【摘要】：隨著傳統(tǒng)文化保護(hù)與傳承工作的日益深入,以中原地區(qū)為代表的漢族民間傳統(tǒng)服飾吸引了眾多學(xué)者、設(shè)計(jì)師和消費(fèi)者的目光。近代中國中、西文化劇烈碰撞,服飾呈現(xiàn)出“西風(fēng)東漸、東西兼容”的面貌,是傳統(tǒng)服裝轉(zhuǎn)變的重要時(shí)期。這個(gè)時(shí)期的服裝藏品眾多,保存相對(duì)完整,能夠展現(xiàn)傳統(tǒng)服裝的造物理念和時(shí)代變革給服裝帶來的影響。作為中國傳統(tǒng)服裝的主流,中原地區(qū)的漢族服裝具有很強(qiáng)的代表性,其構(gòu)成方法和智慧能夠?yàn)楝F(xiàn)代成衣設(shè)計(jì)提供資源,從傳統(tǒng)服飾造型中提取合理內(nèi)容融入現(xiàn)代生活,能夠豐富現(xiàn)代服裝的文化內(nèi)涵,弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)服飾文化,使之獲得新的面貌和新的發(fā)展。本文以中原工學(xué)院中原服飾文化與藝術(shù)設(shè)計(jì)中心收藏的近代傳統(tǒng)服裝為主要研究參考,對(duì)藏品進(jìn)行全面的測(cè)量,并結(jié)合其他機(jī)構(gòu)藏品,分析各品類造型特點(diǎn),對(duì)其造型特征和成型效果進(jìn)行了總結(jié)。從整體到局部,著重對(duì)服裝的領(lǐng)、袖、襟、開衩與衣擺等重要局部的造型與結(jié)構(gòu)工藝等成型內(nèi)因進(jìn)行分析,總結(jié)了平面結(jié)構(gòu)規(guī)律,探討了隱含在衣物中的人體意識(shí),對(duì)服裝造型要素、結(jié)構(gòu)要求和工藝、材料的限制進(jìn)行了細(xì)致解析,并與原型法等現(xiàn)代服裝結(jié)構(gòu)模式進(jìn)行了對(duì)比,進(jìn)一步分析并總結(jié)了近代中原地區(qū)民間傳統(tǒng)女裝的設(shè)計(jì)理念。在理論研究的基礎(chǔ)上提出在當(dāng)代傳統(tǒng)風(fēng)格的成衣設(shè)計(jì)中,應(yīng)采用反映中式服裝審美特質(zhì)的造型要素,在內(nèi)部結(jié)構(gòu)上沿承合理的部分、調(diào)整不足之處,在實(shí)現(xiàn)工藝上采用現(xiàn)代服裝材料和成衣制作方法,并在設(shè)計(jì)實(shí)踐中進(jìn)行了嘗試,完成了一系列既有傳統(tǒng)服裝造型特征又符合當(dāng)代審美和成衣要求的女裝。
【圖文】：

碩士學(xué)位論文 第 2 章 概念界定和傳統(tǒng)女女裝各品類造型的造型原地區(qū)民間傳統(tǒng)女裝外衣的形式主要有襖、褂、衫等，另外包括服裝。襖的造型厚實(shí)的上衣，是民間日常穿用的主要服裝之一。較長(zhǎng)的襖被稱為長(zhǎng)度到膝蓋附近；較短的襖被稱為“小襖”或“短襖”，長(zhǎng)度在里兩層的被稱為“夾襖”（圖 2.1）；中間有棉絮的被稱為“棉襖平后其造型呈“大”字形。清末，襖身輪廓平直且松身；民國以曲，略收腰，下擺呈弧線形，袖口變寬似喇叭狀，這種襖被又稱為 20 年代的典型服裝。

11（b）款式圖圖 2.2 藍(lán)色素綢單褂（圖片來源：筆者拍攝與繪制）（中原工學(xué)院中原服飾文化與藝術(shù)設(shè)計(jì)中心館藏）造型層沒有里子，較輕薄，按用途可分為汗衫、襯衫和罩衫襯衫穿在里面，不用于外穿（圖 2.3）；罩衫多穿在襖或松度適宜的衣身，，立領(lǐng)或緊口無領(lǐng)、對(duì)襟或大襟都比較是注重功能的日常服裝，領(lǐng)子、衣襟和底擺等部位沒有適，易洗滌，至今在一些地區(qū)被老年人沿用。
【學(xué)位授予單位】：中原工學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：TS941.717

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2611528