計(jì)師為了作品效果，在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)會(huì)想方設(shè)法地砌，進(jìn)而產(chǎn)生一款認(rèn)為有裝飾作用的藝術(shù)品，但是這種堆力，有時(shí)甚至?xí)还谝园嘿F的標(biāo)簽，讓許多普通大眾望而材料選擇、畫面的裝飾處理上，通常避免胡亂地堆砌，不裝飾，根據(jù)作品的功能需求保留材料的本真，包括材料的原簡(jiǎn)主義并不是為了簡(jiǎn)而簡(jiǎn)，簡(jiǎn)并不是極簡(jiǎn)主義的目的，而種方式方法的主張。極簡(jiǎn)主義對(duì)元素的選擇，不是簡(jiǎn)單的品選擇最適合的精準(zhǔn)材料與形式，通過(guò)少而適度的元素營(yíng)作品。??名設(shè)計(jì)師深澤直人創(chuàng)立“±０”品牌，該品牌采用放棄多余本的元素，用盡可能少的元素展示物品的功能。在色彩上，簡(jiǎn)潔的質(zhì)樸的外觀，實(shí)用的功能體現(xiàn)了他回歸質(zhì)樸的生）??
【參考文獻(xiàn)】

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1 劉瀟瀟;;極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)理念下的包裝價(jià)值體現(xiàn)[J];湖南城市學(xué)院學(xué)報(bào)(自然科學(xué)版);2015年04期

2 劉華斌;;極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)的藝術(shù)體現(xiàn)[J];南昌工程學(xué)院學(xué)報(bào);2013年05期

3 楊茜怡;;談產(chǎn)品設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢(shì)——從“無(wú)印良品”看當(dāng)代極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)[J];美術(shù)大觀;2011年04期

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本文編號(hào)：2836975