本文關(guān)鍵詞：《中心散了》與《第三弦樂四重奏》的比較

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【摘要】：正如果說,在專業(yè)藝術(shù)領(lǐng)域,現(xiàn)代主義繪畫藝術(shù)對傳統(tǒng)的反叛主要表現(xiàn)在從再現(xiàn)性具象走向表現(xiàn)性抽象,那么,后現(xiàn)代主義繪畫對現(xiàn)代主義的超越則主要表現(xiàn)在反形式和非中心化的多元主義。音樂的情況與此相仿,現(xiàn)代主義音樂走出了傳統(tǒng)大小調(diào)體系,但還在有序的結(jié)構(gòu)中,而后現(xiàn)代主義的音樂則走向無序、反形式和復(fù)風(fēng)格(polistylism)或無機(jī)拼貼。尼克·博什科維奇(Nick Boskovich,1939—)的《中心散了》(1986)和施尼特凱(Al-
【作者單位】： 中央音樂學(xué)院;
【關(guān)鍵詞】： 弦樂四重奏;博什科維奇;現(xiàn)代主義音樂;音樂主題;具象;拼貼;再現(xiàn)性;后現(xiàn)代派;肖斯塔科維奇;賦格曲;
【分類號(hào)】：J605
【正文快照】： 如果說,在專業(yè)藝術(shù)領(lǐng)域,現(xiàn)代主義繪畫藝術(shù)對傳統(tǒng)的反叛主要表現(xiàn)在從再現(xiàn)性具象走向表現(xiàn)性抽象,那么,后現(xiàn)代主義繪畫對現(xiàn)代主義的超越則主要表現(xiàn)在反形式和非中心化的多元主義。音樂的情況與此相仿,現(xiàn)代主義音樂走出了傳統(tǒng)大小調(diào)體系,但還在有序的結(jié)構(gòu)中,而后現(xiàn)代主義的音樂則

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