本文關(guān)鍵詞：謝苗諾夫手風(fēng)琴作品《保加利亞組曲》研究

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【摘要】：《保加利亞組曲》是謝苗諾夫手風(fēng)琴作品中的代表作之一。這首樂曲是謝苗諾夫有感于保加利亞熱情淳樸的民風(fēng)和優(yōu)美秀麗的風(fēng)光，萃取其特色民族民間音樂中的精華，在現(xiàn)代與傳統(tǒng)的音樂創(chuàng)作手法之上完成的。在《保加利亞組曲》中，謝苗諾夫以具有特色的民族民間音樂描繪出保加利亞的風(fēng)情萬種，以多彩而豐富的音響表達(dá)了自己對這片土地的火熱情懷。個性鮮明、內(nèi)涵豐富的《保加利亞組曲》是謝苗諾夫的經(jīng)典之作，深受廣大手風(fēng)琴演奏者的青睞，已成為國內(nèi)外重大比賽和音樂會中的首選曲目。 維阿切斯拉夫謝苗諾夫是當(dāng)代音樂界中集演奏、教學(xué)和創(chuàng)作于一身的國際知名手風(fēng)琴音樂家。他是俄羅斯手風(fēng)琴界中僅三位獲得最高殊榮——“人民藝術(shù)家”稱號的音樂家之一，更是推動手風(fēng)琴事業(yè)蓬勃發(fā)展的不竭動力。在他的諸多成就中，音樂作品創(chuàng)作方面的貢獻(xiàn)是相當(dāng)大的。謝苗諾夫的音樂作品充滿個性，內(nèi)涵豐富，音樂風(fēng)格多種多樣。跌宕起伏的旋律和現(xiàn)代氣息濃郁的和聲語匯凸顯其獨特的藝術(shù)構(gòu)思和鮮明的創(chuàng)作風(fēng)格，備受手風(fēng)琴演奏者的青睞。這位多產(chǎn)的音樂家不僅善于創(chuàng)作俄羅斯風(fēng)格的音樂，還創(chuàng)作出很多具有異國風(fēng)情的作品。謝苗諾夫曾游歷過很多國家，，并在了解當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情的同時，對當(dāng)?shù)孛耖g音樂中獨具特色的節(jié)奏、和聲等音樂要素加以提煉升華，在與現(xiàn)代創(chuàng)作技法和演奏技巧的結(jié)合中流淌出其音樂苦旅中的火熱情懷�！侗＜永麃喗M曲》便是謝苗諾夫民族性音樂作品中的代表作。 創(chuàng)作于1975年的《保加利亞組曲》共分為《Daichovo Horo》、《Sevdana》、《Gankino Horo》三個樂章。每個樂章的標(biāo)題都是一種相當(dāng)具有代表性的民間舞曲名稱。筆者將從六個部分對作品進(jìn)行分析和研究。 第一部分是引言。該部分主要介紹筆者選擇《保加利亞組曲》作為碩士論文研究對象的目的和意義，以及對國內(nèi)外研究現(xiàn)狀的簡要介紹，對作品有一個總體上的把握。 第二部分是對謝苗諾夫與《保加利亞組曲》的介紹。該部分主要從作曲家謝苗諾夫的簡要介紹和《保加利亞組曲》的創(chuàng)作背景出發(fā)，從三個部分進(jìn)行詳細(xì)的闡述：第一節(jié)是謝苗諾夫的生平及成就；第二節(jié)是對謝苗諾夫的創(chuàng)作特點和主要作品進(jìn)行介紹；第三節(jié)是手風(fēng)琴作品《保加利亞組曲》的創(chuàng)作背景，其中又從保加利亞曲調(diào)形成的淵源與《保加利亞組曲》的創(chuàng)作背景兩個方面進(jìn)行剖析。 第三部分是對《保加利亞組曲》的本體分析，同時也是本論文的主體部分。在這一部分中，筆者首先對組曲的發(fā)展進(jìn)行了簡要的介紹。隨后筆者從曲式、旋律、和聲、節(jié)奏等方面對每個樂章進(jìn)行了細(xì)致而全面的分析。力圖通過對創(chuàng)作手法和音樂風(fēng)格的分析，為演奏者提供幫助和參考。 第四部分是結(jié)合筆者自身的演奏經(jīng)驗，對作品中的演奏技術(shù)要點進(jìn)行分析，并對作品中的情感把握提出建議。該部分對左右手觸鍵，變音器的使用以及風(fēng)箱在作品中的各種運用進(jìn)行分析，并通過自身的演奏對該作品演奏中的情感把握提出自己的感受和建議。 第五部分是對《保加利亞組曲》中的美學(xué)價值進(jìn)行嘗試性分析。 第六部分是結(jié)語。 《保加利亞組曲》是謝苗諾夫音樂作品中民族民間因素與現(xiàn)代作曲技法巧妙結(jié)合的典范，樂曲中個性鮮明的音樂形象和氣勢恢宏的音樂旋律凸顯其博大精深的文化底蘊和寬廣深邃的藝術(shù)才思。筆者通過六個部分對《保加利亞組曲》較為全面的分析，力圖竭己之力為手風(fēng)琴演奏者完美演繹這部具有濃郁民族民間特色的音樂著作提供參考和幫助。
【關(guān)鍵詞】：手風(fēng)琴 保加利亞 謝苗諾夫 民族音樂特色 旋律
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號】：J624.3
【目錄】：

• 中文摘要6-8
• Abstract8-11
• 引言11-13
• 一、論文選題的目的及意義11-12
• 二、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀12-13
• 第一章 謝苗諾夫和《保加利亞組曲》13-21
• 第一節(jié) 謝苗諾夫的生平及成就13-15
• 第二節(jié) 謝苗諾夫的創(chuàng)作特點及主要作品介紹15-17
• 第三節(jié) 手風(fēng)琴作品《保加利亞組曲》創(chuàng)作背景17-21
• （一） 保加利亞曲調(diào)形成的淵源17-19
• （二） 《保加利亞組曲》的創(chuàng)作背景19-21
• 第二章 《保加利亞組曲》的音樂本體分析21-42
• 第一節(jié) 手風(fēng)琴組曲體裁的發(fā)展脈絡(luò)21-22
• 第二節(jié)《保加利亞組曲》和聲、曲式分析22-39
• （一） 第一樂章《Daichovo Horo》23-28
• （二） 第二樂章《Sevdana》28-33
• （三） 第三樂章《Gankino Horo》33-39
• 第三節(jié) 《保加利亞組曲》的節(jié)奏特點39-42
• （一） 熱情洋溢的霍洛舞曲40-41
• （二） 舒緩柔美的薩達(dá)納舞曲41-42
• 第三章 作品演奏的技術(shù)要點分析和情感把握42-53
• 第一節(jié) 作品中左右手觸鍵的幾點提示42-45
• 第二節(jié) 作品中各種變音器的使用45-47
• 第三節(jié) 風(fēng)箱在作品中的各種運用47-49
• 第四節(jié) 作品演奏中的情感把握49-53
• 第四章 《保加利亞組曲》中的美學(xué)價值53-59
• 第一節(jié) 從音樂想象看《保加利亞組曲》的創(chuàng)作過程53-56
• （一） 音樂想象的源泉53-55
• （二） 音樂想象的動力55-56
• （三） 音樂創(chuàng)作中的靈感56
• 第二節(jié)《保加利亞組曲》音樂語言的表現(xiàn)性56-59
• （一） 節(jié)奏56-57
• （二） 音強(qiáng)57-58
• （三） 音色58
• （四） 音高58-59
• 結(jié)語59-61
• 注釋61-62
• 參考文獻(xiàn)62-64
• 附錄 （攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論著等主要成就）64-65
• 致謝65-66

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本文編號：931663