本文關(guān)鍵詞：從舒曼《童年情景》中看浪漫主義文學(xué)對鋼琴音樂的影響

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【摘要】： 舒曼,19世紀(jì)德國浪漫主義鋼琴家、作曲家、音樂評論家,他通過自己的音樂創(chuàng)作和音樂評論活動旗幟鮮明地捍衛(wèi)了進(jìn)步的浪漫主義音樂美學(xué)觀。以主張情感是音樂的重要表現(xiàn)內(nèi)容；主張音樂同其它藝術(shù)形式尤其是與文學(xué)的結(jié)合而成為后世浪漫派作曲家的楷模,為浪漫派的音樂家豎起一面大旗,被后來的作曲家奉為一代宗師,這一切都源于舒曼進(jìn)步的藝術(shù)觀。 舒曼進(jìn)步的藝術(shù)觀最初來自于文學(xué)。文學(xué)孕育了他浪漫的氣質(zhì),為他的音樂提供了創(chuàng)作素材,提供了創(chuàng)作靈感,幫助他追尋到了浪漫藝術(shù)的真諦。童年的舒曼在其父親的引導(dǎo)下對文學(xué)、詩歌產(chǎn)生了濃厚的興趣,少年時期養(yǎng)成文學(xué)閱讀的良好習(xí)慣并開始嘗試寫作。當(dāng)時進(jìn)步的文學(xué)家、詩人霍夫曼、讓·保羅、海涅等都成為他所崇拜的對象,對他的藝術(shù)觀及創(chuàng)作產(chǎn)生了重要的影響,可以說在舒曼藝術(shù)道路發(fā)展中起到重要作用的首先是文學(xué)家和詩人,其次才是音樂家。除此之外舒曼與克拉拉的愛情以及他敏感、細(xì)膩的性格也對其藝術(shù)觀也產(chǎn)生了重要的影響。舒曼的音樂創(chuàng)作包括藝術(shù)歌曲、鋼琴套曲、管弦樂、室內(nèi)樂等體裁,而最能反映他創(chuàng)作特點、體現(xiàn)進(jìn)步浪漫主義藝術(shù)觀的則是他的藝術(shù)歌曲和鋼琴套曲。鋼琴套曲《童年情景》是舒曼1838年完成的一部標(biāo)題性鋼琴小品,其靈感來自于舒曼對克拉拉的思念之情。全曲由13個小曲構(gòu)成,每首樂曲附有形象而詩意的標(biāo)題,音樂語言簡潔,形式新穎,充滿了浪漫的氣質(zhì)和豐富深刻的文學(xué)內(nèi)涵。 浪漫主義時期音樂更加注重藝術(shù)間的相互融合,特別是音樂與文學(xué)、詩歌等藝術(shù)間的融合,這一點在舒曼及其他浪漫派作曲家的創(chuàng)作中得到了充分的體現(xiàn)。音樂與文學(xué)作為兩種不同表現(xiàn)方式的藝術(shù)形式,自古以來就有著密切的關(guān)系,也可以說是音樂自古以來接受文學(xué)的影響,到了浪漫主義時期這種影響更為廣泛而深刻。浪漫主義作為一種社會思潮其實質(zhì)則是資產(chǎn)階級追求個性解放和自由平等思想的反映,經(jīng)過18世紀(jì)的啟蒙主義和法國大革命的催生,浪漫主義運動在歐洲全面展開,這股洪流首先出現(xiàn)在文學(xué)運動上,而后在浪漫主義文學(xué)運動的影響下帶動了浪漫主義音樂運動,此時的音樂深受文學(xué)的影響。在這種影響下浪漫主義音樂強調(diào)主觀性情感的抒發(fā)、注重對大自然的吟詠、重視民族民間傳統(tǒng)文化的宣揚與繼承等,這些特點在鋼琴音樂領(lǐng)域也表現(xiàn)的格外突出。 浪漫主義時期鋼琴音樂在文學(xué)的影響下開始關(guān)注自然、注重個人內(nèi)心情感刻畫,除此之外在體裁形式、題材內(nèi)容及表現(xiàn)手法等方面也受到很大的影響。首先文學(xué)對音樂體裁形式方面的影響,一方面表現(xiàn)在對傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)形式的突破、富于詩意的歌曲化主題大量被運用于器樂體裁中,如(舒伯特的《奏鳴曲》D664)；另一方面也形成了一些具有文學(xué)性特點的新音樂體裁,如舒曼所倡導(dǎo)的標(biāo)題性鋼琴套曲如《童年情景》、門德爾松所創(chuàng)立的《無言歌》、肖邦所創(chuàng)立的《敘事曲》等等。其次在題材內(nèi)容方面作曲家或從文學(xué)作品中直接吸取題材和表現(xiàn)內(nèi)容,或受文學(xué)作品的啟發(fā)而進(jìn)一步發(fā)揮展開樂思。以舒曼的創(chuàng)作為例,他的鋼琴套曲《蝴蝶》、《克萊斯勒偶記》、《狂歡節(jié)》等作品都是從文學(xué)作品中吸取內(nèi)容。再次浪漫主義音樂在表現(xiàn)手法上受文學(xué)的影響而不斷豐富,一方面用音調(diào)與語調(diào)具有的相似性再加之以暗示、象征等手段形成音樂中的敘事性手法。《童年情景》第13首《詩人的話》音樂采用了敘事性音調(diào),這里的詩人就是舒曼本人；肖邦《敘事曲》的引子及韋伯《邀舞》的引子與尾聲都含有敘事性風(fēng)格。另一方面利用音樂音響與自然音響的某些相似性特征以及用感覺作為媒介而形成的音樂中的描寫性手法,《童年情景》中《捉迷藏》、《無比幸�！�、《騎木馬》、《入睡》等樂曲通過對場景及人物內(nèi)心動態(tài)描繪體現(xiàn)出舒曼細(xì)膩的筆觸；除此之外穆索爾斯基《圖畫展覽會》、柴可夫斯基《四季》都是充滿描寫性的經(jīng)典之作。 由此而見,浪漫主義音樂在文學(xué)的影響下不斷地豐富了音樂的內(nèi)涵,擴大了音樂的表現(xiàn)領(lǐng)域,增強了音樂的表現(xiàn)力。音樂成為一種關(guān)注人生、關(guān)注生活、關(guān)注社會、關(guān)注時代的藝術(shù)。
【關(guān)鍵詞】：舒曼 童年情景 浪漫主義文學(xué) 浪漫主義鋼琴音樂
【學(xué)位授予單位】：陜西師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 摘要3-5
• Abstract5-10
• 第1章 引言10-13
• 1.1 選題目的及意義10
• 1.2 研究思路10-11
• 1.2.1 研究目標(biāo)10-11
• 1.2.2 研究內(nèi)容11
• 1.2.3 擬解決的關(guān)鍵問題11
• 1.3 研究方法11-13
• 第2章 舒曼《童年情景》的音樂分析13-31
• 2.1 舒曼藝術(shù)觀的形成及其音樂實踐活動13-19
• 2.1.1 藝術(shù)觀的形成13-16
• 2.1.2 音樂實踐活動16-19
• 2.2 舒曼《童年情景》的創(chuàng)作背景及音樂文本分析19-31
• 第3章 浪漫主義文學(xué)與音樂31-39
• 3.1 文學(xué)與音樂的關(guān)系31-33
• 3.2 浪漫主義文學(xué)的概況33-36
• 3.2.1 浪漫主義及浪漫主義思潮33-34
• 3.2.2 浪漫主義文學(xué)藝術(shù)運動34-35
• 3.2.3 浪漫主義文學(xué)的特征35-36
• 3.3 浪漫主義文學(xué)影響下的音樂36-39
• 第4章 浪漫主義文學(xué)對鋼琴音樂的影響39-53
• 4.1 對體裁形式的影響40-43
• 4.2 對題材內(nèi)容的影響43-44
• 4.3 對表現(xiàn)手法的影響44-53
• 4.3.1 敘事性手法44-47
• 4.3.2 描寫性手法47-53
• 結(jié)語53-54
• 參考文獻(xiàn)54-56
• 致謝56-57
• 攻讀碩士學(xué)位期間的研究成果57

【引證文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 白丹;;談舒曼鋼琴套曲文學(xué)性的體現(xiàn)[J];芒種;2012年20期

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 劉森;浪漫主義音樂中的“拜倫式英雄”[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2012年

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本文編號：1038755