【摘要】： 清朝是中國古代美術(shù)的終結(jié),也是中國近代美術(shù)的開端。19世紀(jì)中葉,上海的經(jīng)濟發(fā)展迅速,近現(xiàn)代中國繪畫以上海畫壇為前哨陣地,以“海派”畫家為代表,以生動活潑而又雅俗共賞的寫意花鳥畫和人物畫為主體的新的畫風(fēng),將中國繪畫推向了新的發(fā)展階段。海上畫派是我國近代繪畫史上最為重要的和最具影響力的藝術(shù)流派之一�；B畫的成就,則因海上畫派的出現(xiàn),在晚清達到又一個高峰。而此時景德鎮(zhèn)的瓷業(yè)生產(chǎn)的規(guī)模巨縮,官、民窯的瓷器質(zhì)量明顯下降。這期間,景德鎮(zhèn)的釉上彩瓷除了傳統(tǒng)的門類外,又悄然興起了兩種具有開拓性的釉上彩瓷新品種:淺絳彩和新粉彩。其裝飾風(fēng)格深受海派繪畫風(fēng)格的影響。本文選取海派花鳥畫對景德鎮(zhèn)近現(xiàn)代釉上彩瓷裝飾的影響這一角度進行論述。以美術(shù)史學(xué)和比較學(xué)的研究方法,對海派名家參與繪制釉上彩瓷和海派花鳥畫對景德鎮(zhèn)近現(xiàn)代釉上彩瓷裝飾的影響進行分析研究。本文希望通過研究,使人們更加深刻的認(rèn)識到,海派花鳥畫對景德鎮(zhèn)近現(xiàn)代釉上彩瓷裝飾影響的利弊關(guān)系,及當(dāng)代的釉上彩瓷裝飾該如何發(fā)展。 全文共分為五章。本文第一章通過概念的界定,將海派概念進行說明,同時進一步概述了海派的形成、發(fā)展及海派花鳥畫的特征。第二章通過海派畫家參與繪制釉上彩瓷,及海派花鳥畫對景德鎮(zhèn)近現(xiàn)代釉上彩瓷裝飾現(xiàn)象的論述,來證明海派花鳥畫對景德鎮(zhèn)近現(xiàn)代釉上彩瓷裝飾的影響。第三章論述了海派后畫家與釉上彩瓷。第四章從海派花鳥畫的藝術(shù)地位進行論述,并進一步闡述了海派花鳥畫對景德鎮(zhèn)近現(xiàn)代釉上彩瓷裝飾的利弊關(guān)系。在文章結(jié)論部分,本文提出了在當(dāng)代釉上彩瓷裝飾應(yīng)該如何發(fā)展。
[Abstract]:The Qing Dynasty was the end of ancient Chinese art and the beginning of modern Chinese art. In the middle of the 19th century, Shanghai's economy developed rapidly, and modern Chinese painting took the Shanghai painting world as the outpost, represented by the "Shanghai School" painters. The new style of painting, which is mainly composed of vivid and elegant paintings of flowers and birds and figures, pushes Chinese painting to a new stage of development. Marine painting school is one of the most important and influential art schools in modern Chinese painting history. The achievement of flower and bird painting, because of the appearance of the painting school at sea, reached another peak in the late Qing Dynasty. At this time Jingdezhen porcelain industry production scale shrink, official, civil kiln porcelain quality significantly decreased. During this period, Jingdezhen color porcelain in addition to the traditional categories, but also quietly emerged two pioneering on-glaze color porcelain varieties: light crimson color and new powder color. Its decorative style is deeply influenced by the style of Shanghai painting. This paper discusses the influence of Shanghai style flower-and-bird painting on the glazed porcelain decoration in Jingdezhen. Based on the methods of art historiography and comparative study, this paper analyzes the influence of the participation of famous artists of Shanghai School on the decoration of glaze-colored porcelain and flower-and-bird painting of Shanghai School on the decoration of modern glaze porcelain in Jingdezhen. Through the research, this paper hopes to make people realize more deeply the relation between the advantages and disadvantages of the influence of Shanghai style flower-and-bird painting on the modern glazed porcelain decoration in Jingdezhen, and how to develop the contemporary colored porcelain decoration on glaze. The paper is divided into five chapters. The first chapter explains the concept of Shanghai School through the definition of concept, and further summarizes the formation and development of the Shanghai School and the characteristics of the Flower and Bird paintings of the Shanghai School. The second chapter proves the influence of Shanghai-style flower-and-bird painting on the color porcelain decoration of Jingdezhen by participating in painting color porcelain on glaze and discussing the decorative phenomenon of flower-bird painting on glaze in Jingdezhen in order to prove the influence of flower-and-bird painting of Shanghai school on the decoration of color porcelain on glaze in Jingdezhen. The third chapter discusses the post-Shanghai painters and glazed colored porcelain. The fourth chapter discusses the artistic status of Shanghai-style flower-and-bird painting, and further expounds the advantages and disadvantages of Shanghai-style flower-and-bird painting on modern glazed porcelain decoration in Jingdezhen. In the conclusion part, this paper puts forward how to develop the color porcelain decoration on the glaze.
【學(xué)位授予單位】：景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2009
【分類號】：J527

【共引文獻】

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本文編號：2441491