本文關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)藍(lán)染藝術(shù)在男裝設(shè)計中的應(yīng)用研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：傳統(tǒng)藍(lán)染藝術(shù)作為中國傳統(tǒng)手工藝的一部分,在中國服飾文化中具有舉足輕重的地位。藍(lán)染藝術(shù)以其豐富多變的形式語言特征、獨特的藝術(shù)魅力傳達(dá)人們對美好生活的向往和個人情感價值的體現(xiàn),具有深刻的文化內(nèi)涵。將傳統(tǒng)藍(lán)染藝術(shù)應(yīng)用于現(xiàn)代男裝設(shè)計中,不僅是對中國傳統(tǒng)手工藝的傳承與發(fā)展,同時也是對現(xiàn)代服裝設(shè)計具有很好的借鑒意義。大部分涉及藍(lán)染藝術(shù)的研究,還僅僅停留在圖形紋樣的基本層面以及其工藝特點的解析層面,把傳統(tǒng)藍(lán)染藝術(shù)運(yùn)用到現(xiàn)代服裝設(shè)計中的研究并不是很多,在這方面缺乏一些相關(guān)理論研究的指導(dǎo)。本論文以傳統(tǒng)藍(lán)染藝術(shù)的研究為基礎(chǔ),探討和分析如何將其應(yīng)用于現(xiàn)代服裝設(shè)計領(lǐng)域。首先,本文從傳統(tǒng)藍(lán)染藝術(shù)的定義、色彩意涵、圖形紋樣、工藝特征、寓意表現(xiàn)等方面進(jìn)行研究,對形成系統(tǒng)而全面的傳統(tǒng)藍(lán)染藝術(shù)理論提供基礎(chǔ)性的研究工作。其次,在概括總結(jié)傳統(tǒng)藍(lán)染藝術(shù)形式特征的基礎(chǔ)上,將其歸納為立體重疊特征、線性肌理特征、靛藍(lán)侵蝕特征和表現(xiàn)多樣化特征,并從這些豐富的特征當(dāng)中進(jìn)一步探索傳統(tǒng)藍(lán)染藝術(shù)在服裝設(shè)計中的表現(xiàn)方式。之后對藍(lán)染藝術(shù)的特征性表現(xiàn)結(jié)合現(xiàn)代男裝設(shè)計的發(fā)展趨勢進(jìn)行分析,其中對線性裝飾和立體裝飾在男裝設(shè)計中的創(chuàng)新應(yīng)用進(jìn)行了重點研究,如線性補(bǔ)綴、圖形肌理、面形交疊、面形重組等方面進(jìn)行深入的研究分析。最后,通過對藍(lán)染藝術(shù)的設(shè)計實踐,完成系列服裝設(shè)計,展現(xiàn)傳統(tǒng)藍(lán)染藝術(shù)在現(xiàn)代社會上的新發(fā)展,滿足現(xiàn)代人對服裝的創(chuàng)新需求。并經(jīng)由歸納了解藍(lán)染藝術(shù)在過去人類生活中的各種角色扮演與價值性,并期望透過解析藍(lán)染藝術(shù)發(fā)展過程中所產(chǎn)生的各種重要特征內(nèi)涵,找回藍(lán)染藝術(shù)存在的價值與必要性。同時,希望本文的研究可以引發(fā)人們對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)新再應(yīng)用的深層次思考。
【關(guān)鍵詞】：傳統(tǒng)藍(lán)染藝術(shù) 線性裝飾 立體裝飾 男裝設(shè)計
【學(xué)位授予單位】：浙江理工大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：TS941.2
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-10
• 第一章 緒論10-16
• 1.1 研究背景10
• 1.2 研究的意義10-11
• 1.3 研究現(xiàn)狀及創(chuàng)新點11-13
• 1.3.1 國內(nèi)研究現(xiàn)狀11-12
• 1.3.2 日本研究現(xiàn)狀12
• 1.3.3 研究的創(chuàng)新點12-13
• 1.4 研究的主要內(nèi)容及方法13-14
• 1.4.1 研究的主要內(nèi)容13-14
• 1.4.2 研究的主要方法14
• 1.5 研究對象的相關(guān)術(shù)語界定14-16
• 1.5.1 植物染14-15
• 1.5.2 靛青15
• 1.5.3 藍(lán)染工藝15
• 1.5.4 藍(lán)染藝術(shù)15-16
• 第二章 傳統(tǒng)藍(lán)染藝術(shù)的發(fā)展概述16-33
• 2.1 傳統(tǒng)藍(lán)染藝術(shù)的定義16
• 2.2 傳統(tǒng)藍(lán)染藝術(shù)的發(fā)展變化16-18
• 2.2.1 植物染色的發(fā)展概述16-17
• 2.2.2 中國藍(lán)染工藝形式特征的演變17
• 2.2.3 日本藍(lán)染藝術(shù)樣式服裝的發(fā)展17-18
• 2.3 傳統(tǒng)藍(lán)染藝術(shù)的形式特征表現(xiàn)18-32
• 2.3.1 傳統(tǒng)藍(lán)染藝術(shù)的色彩意涵18-20
• 2.3.2 傳統(tǒng)藍(lán)染藝術(shù)的圖形紋樣20-25
• 2.3.3 傳統(tǒng)藍(lán)染藝術(shù)的寓意表現(xiàn)25-27
• 2.3.4 傳統(tǒng)藍(lán)染藝術(shù)的工藝特征27-32
• 2.4 本章小結(jié)32-33
• 第三章 傳統(tǒng)藍(lán)染藝術(shù)的特征在服裝設(shè)計中的表現(xiàn)33-44
• 3.1 立體重疊特征在服裝設(shè)計中的表現(xiàn)33-36
• 3.1.1 拼貼重疊在服裝設(shè)計中的應(yīng)用分析34-35
• 3.1.2 圖形抽象在服裝設(shè)計中的應(yīng)用分析35-36
• 3.2 線性肌理特征在服裝設(shè)計中的表現(xiàn)36-39
• 3.2.1 靛藍(lán)補(bǔ)綴在服裝設(shè)計中的應(yīng)用分析36-38
• 3.2.2 線性絎縫在服裝設(shè)計中的應(yīng)用分析38-39
• 3.3 靛藍(lán)侵蝕特征在服裝設(shè)計中的表現(xiàn)39-42
• 3.3.1 侵蝕殘破在服裝設(shè)計中的應(yīng)用分析40-41
• 3.3.2 靛藍(lán)皺褶在服裝設(shè)計中的應(yīng)用分析41-42
• 3.4 表現(xiàn)方法多樣化特征在服裝設(shè)計中的表現(xiàn)42
• 3.5 本章小結(jié)42-44
• 第四章 傳統(tǒng)藍(lán)染藝術(shù)在男裝設(shè)計中的應(yīng)用表達(dá)44-62
• 4.1 傳統(tǒng)藍(lán)染藝術(shù)與現(xiàn)代男裝設(shè)計的發(fā)展概述44-45
• 4.1.1 現(xiàn)代男裝設(shè)計概述44
• 4.1.2 傳統(tǒng)藍(lán)染藝術(shù)的發(fā)展需求44
• 4.1.3 傳統(tǒng)藍(lán)染藝術(shù)在男裝設(shè)計中的可行性分析44-45
• 4.2 傳統(tǒng)藍(lán)染藝術(shù)中裝飾手法在男裝設(shè)計中的表達(dá)45-46
• 4.3 線性裝飾在男裝肌理造型中的設(shè)計表達(dá)46-55
• 4.3.1 線性裝飾中圖形紋樣的應(yīng)用原則46-47
• 4.3.2 線性補(bǔ)綴在男裝設(shè)計中的應(yīng)用分析47-51
• 4.3.3 圖形肌理在男裝設(shè)計中的應(yīng)用分析51-55
• 4.4 立體裝飾在男裝平面構(gòu)成中的設(shè)計表達(dá)55-60
• 4.4.1 面形重組在男裝設(shè)計中的應(yīng)用分析55-59
• 4.4.2 面形交疊在男裝設(shè)計中的應(yīng)用分析59-60
• 4.5 本章小結(jié)60-62
• 第五章 傳統(tǒng)藍(lán)染藝術(shù)在男裝設(shè)計中的設(shè)計實踐62-71
• 5.1 設(shè)計實踐思路展開62
• 5.2 設(shè)計靈感與主題62-63
• 5.3 設(shè)計實踐與設(shè)計過程分析63-65
• 5.3.1 設(shè)計與制作流程圖63-64
• 5.3.2 系列設(shè)計效果圖64
• 5.3.3 系列面料選擇與色彩創(chuàng)新64-65
• 5.3.4 系列工藝表現(xiàn)65
• 5.4 傳統(tǒng)藍(lán)染藝術(shù)在男裝設(shè)計作品中的體現(xiàn)65-70
• 5.4.1 運(yùn)用圖形肌理的設(shè)計手法進(jìn)行設(shè)計實踐65-66
• 5.4.2 運(yùn)用面形重組的設(shè)計手法進(jìn)行設(shè)計實踐66-68
• 5.4.4 運(yùn)用面形交疊的設(shè)計手法進(jìn)行設(shè)計實踐68-70
• 5.5 設(shè)計實踐小結(jié)70-71
• 第六章 結(jié)論與展望71-73
• 6.1 本文主要研究成果71-72
• 6.2 本文研究的不足72
• 6.3 展望72-73
• 附錄73-74
• 參考文獻(xiàn)74-76
• 致謝76

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