【摘要】：淄博博山自古有生產(chǎn)陶瓷的歷史,陶瓷的發(fā)展帶動(dòng)了當(dāng)?shù)卮衫L藝術(shù)的發(fā)展。明清之前,博山當(dāng)?shù)氐娜沼闷髅笱b飾紋樣簡(jiǎn)約,多以白底黑褐色的花葉、文字圖案為主,其中還有少量的魚藻紋。昆侖白藥石的發(fā)現(xiàn)為陶瓷彩繪創(chuàng)造了條件。近代博山瓷繪藝術(shù)裝飾圖案風(fēng)格多樣,在借鑒磁州窯系彩繪風(fēng)格的基礎(chǔ)上,又發(fā)展創(chuàng)新了獨(dú)具鄉(xiāng)村氣息的瓷繪風(fēng)格,呈現(xiàn)粗野率真的特點(diǎn)。并且善于將當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)習(xí)俗、市井文化運(yùn)用其中,在技藝方面尋求一種大氣、簡(jiǎn)約、粗獷的裝飾風(fēng)格,展現(xiàn)出帶有典型博山特色的山野民俗文化氣息,深受廣大市民階層的喜愛。博山陶瓷早期以模印法為主要裝飾方式,后來研制出具有當(dāng)?shù)靥厣耐林魄嗷?清末民初出現(xiàn)對(duì)比強(qiáng)烈、色彩鮮艷、成本低廉的紅綠彩繪風(fēng)格,建國(guó)后高溫花釉彩繪成為博山獨(dú)具特色的彩繪方式。當(dāng)?shù)卮衫L藝術(shù)呈現(xiàn)出一派新的景象,“百里不同俗,十里不同風(fēng)”便是對(duì)博山瓷繪藝術(shù)的最好詮釋。隨著時(shí)代的發(fā)展,傳統(tǒng)的手繪陶瓷產(chǎn)品失去了市場(chǎng),當(dāng)?shù)氐氖掷L陶瓷品被工業(yè)印花等新型裝飾工藝代替。環(huán)境污染的加劇,導(dǎo)致很多民間窯場(chǎng)被迫關(guān)閉,傳統(tǒng)的民窯制瓷業(yè)面臨著消亡的困境。本文主要通過對(duì)博山瓷繪藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展研究,解決傳統(tǒng)瓷繪工藝傳承與革新的問題,創(chuàng)新之處在于打破人們的傳統(tǒng)思維模式,運(yùn)用新型材料和技法促進(jìn)瓷繪藝術(shù)的發(fā)展。在紋飾的設(shè)計(jì)上打破傳統(tǒng)組合方式,在題材的設(shè)計(jì)上尋求多元化,使瓷繪藝術(shù)品能夠以嶄新的面貌呈現(xiàn)在世人面前,融入我們生活并成為我們生活的一部分。
【圖文】：

3圖 1.1 博山美陶廠 圖1.2博山花釉裝飾瓶如今博山傳統(tǒng)的瓷繪藝術(shù)失去了它原本的價(jià)值，使得傳統(tǒng)的民間瓷繪工藝正漸的消失。這種現(xiàn)象是整個(gè)傳統(tǒng)的民窯陶瓷所需要共同面對(duì)的。博山許多村落中老窯因?yàn)榄h(huán)境污染的治理而被迫關(guān)閉，傳統(tǒng)的民間老藝人也不再以瓷繪為生。走博山原陶瓷廠，如圖 1.1 所示，空曠的廠地和古老的廠房呈現(xiàn)出的是一種荒涼與敗的景象，幾十年前的繁榮景象仿佛還能映入眼簾。廠房里只有零星的幾家藝術(shù)圖 1.3 淄博 1954 創(chuàng)意園

3圖 1.1 博山美陶廠 圖1.2博山花釉裝飾瓶如今博山傳統(tǒng)的瓷繪藝術(shù)失去了它原本的價(jià)值，使得傳統(tǒng)的民間瓷繪工藝正漸的消失。這種現(xiàn)象是整個(gè)傳統(tǒng)的民窯陶瓷所需要共同面對(duì)的。博山許多村落中老窯因?yàn)榄h(huán)境污染的治理而被迫關(guān)閉，傳統(tǒng)的民間老藝人也不再以瓷繪為生。走博山原陶瓷廠，，如圖 1.1 所示，空曠的廠地和古老的廠房呈現(xiàn)出的是一種荒涼與敗的景象，幾十年前的繁榮景象仿佛還能映入眼簾。廠房里只有零星的幾家藝術(shù)圖 1.3 淄博 1954 創(chuàng)意園
【學(xué)位授予單位】：青島大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J527

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前1條

1 朱紀(jì);;粗器不俗:充溢著鄉(xiāng)土氣息和濃情筆趣的近代博山窯民窯青花器[J];收藏界;2010年02期

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前1條

1 翟倩倩;陶瓷魚盤紋樣藝術(shù)研究[D];山東大學(xué);2014年

本文編號(hào)：2629738