本文關(guān)鍵詞：莫扎特KV502降B大調(diào)鋼琴三重奏的作品分析及演奏分析

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【摘要】：鋼琴三重奏這種音樂形式是從巴洛克時期的三重奏鳴曲至十八世紀(jì)初帶有伴奏的奏鳴曲衍伸而來，直到古典主義時期和浪漫主義時期才真正成熟并發(fā)展起來。莫扎特在這一音樂體裁中起到了確立“模板”的作用，在他的創(chuàng)作中，鋼琴三重奏中的三件樂器才真正各自獨立并且各具特色，三個聲部的主題開始產(chǎn)生共鳴并相互依賴、此起彼伏；他還確立了鋼琴三重奏寫作的三樂章套曲形式以及首、尾樂章的曲式結(jié)構(gòu)。作曲KV502降B大調(diào)鋼琴三重奏是莫扎特所有鋼琴三重奏中最經(jīng)典、最廣為演奏的一首，但是由于鋼琴三重奏的演奏特殊性所限制，真正演奏并研究的文獻(xiàn)極為稀少。本人認(rèn)為只有更多更深入的研究這種新穎的音樂體裁才會為理解并演奏更多的鋼琴三重奏作品帶來便利。 本文總共分為四個部分來進(jìn)行闡述。第一部分是關(guān)于鋼琴三重奏的創(chuàng)作歷史回顧以及歷史上有名的演奏團隊介紹，并且會涉及介紹關(guān)于鋼琴三重奏的創(chuàng)作及演奏難處，，最后綜合闡述它的歷史意義。第二部分介紹關(guān)于莫扎特作品KV502降B大調(diào)鋼琴三重奏的創(chuàng)作背景與和聲曲式的具體分析，從而簡略的介紹關(guān)于莫扎特式的音樂特征。在這一部分將闡述莫扎特的弦樂四重奏、歌劇以及鋼琴協(xié)奏曲對于鋼琴三重奏的創(chuàng)作啟示，并通過對這首作品的調(diào)性、和聲以及曲式的分析來介紹莫扎特在這首作品中所出現(xiàn)的音樂特征。第三部分主要分析降B大調(diào)鋼琴三重奏的演奏難點及相互配合，這一部分會列舉大量的譜例，并具體的從每個樂章每一段中三件樂器的音色、觸鍵、音量力度協(xié)調(diào)、節(jié)奏一致及樂器聲部間旋律的轉(zhuǎn)換和銜接進(jìn)行逐一分析。
【關(guān)鍵詞】：鋼琴三重奏 莫扎特 作品分析 演奏分析
【學(xué)位授予單位】：江西師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-6
• 引言6-8
• 第一章 鋼琴三重奏的歷史回顧8-14
• 1. 鋼琴三重奏的創(chuàng)作歷史回顧及其發(fā)展現(xiàn)狀8-10
• 1.1 鋼琴三重奏的起源8-9
• 1.2 鋼琴三重奏的確立及其發(fā)展現(xiàn)狀9-10
• 2. 著名鋼琴三重奏的演奏團隊及作品介紹10-12
• 3. 鋼琴三重奏創(chuàng)作演奏的難處及其歷史意義12-14
• 第二章 莫扎特 KV502 降 B 大調(diào)鋼琴三重奏作品的創(chuàng)作背景與曲式和聲分析14-27
• 1. 莫扎特鋼琴三重奏的創(chuàng)作背景14-16
• 2. 莫扎特作品 Kv502 降 B 大調(diào)鋼琴三重奏的曲式和聲分析16-21
• 2.1 第一樂章快板降 B 大調(diào)奏鳴曲式16-18
• 2.2 第二樂章小廣板降 E 大調(diào)回旋曲式18-20
• 2.3 第三樂章小快板降 B 大調(diào)奏鳴回旋曲式20-21
• 3. 作品 KV502 降 B 大調(diào)鋼琴三重奏中體現(xiàn)出來的莫扎特式音樂特征21-27
• 3.1 音樂的歌唱性22-25
• 3.2 旋律的裝飾性25-27
• 第三章 莫扎特作品 KV502 降 B 大調(diào)鋼琴三重奏的演奏分析27-52
• 1. 鋼琴和弦樂器（小提琴、大提琴）的音色分析27-38
• 1.1 鋼琴音色及觸鍵分析27-36
• 1.2 弦樂器的音色特性分析36-37
• 1.3 三件樂器音色特性的相互配合37-38
• 2. 三件樂器的音量和力度分析38-41
• 3. 三件樂器的節(jié)奏配合分析41-45
• 3.1 緩急法和彈性節(jié)奏的運用41-44
• 3.2 三件樂器聲部齊奏問題的探討44-45
• 4. 三件樂器各聲部主從關(guān)系的自然轉(zhuǎn)換與銜接配合分析45-52
• 結(jié)語52-53
• 1. 本文研究的現(xiàn)實意義52
• 2. 亟待解決的問題52-53
• 參考文獻(xiàn)53-55
• 致謝55-56
• 在讀期間公開發(fā)表論文（著）及科研情況56

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號：980394