發(fā)布時(shí)間：2020-09-24 15:56

　　 本論文主要探討在西方現(xiàn)代主義思潮的背景下,曾佑和及其他中國(guó)藝術(shù)家的海外實(shí)踐研究。曾佑和(Tseng YuHo)是一位藝術(shù)家,更是一位立足于當(dāng)代的中國(guó)女性藝術(shù)家。在面對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)變革和發(fā)展過(guò)程中的各種問(wèn)題,她始終堅(jiān)信只有符合當(dāng)代語(yǔ)境的富有創(chuàng)造性的藝術(shù)作品,才是中國(guó)水墨藝術(shù)傳統(tǒng)得以發(fā)展延續(xù)的正確的闡釋。曾佑和受到馬克斯·恩斯特(Max Ernst)、馬塞爾·杜尚(Marcel Duchamp)等人所倡導(dǎo)的達(dá)達(dá)主義和超現(xiàn)實(shí)主義的影響,在面對(duì)中西不同的藝術(shù)文化差異時(shí),她通過(guò)重新解構(gòu)中國(guó)傳統(tǒng)水墨藝術(shù),并糅合西方現(xiàn)代主義,在這二者相互交融的基礎(chǔ)上,創(chuàng)立了“掇畫(huà)”這種全新的藝術(shù)形式。為中國(guó)傳統(tǒng)水墨藝術(shù)在現(xiàn)代主義思潮的背景下,尋得了新的發(fā)展。曾佑和對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的解讀以及創(chuàng)作模式值得我們研習(xí)。在中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)家的背景下,曾佑和以一個(gè)“中國(guó)年輕的新娘”身份來(lái)到美國(guó),她從繪畫(huà)本身的造型、內(nèi)容及含義等方面,做出不同的藝術(shù)探索。曾佑和試圖改變中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)在美國(guó)藝術(shù)發(fā)展中的偏見(jiàn),她在中西文化相融合的基礎(chǔ)上所創(chuàng)立的掇畫(huà)藝術(shù),改變了眾人對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)水墨藝術(shù)固定模式的理解,豐富了我們繼承發(fā)展中國(guó)傳統(tǒng)水墨藝術(shù)的方式。正如邁克爾·蘇立文(Michael Sullivan)所說(shuō):“曾佑和是一位通過(guò)重新解說(shuō)傳統(tǒng),使傳統(tǒng)再度復(fù)興的中國(guó)文人畫(huà)家,她對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)水墨藝術(shù)形式的變革是建立在尊重中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)本身的基礎(chǔ)上”。本文首先是對(duì)曾佑和的生平進(jìn)行概述,其次簡(jiǎn)單介紹了美國(guó)早期的華人繪畫(huà)的形成和發(fā)展以及現(xiàn)代主義思想的定義,重點(diǎn)闡述中國(guó)傳統(tǒng)水墨藝術(shù)和西方現(xiàn)代藝術(shù)二者之間相互影響的關(guān)系,并在本章當(dāng)中介紹了與曾佑和同時(shí)期的海外中國(guó)水墨畫(huà)家,將這些中國(guó)畫(huà)家進(jìn)行聯(lián)系并加以概括的分析,從歷史的角度論證曾佑和在藝術(shù)史上的重要性。最后通過(guò)裝飾藝術(shù)、現(xiàn)代藝術(shù)、中國(guó)傳統(tǒng)水墨藝術(shù)的多重角度分析曾佑和的掇畫(huà)藝術(shù)特征論證曾佑和的掇畫(huà)藝術(shù)在中國(guó)傳統(tǒng)水墨藝術(shù)變革道路中的重要地位。
【學(xué)位單位】：西南大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類】：J212
【部分圖文】：

國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)，其才氣深得溥O贊許。1942 年二十歲娟秀成年之際的曾佑和與德國(guó)學(xué)者曾佑和年滿 26 歲，以德籍中國(guó)藝術(shù)史專家古居。自此，曾佑和在西方生活了近半個(gè)世紀(jì)。統(tǒng)中的現(xiàn)代》等著作廣泛傳播，并且產(chǎn)生了第一本講述中國(guó)書(shū)法史的著作，1972 年尼克優(yōu)秀文化的尊重，將它贈(zèng)送給了毛澤東。其影響，并與中國(guó)傳統(tǒng)水墨相糅合，創(chuàng)造出次舉辦個(gè)展，贏得國(guó)內(nèi)外的贊譽(yù)。1985 年從事有關(guān)藝術(shù)方面的工作。曾佑和無(wú)疑是極其取得的成就也并非只言片語(yǔ)能表達(dá)。學(xué)習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)水墨藝術(shù)，要追溯到 1936 年，三個(gè)月，病后體弱又需休養(yǎng)一年，不得不休，她的

學(xué)位論文師，學(xué)習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)水墨藝術(shù)。曾佑和相仿，故而溥O帶曾佑和如親生女兒，字曜之，1906-1967 年）的堂兄。所接習(xí)滿人的傳統(tǒng)以外，更是注重國(guó)學(xué)習(xí)當(dāng)時(shí)的北京被稱為“宮廷派”，他用、

又因與溥O的第五個(gè)女兒年齡相仿，故而溥O帶曾佑和如親生女兒，十分鐘愛(ài)。溥O是清朝末代皇帝愛(ài)新覺(jué)羅·溥儀（字曜之，1906-1967 年）的堂兄。所接受到的教育自然是舊式的宮廷私塾，除了學(xué)習(xí)滿人的傳統(tǒng)以外，更是注重國(guó)學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的文人詩(shī)、書(shū)、畫(huà)等。溥O的畫(huà)作，在當(dāng)時(shí)的北京被稱為“宮廷派”，他用筆精微，全面仿古，并且題材涉獵很廣，山水、花鳥(niǎo)、人物、鞍馬均具風(fēng)采（見(jiàn)圖 1.1.2）。傅O深悉唐宋各派名家的精要之處，談及對(duì)他影響最大畫(huà)家，莫過(guò)于元朝的趙孟

本文編號(hào)：2825934