本文關(guān)鍵詞：馬勒聲樂套曲《少年神奇號角》和聲技法探究

  更多相關(guān)文章： 馬勒 聲樂套曲 和聲

【摘要】：古斯塔夫馬勒（Gustav Mahler，1860—1911），奧地利著名的作曲家、指揮家，是十九世紀末二十世紀初浪漫主義后期音樂的重要代表人物之一，他對晚期浪漫主義音樂的發(fā)展起到了積極的推動作用。馬勒的創(chuàng)作主要集中在兩個領(lǐng)域：藝術(shù)歌曲和交響曲。藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作在馬勒的音樂作品中占有很重要的作用，他一生共創(chuàng)作了40多首歌曲，其中包括三部聲樂套曲。在和聲運用方面，，在繼承了瓦格納、理查·施特勞斯等人的藝術(shù)成就的同時，繼續(xù)不斷的創(chuàng)新，形成了自身和聲運用方面的個性化藝術(shù)特征，形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。 本文所論述的《少年神奇號角》就是三部聲樂套曲之一，此套曲包含12首獨立的歌曲，它是馬勒一生以之為交響樂和歌曲題材的源泉。論文通過對12首藝術(shù)歌曲的和聲分析，從和弦材料的運用、和聲的進行技巧、多元調(diào)關(guān)系的運用特點、和弦外音的運用等多個角度，對歌曲伴奏中和聲運用的藝術(shù)特征進行了研究與闡述，力圖揭示和聲在馬勒的這部聲樂套曲中的藝術(shù)表現(xiàn)作用。伴奏與聲樂以各自相對獨立的形式同時構(gòu)成了一個有機的整體，具有同等重要的地位，只有這兩者之間完美的結(jié)合，才能使藝術(shù)歌曲在伴奏的襯托下顯示其應(yīng)有的生命力。伴奏中最重要的構(gòu)成因素就是和聲，它作為一種重要的藝術(shù)表現(xiàn)手段，通過鮮明的個性化和聲語言，更深層次地揭示了歌曲的藝術(shù)內(nèi)涵，準確塑造了歌曲中的藝術(shù)形象，提高了歌曲的藝術(shù)價值。
【關(guān)鍵詞】：馬勒 聲樂套曲 和聲
【學(xué)位授予單位】：燕山大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號】：J614.1
【目錄】：

• 摘要6-7
• Abstract7-8
• 目錄8-10
• 第1章 緒論10-14
• 1.1 選題依據(jù)和意義10-11
• 1.2 國內(nèi)的相關(guān)研究狀況11-12
• 1.2.1 著作類11-12
• 1.2.2 論文類12
• 1.3 本文的側(cè)重點12-13
• 1.4 本文的主要研究方法13
• 1.5 本文的創(chuàng)新之處13-14
• 第2章 馬勒的生平及音樂創(chuàng)作簡述14-18
• 2.1 馬勒的生平及音樂創(chuàng)作14-17
• 2.2 《少年神奇號角》的寫作背景及內(nèi)容介紹17
• 2.3 本章小結(jié)17-18
• 第3章 和弦材料的運用特征18-33
• 3.1 附加音和弦的運用18-20
• 3.1.1 六度附加音的運用18-20
• 3.1.2 二度附加音的運用20
• 3.2 持續(xù)音和弦的應(yīng)用20-24
• 3.3 復(fù)合和弦的運用24-27
• 3.4 高疊和弦的運用27-29
• 3.5 分裂和弦的運用29-32
• 3.6 本章小結(jié)32-33
• 第4章 和聲進行的運用技巧33-47
• 4.1 非四、五度根音關(guān)系的和聲進行33-36
• 4.1.1 二度根音關(guān)系的和聲進行33-35
• 4.1.2 中音功能——三、六度根音關(guān)系的和聲進行35-36
• 4.2 變格進行的強化運用36-39
• 4.3 輔助和弦的運用技巧39-41
• 4.4 線條化和聲進行的運用41-43
• 4.5 阻礙進行的個性化處理43-44
• 4.6 意外進行的特殊處理44-46
• 4.7 本章小結(jié)46-47
• 第5章 調(diào)式、調(diào)性的運用技巧47-65
• 5.1 多元調(diào)關(guān)系交替的運用47-56
• 5.1.1 同主音大小調(diào)交替的運用47-52
• 5.1.2 平行大小調(diào)交替的運用52-54
• 5.1.3 同三音調(diào)交替的運用54-56
• 5.2 自然小調(diào)的強化運用56-59
• 5.3 轉(zhuǎn)調(diào)的運用技巧59-64
• 5.3.1 遠關(guān)系調(diào)性對置的運用59-60
• 5.3.2 轉(zhuǎn)調(diào)模進的運用60-62
• 5.3.3 雙重調(diào)性的運用62-64
• 5.4 本章小結(jié)64-65
• 第6章 和弦外音的運用技巧65-74
• 6.1 倚音及倚音和弦的個性化運用65-67
• 6.2 弱和弦外音的強化處理67-69
• 6.3 高度半音化的經(jīng)過音與輔助音的綜合運用69-71
• 6.4 半音音階的廣泛應(yīng)用71-73
• 6.5 本章小結(jié)73-74
• 結(jié)論74-76
• 參考文獻76-78
• 攻讀碩士學(xué)位期間承擔(dān)的科研任務(wù)與主要成果78-79
• 致謝79-80
• 作者簡介80

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前6條

1 遲凝;;古斯塔夫·馬勒與藝術(shù)歌曲[J];北方音樂;2007年12期

2 李秀軍;再論馬勒對20世紀西方音樂的影響[J];音樂研究;2002年01期

3 楊又青;;作為指揮家和作曲家的古斯塔夫·馬勒——在1907年之前的藝術(shù)創(chuàng)作生涯[J];音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報);2009年02期

4 馬玉峰;;對不協(xié)和音響的個性化開拓——簡論理查·施特勞斯藝術(shù)歌曲中和弦外音的運用[J];天津音樂學(xué)院學(xué)報;2010年02期

5 劉康華;;和聲教學(xué)中調(diào)性擴張技巧的深化與功能關(guān)系的拓展[J];樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報);2012年01期

6 葛姝亞;;馬勒與表現(xiàn)主義音樂[J];周口師范學(xué)院學(xué)報;2006年04期

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前2條

1 呂珊;馬勒早期藝術(shù)歌曲研究[D];華東師范大學(xué);2007年

2 陳林;馬勒《大地之歌》和聲研究[D];山東師范大學(xué);2008年

本文編號：984597