【摘要】：裝飾藝術(shù)源于生活又高于生活,它是藝術(shù)家由客觀對(duì)象向主觀意像的轉(zhuǎn)化,這種轉(zhuǎn)化不是客觀的再現(xiàn),而是藝術(shù)的再創(chuàng)造。藝術(shù)家通過社會(huì)實(shí)踐在藝術(shù)創(chuàng)作過程中打破空間的限制,對(duì)表象進(jìn)行提煉、概括、取舍、組合、創(chuàng)作出形象鮮明,造型生動(dòng)的裝飾元素,再運(yùn)用到工筆人物畫的創(chuàng)作中。本文通過研究工筆人物畫中裝飾紋飾的藝術(shù)發(fā)展、中國傳統(tǒng)民間藝術(shù)的裝飾表現(xiàn)和當(dāng)代工筆人物對(duì)國外藝術(shù)家裝飾表現(xiàn)的借鑒,從而深層次地研究裝飾藝術(shù)與工筆人物畫的相融相通之處。在工筆人物畫的創(chuàng)作過程中,我們通過布局和渲染,將創(chuàng)造出的裝飾元素在工筆人物畫中以平面的形式呈現(xiàn)出來,再經(jīng)過藝術(shù)家的加工,使它們展示出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。隨著社會(huì)的不斷發(fā)展,裝飾藝術(shù)的思路越來越清晰,裝飾藝術(shù)在工筆人物畫中的表現(xiàn)形式也越來越靈活多樣。
【圖文】：

色塊顏色對(duì)比、疏密關(guān)系對(duì)比，再的走向。他將豎著的、橫著的、斜的風(fēng)格特征。多變的花紋也使畫面。這與圖中女性人物表現(xiàn)出來的或的風(fēng)格相得益彰。他通過借鑒中國圖 3—5 池永昌晟作品
【學(xué)位授予單位】：湖北美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J212

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