【摘要】：本文探尋了歐洲1811年(貝多芬第五鋼琴協(xié)奏曲首演)之前音樂即興創(chuàng)作的歷史變遷。從最初基于歌詞的旋律即興創(chuàng)作,到中世紀、文藝復興時期基于既有曲調(diào)的附加性質(zhì)的旋律與復調(diào)即興創(chuàng)作、基于合唱藍本的器樂即興演奏,再到巴羅克時期通奏低音的即興和聲填充;獨唱、獨奏中與炫技有關(guān)的即興旋律裝飾、以及器樂曲創(chuàng)作中須依賴作曲技術(shù)的旋律主題即興發(fā)展,音樂作品的面貌在即興創(chuàng)作與記譜寫作的互動中不斷刷新,即興成為音樂寫作和表演技法發(fā)展必不可少的實踐積累。巴羅克時期音樂家受人文精神鼓舞,創(chuàng)造熱情高漲,但系統(tǒng)性作曲和表演技法發(fā)展相對滯后,使音樂即興創(chuàng)作達到高峰。而啟蒙思想喚醒了古典作曲家的獨立意識,他們力圖以樂譜保證作品不在傳播過程走樣,于是留給表演者即興發(fā)揮的余地越來越少。不過,即興仍有其潛在影響,如一些常用的旋律裝飾手法,在記譜寫作中成了風格化的音樂語匯。即興是創(chuàng)作與表演合一的音樂原生形態(tài),其原動力來自人類創(chuàng)造美的本能,它一直存在于音樂歷史之中。19世紀之前,音樂家大都是作曲、表演兩職兼于一身,即興與記譜創(chuàng)作自然相輔相成。另一方面,對出現(xiàn)于17、18世紀之交的被動的受眾群體而言,音樂主要是表演的藝術(shù),即興表演的即時性特征與炫技性成分,使音樂家與受眾在自身需求、音樂趣味以及現(xiàn)場情緒等層面產(chǎn)生積極互動,這種互動成為音樂即興創(chuàng)作發(fā)展的助推力。從音樂即興創(chuàng)作的角度,可看到更完整、更活態(tài)的音樂創(chuàng)作發(fā)展過程,顯現(xiàn)出表演與受眾在音樂史上的重要地位。
【學位授予單位】：星海音樂學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2019
【分類號】：J609.1

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本文編號：2774328