本文以明代民窯青花瓷盤為研究對象,時間跨度為明代初期至末期。從裝飾設(shè)計的視角入手,對明代民窯青花瓷盤中的紋飾進(jìn)行研究。民窯不僅生產(chǎn)以百姓為受眾人群的商品,而且還生產(chǎn)外銷瓷器。明代民窯青花瓷盤在實用功能占主導(dǎo)地位的同時,其紋飾簡單質(zhì)樸,裝飾題材豐富,裝飾手法不受拘束。再加之明代商品經(jīng)濟(jì)的繁榮,民窯得到了相當(dāng)大的發(fā)展,使其有了屬于自己的特點(diǎn)。本文運(yùn)用圖像研究、對比研究等方式,旨在探索明代民窯青花瓷紋飾的內(nèi)容、特點(diǎn)、裝飾手法等,從而進(jìn)一步論證出民窯青花紋飾在盤中的裝飾特點(diǎn)。首先,將民窯青花瓷盤紋飾進(jìn)行分類,梳理出民窯青花瓷盤紋飾的造型特點(diǎn)。其次,根據(jù)紋飾在青花瓷盤中的構(gòu)成,從設(shè)計的角度分析其結(jié)構(gòu)與構(gòu)成形式,以及布局方式,進(jìn)而探尋青花瓷盤紋飾形式美的特征。最后論證青花瓷紋飾在盤造型中的特征,即依附于造型,又相對獨(dú)立的特點(diǎn)。筆者通過對明代民窯青花瓷盤紋飾的研究,力圖探索出民窯青花瓷盤紋飾的特點(diǎn),予以深化陶瓷藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域中“裝飾”的理論內(nèi)涵,同時證明裝飾是依附于造型而存在的,以此啟發(fā)當(dāng)今的陶瓷設(shè)計師們在進(jìn)行陶瓷設(shè)計與創(chuàng)作時應(yīng)正確處理紋飾與造型的關(guān)系,避免顧此失彼,設(shè)計出更優(yōu)秀的藝術(shù)作品。
【學(xué)位單位】：景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類】：J527;K248
【部分圖文】：

簡約至極�？此撇唤�(jīng)意為之的裝飾，揮灑的心境。了明代文人畫風(fēng)格的大寫意影響，當(dāng)時的畫候的花鳥開始從遠(yuǎn)離城市的山林中走入現(xiàn)實起了花鳥畫風(fēng)格的突然轉(zhuǎn)變，畫家們越來越大寫意就此開始盛行。但是民窯青花又不同達(dá)了民間底層的世俗生活觀念。魚蟲所占比列極高。畫工將其技術(shù)難度和成原則，使得裝飾方式走向簡約的風(fēng)格，鳥身花卉類最為豐富，不僅將各類花卉直接作為物畫、山水畫的背景或配景。眾多花卉佳果瓷器皿格外生輝，上至文人雅士、官宦、下

這也是因為“蓮”與“連”諧音，形成了面，稱為“連年有余”，蓮花蓮蓬與孩童組列舉了關(guān)于植物的諧音寓意，可以看出諧音于民間的藝術(shù)與才智。（三枚桂圓）連中三元（喜鵲）喜得連科（白鷺）一路連科（獾子）居家歡樂（奇石、貓、蝶）壽居耄耋俐（靈芝）吉祥如意人們

在眾多民窯青花盤的紋飾中，作為動物形象代表之一的是麒麟紋，麒麟是吉祥神寵，主太平、長壽，自古以來就是吉祥到來的象征。如圖 4 為青花盤麒麟紋，盤心青花雙圈內(nèi)繪一回首麒麟，構(gòu)圖簡潔明快，紋飾灑脫而富有動感，可以看出工匠創(chuàng)作時熟練的筆法，一揮而就。鳳凰象征祥瑞喜慶，與牡丹組合意為“美滿富貴”，與龍組合意為“婚姻美滿”。不同于官窯的青花瓷鳳紋的精雕細(xì)琢，民窯青花瓷的鳳紋小巧而柔和。如圖 5 一只鳳穿于花紋之中，鳳紋頭如鴛鴦，繪畫細(xì)膩傳神，構(gòu)圖飽滿。圖 4 明正統(tǒng) 青花盤麒麟紋圖 3 明成化 青花盤外壁香草龍紋

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前2條

1 王研霞;朱艷芳;石小濤;;明天啟民窯青花的文質(zhì)彬彬[J];中國陶瓷;2014年12期

2 蕭罡;;明代民窯青花瓷鑒藏[J];藝術(shù)與投資;2006年03期

相關(guān)博士學(xué)位論文 前2條

1 肖豐;器型、紋飾與晚明社會生活[D];華中師范大學(xué);2007年

2 劉朝暉;明清以來景德鎮(zhèn)的瓷業(yè)與社會控制[D];復(fù)旦大學(xué);2005年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前2條

1 袁書君;“線”的表述—景德鎮(zhèn)明代民窯青花瓷中線條裝飾藝術(shù)研究[D];江西師范大學(xué);2013年

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本文編號：2821822