本文關(guān)鍵詞：莫扎特詠嘆調(diào)的創(chuàng)作特征

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【摘要】：17世紀(jì)后半葉,詠嘆調(diào)的出現(xiàn)使音樂找到了展現(xiàn)自身魅力與抒發(fā)情緒的媒介。詠嘆調(diào)的發(fā)展在經(jīng)歷了意大利、法國(guó)、德奧文化的洗禮和作曲家的多番努力后,最終發(fā)揚(yáng)光大于莫扎特之手。莫扎特長(zhǎng)期與著名歌手接觸,早早就認(rèn)識(shí)到人聲的魅力與價(jià)值。這種對(duì)人聲的洞察與喜愛,幾乎使"歌唱"影響了他的全部音樂想象和音樂創(chuàng)作,因此詠嘆調(diào)的創(chuàng)作對(duì)于莫扎特具有特殊意義。
【作者單位】： 蘇州科技學(xué)院音樂學(xué)院;
【關(guān)鍵詞】： 莫扎特 詠嘆調(diào) 創(chuàng)作特征
【分類號(hào)】：J605
【正文快照】： 莫扎特受啟蒙思想的影響并繼承了18世紀(jì)那不勒斯樂派的創(chuàng)作風(fēng)格,將詠嘆調(diào)的創(chuàng)作進(jìn)行了升華,不但明確了音樂與戲劇之間的特殊聯(lián)系,而且確立了音樂語(yǔ)言和形式的程式化。莫扎特創(chuàng)作的詠嘆調(diào)包括歌劇詠嘆調(diào)和音樂會(huì)詠嘆調(diào)兩個(gè)部分。所謂歌劇詠嘆調(diào),主要指,“歌劇中人物用以抒發(fā)內(nèi)

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