【摘要】：筆者以樂曲《神女賦》作為研究對(duì)象,為研究本曲,筆者專程前往四川音樂學(xué)院拜訪了作曲家易柯教授,采訪并記錄了創(chuàng)作背景,音樂表現(xiàn)等眾多內(nèi)容。《神女賦》是易柯教授于1989年創(chuàng)作的揚(yáng)琴協(xié)奏曲,原為揚(yáng)琴與西洋管弦樂隊(duì)協(xié)奏曲,后期改為揚(yáng)琴與民族管弦樂隊(duì)協(xié)奏曲,目前為了演出方式便捷將樂隊(duì)演奏部分用鋼琴演奏替代。此曲風(fēng)格偏學(xué)院派,創(chuàng)作靈感來源于工作途中多次看到的神女峰,山峰之美讓作曲家感嘆不已,在此樂曲中作曲家并非一直讓揚(yáng)琴處于主奏地位,而是采用了揚(yáng)琴與鋼琴兩者交相輝映,互相填空的方式進(jìn)行展現(xiàn)本作品。本論文的第一章是對(duì)作品本體和作曲家的介紹,讓讀者能夠更好的了解創(chuàng)作背景,讓演奏者能夠更好的演奏、詮釋本作品。第二章,筆者結(jié)合論文導(dǎo)師的指導(dǎo),在樂曲的音樂內(nèi)容上進(jìn)行了分析,從取材、旋律、節(jié)奏等方面進(jìn)一步體會(huì)作曲家的用意。第三章,筆者介紹了幾種此曲中出現(xiàn)的揚(yáng)琴演奏技巧及練習(xí)方法,以及這些技法對(duì)揚(yáng)琴的推動(dòng)作用。第四章則為筆者的演奏體會(huì)、經(jīng)驗(yàn)分析。第五章,筆者從本曲的創(chuàng)作意義及本曲的創(chuàng)作對(duì)后世揚(yáng)琴的影響入手,結(jié)合本曲的特點(diǎn)進(jìn)一步換角度研究,表達(dá)了筆者對(duì)揚(yáng)琴今后發(fā)展的期盼,同時(shí)也希望自己能為揚(yáng)琴的發(fā)展盡綿薄之力。
【學(xué)位授予單位】：上海音樂學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J632.51

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本文編號(hào)：2749245