發(fā)布時間：2017-10-05 22:21

  本文關(guān)鍵詞：對安基列斯《絕境》的理論分析及演奏技巧的探索

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【摘要】：20世紀(jì)中葉以后,手風(fēng)琴藝術(shù)形成了擁有眾多專業(yè)作曲家為其創(chuàng)作的局面,越來越多的手風(fēng)琴作曲家創(chuàng)作出大量優(yōu)秀的現(xiàn)代手風(fēng)琴作品。手風(fēng)琴從俄羅斯逐漸風(fēng)靡至全世界,近年來,法國手風(fēng)琴音樂也傳入我國。其中最引人注目的便是弗朗克·安基列斯(Franck Angelis)�，F(xiàn)代風(fēng)格的手風(fēng)琴作品較難理解和把握,我們應(yīng)該深層地去研究這些現(xiàn)代作品的“語法結(jié)構(gòu)”。筆者有幸得到作曲家本人親自指導(dǎo)演奏他的作品組曲《絕境》,因此筆者試圖通過對組曲《絕境》的分析,在作曲家創(chuàng)作風(fēng)格和演奏提示方面做出一定的研究,以增進(jìn)演奏者、欣賞者對現(xiàn)代手風(fēng)琴作品的理解、把握。安基列斯是當(dāng)今世界知名的法國手風(fēng)琴作曲家,他的手風(fēng)琴創(chuàng)作不僅擁有不同的風(fēng)格和體裁,還獨具個人特色。其中以他的代表作組曲《絕境》最為著名。在這部作品中,安基列斯個人的創(chuàng)作特點和濃郁的法國風(fēng)味被結(jié)合得恰到好處,民族特色與個人情感的融匯帶來非常撼人心弦的聽覺效果。作品表達(dá)出作者內(nèi)心深處的痛苦、思索、掙扎和期待,情緒的變換被表現(xiàn)得淋漓盡致,使人為之動容不已。而組曲《絕境》以其獨特的外在表現(xiàn)魅力和內(nèi)在意念張力,其前兩個樂章被在法國彭塔利爾舉行的第五十七屆“世界杯”國際手風(fēng)琴大賽列為規(guī)定曲目,在手風(fēng)琴領(lǐng)域已有舉足輕重的地位。安基列斯在組曲《絕境》的譜面中做出的演奏標(biāo)注很少,因此給演奏者二度創(chuàng)作的空間很大目的在于促使演奏者用自己的感覺去理解、去把握,用自己的真情實感去表達(dá)和表現(xiàn)。所以目前在中國的手風(fēng)琴界,對組曲《絕境》的演繹已經(jīng)有許多版本。版本無分對與錯,亦無分好與壞。尤其是在空前自由開放的詮釋環(huán)境下。目前尚無針對安基列斯組曲《絕境》的專著問世。筆者從如李應(yīng)華的《西方音樂史略》、張洪島的《歐洲音樂史》、于潤洋的《西方音樂通史》、宋莉莉的《西方音樂通史》、法國瑪麗-克萊爾的《20世紀(jì)音樂》等西方音樂史的浩瀚書海中拾貝,參考其中對于安基列斯的相關(guān)論述,并從金重遠(yuǎn)的《20世紀(jì)的法蘭西》、郭華榕的《法蘭西文化的魅力》等相關(guān)法國背景的文獻(xiàn)了解影響安基列斯音樂創(chuàng)作的時代背景與社會因素,以及之前的研究者對組曲《絕境》的相關(guān)理論研究,加上從筆者演奏組曲《絕境》時的感悟著手,結(jié)合安基列斯本人對筆者的親自指導(dǎo),深入探究筆者演奏的組曲《絕境》版本以及對組曲《絕境》深層內(nèi)涵的個人理解。本文將在之前的研究者對法國音樂、手風(fēng)琴技法以及安基列斯與其組曲《絕境》的研究中,梳理學(xué)習(xí),做出較為完整的規(guī)整,并從安基列斯本人親自指點筆者演奏的組曲《絕境》過程中,略談演奏心得。以期為研究組曲《絕境》的版本以及演奏方法提供較為完整詳實的參考。
【關(guān)鍵詞】：安基列斯 手風(fēng)琴 織曲《絕境》
【學(xué)位授予單位】：中央音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號】：J624.3
【目錄】：

• 摘要3-5
• 引言5-6
• 第一章 自由低音手風(fēng)琴簡介6-7
• 第二章 作曲家及創(chuàng)作背景7-9
• 第一節(jié) 創(chuàng)作背景7-8
• 第二節(jié) 安基列斯和他的主要作品8-9
• 第三章 創(chuàng)作風(fēng)格特點分析9-14
• 第一節(jié) 組曲《絕境》的主要創(chuàng)作手法9-13
• 第二節(jié) 抖風(fēng)箱技法的大量運用13-14
• 第四章 組曲《絕境》的個性化演奏—以筆者為例14-19
• 結(jié)論19-20
• 參考文獻(xiàn)20-21

【參考文獻(xiàn)】

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1 朱春鈴;張曉;;傳統(tǒng)與流行融合的經(jīng)典——手風(fēng)琴《浪漫曲》的音樂與演奏[J];中央音樂學(xué)院學(xué)報;2006年04期

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本文編號：979153