【摘要】：裝飾是一種意識手法,更是畫家主觀感受和認識能力的體現(xiàn),主要可以體現(xiàn)在觀念與形式兩個方面。裝飾性繪畫貫穿于中國畫發(fā)展的史今,中國傳統(tǒng)繪畫所追求的平面化、夸張化、意象化也正是裝飾性繪畫所追求的形式特征,認識傳統(tǒng)中國繪畫的裝飾性因素并加以傳承,有利于現(xiàn)代中國畫創(chuàng)作的突破與創(chuàng)新,也使中國畫在跟隨時代發(fā)展的同時保有其本源。本文第一部分通過對傳統(tǒng)中國畫的裝飾性特征、現(xiàn)代裝飾性繪畫發(fā)展及盛行時期的觀念與形式的分析,簡單介紹了中國畫裝飾風格的發(fā)展歷程;第二部分主要寫劉巨德繪畫藝術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)感知和審美品格,其在中央工藝美術(shù)學院讀研期間的老師龐薰t9、吳冠中是其藝術(shù)道路的指路者,奠定了他藝術(shù)的根基與趨向,正是龐薰栗先生藝術(shù)沒有界限的教育方式,促使劉巨德創(chuàng)作出了別具一格的創(chuàng)造性繪畫。通過對劉巨德繪畫觀念、形式的具體分析重點寫劉巨德繪畫中的現(xiàn)代裝飾性的特點的形成以及其發(fā)展與意義。在我的創(chuàng)作上,劉巨德先生對我的影響不僅是技法或形式上的,更重要的是通過作品來表達個人意識及藝術(shù)精神。最后一部分寫劉巨德先生的創(chuàng)作理論于我的啟示及影響,從對我創(chuàng)作中表達的個人意識及所不同時期的創(chuàng)作對我的創(chuàng)作進行梳理。
【學位授予單位】：云南大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2018
【分類號】：J212
【圖文】：

圖１宋梁楷潑墨仙人圖紙本水墨４８．７逡逑效Ｘ邋２７．邋７ｃｍ臺北故宮博物院逡逑括更講究運用概括的表現(xiàn)手法描繪畫面以概括

圖２五代巨然秋山問道圖絹本墨筆ｌ６５．２Ｘ７７．２ｃｍ臺逡逑取秋高氣爽之意，除此邐北故宮博物院藏逡逑更是在畫中體現(xiàn)了其僧人的禪意，謂之“澄懷觀道”也（見圖２）

【參考文獻】

相關(guān)期刊論文 前5條

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本文編號：2713618