本文關(guān)鍵詞：謝苗諾夫手風(fēng)琴作品《保加利亞組曲》研究

  更多相關(guān)文章： 手風(fēng)琴 保加利亞 謝苗諾夫 民族音樂(lè)特色 旋律

【摘要】：《保加利亞組曲》是謝苗諾夫手風(fēng)琴作品中的代表作之一。這首樂(lè)曲是謝苗諾夫有感于保加利亞熱情淳樸的民風(fēng)和優(yōu)美秀麗的風(fēng)光，萃取其特色民族民間音樂(lè)中的精華，在現(xiàn)代與傳統(tǒng)的音樂(lè)創(chuàng)作手法之上完成的。在《保加利亞組曲》中，謝苗諾夫以具有特色的民族民間音樂(lè)描繪出保加利亞的風(fēng)情萬(wàn)種，以多彩而豐富的音響表達(dá)了自己對(duì)這片土地的火熱情懷。個(gè)性鮮明、內(nèi)涵豐富的《保加利亞組曲》是謝苗諾夫的經(jīng)典之作，深受廣大手風(fēng)琴演奏者的青睞，已成為國(guó)內(nèi)外重大比賽和音樂(lè)會(huì)中的首選曲目。 維阿切斯拉夫謝苗諾夫是當(dāng)代音樂(lè)界中集演奏、教學(xué)和創(chuàng)作于一身的國(guó)際知名手風(fēng)琴音樂(lè)家。他是俄羅斯手風(fēng)琴界中僅三位獲得最高殊榮——“人民藝術(shù)家”稱號(hào)的音樂(lè)家之一，更是推動(dòng)手風(fēng)琴事業(yè)蓬勃發(fā)展的不竭動(dòng)力。在他的諸多成就中，音樂(lè)作品創(chuàng)作方面的貢獻(xiàn)是相當(dāng)大的。謝苗諾夫的音樂(lè)作品充滿個(gè)性，內(nèi)涵豐富，音樂(lè)風(fēng)格多種多樣。跌宕起伏的旋律和現(xiàn)代氣息濃郁的和聲語(yǔ)匯凸顯其獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思和鮮明的創(chuàng)作風(fēng)格，備受手風(fēng)琴演奏者的青睞。這位多產(chǎn)的音樂(lè)家不僅善于創(chuàng)作俄羅斯風(fēng)格的音樂(lè)，還創(chuàng)作出很多具有異國(guó)風(fēng)情的作品。謝苗諾夫曾游歷過(guò)很多國(guó)家，，并在了解當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情的同時(shí)，對(duì)當(dāng)?shù)孛耖g音樂(lè)中獨(dú)具特色的節(jié)奏、和聲等音樂(lè)要素加以提煉升華，在與現(xiàn)代創(chuàng)作技法和演奏技巧的結(jié)合中流淌出其音樂(lè)苦旅中的火熱情懷�！侗＜永麃喗M曲》便是謝苗諾夫民族性音樂(lè)作品中的代表作。 創(chuàng)作于1975年的《保加利亞組曲》共分為《Daichovo Horo》、《Sevdana》、《Gankino Horo》三個(gè)樂(lè)章。每個(gè)樂(lè)章的標(biāo)題都是一種相當(dāng)具有代表性的民間舞曲名稱。筆者將從六個(gè)部分對(duì)作品進(jìn)行分析和研究。 第一部分是引言。該部分主要介紹筆者選擇《保加利亞組曲》作為碩士論文研究對(duì)象的目的和意義，以及對(duì)國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀的簡(jiǎn)要介紹，對(duì)作品有一個(gè)總體上的把握。 第二部分是對(duì)謝苗諾夫與《保加利亞組曲》的介紹。該部分主要從作曲家謝苗諾夫的簡(jiǎn)要介紹和《保加利亞組曲》的創(chuàng)作背景出發(fā)，從三個(gè)部分進(jìn)行詳細(xì)的闡述：第一節(jié)是謝苗諾夫的生平及成就；第二節(jié)是對(duì)謝苗諾夫的創(chuàng)作特點(diǎn)和主要作品進(jìn)行介紹；第三節(jié)是手風(fēng)琴作品《保加利亞組曲》的創(chuàng)作背景，其中又從保加利亞曲調(diào)形成的淵源與《保加利亞組曲》的創(chuàng)作背景兩個(gè)方面進(jìn)行剖析。 第三部分是對(duì)《保加利亞組曲》的本體分析，同時(shí)也是本論文的主體部分。在這一部分中，筆者首先對(duì)組曲的發(fā)展進(jìn)行了簡(jiǎn)要的介紹。隨后筆者從曲式、旋律、和聲、節(jié)奏等方面對(duì)每個(gè)樂(lè)章進(jìn)行了細(xì)致而全面的分析。力圖通過(guò)對(duì)創(chuàng)作手法和音樂(lè)風(fēng)格的分析，為演奏者提供幫助和參考。 第四部分是結(jié)合筆者自身的演奏經(jīng)驗(yàn)，對(duì)作品中的演奏技術(shù)要點(diǎn)進(jìn)行分析，并對(duì)作品中的情感把握提出建議。該部分對(duì)左右手觸鍵，變音器的使用以及風(fēng)箱在作品中的各種運(yùn)用進(jìn)行分析，并通過(guò)自身的演奏對(duì)該作品演奏中的情感把握提出自己的感受和建議。 第五部分是對(duì)《保加利亞組曲》中的美學(xué)價(jià)值進(jìn)行嘗試性分析。 第六部分是結(jié)語(yǔ)。 《保加利亞組曲》是謝苗諾夫音樂(lè)作品中民族民間因素與現(xiàn)代作曲技法巧妙結(jié)合的典范，樂(lè)曲中個(gè)性鮮明的音樂(lè)形象和氣勢(shì)恢宏的音樂(lè)旋律凸顯其博大精深的文化底蘊(yùn)和寬廣深邃的藝術(shù)才思。筆者通過(guò)六個(gè)部分對(duì)《保加利亞組曲》較為全面的分析，力圖竭己之力為手風(fēng)琴演奏者完美演繹這部具有濃郁民族民間特色的音樂(lè)著作提供參考和幫助。
【關(guān)鍵詞】：手風(fēng)琴 保加利亞 謝苗諾夫 民族音樂(lè)特色 旋律
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號(hào)】：J624.3
【目錄】：

• 中文摘要6-8
• Abstract8-11
• 引言11-13
• 一、論文選題的目的及意義11-12
• 二、國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀12-13
• 第一章 謝苗諾夫和《保加利亞組曲》13-21
• 第一節(jié) 謝苗諾夫的生平及成就13-15
• 第二節(jié) 謝苗諾夫的創(chuàng)作特點(diǎn)及主要作品介紹15-17
• 第三節(jié) 手風(fēng)琴作品《保加利亞組曲》創(chuàng)作背景17-21
• （一） 保加利亞曲調(diào)形成的淵源17-19
• （二） 《保加利亞組曲》的創(chuàng)作背景19-21
• 第二章 《保加利亞組曲》的音樂(lè)本體分析21-42
• 第一節(jié) 手風(fēng)琴組曲體裁的發(fā)展脈絡(luò)21-22
• 第二節(jié)《保加利亞組曲》和聲、曲式分析22-39
• （一） 第一樂(lè)章《Daichovo Horo》23-28
• （二） 第二樂(lè)章《Sevdana》28-33
• （三） 第三樂(lè)章《Gankino Horo》33-39
• 第三節(jié) 《保加利亞組曲》的節(jié)奏特點(diǎn)39-42
• （一） 熱情洋溢的霍洛舞曲40-41
• （二） 舒緩柔美的薩達(dá)納舞曲41-42
• 第三章 作品演奏的技術(shù)要點(diǎn)分析和情感把握42-53
• 第一節(jié) 作品中左右手觸鍵的幾點(diǎn)提示42-45
• 第二節(jié) 作品中各種變音器的使用45-47
• 第三節(jié) 風(fēng)箱在作品中的各種運(yùn)用47-49
• 第四節(jié) 作品演奏中的情感把握49-53
• 第四章 《保加利亞組曲》中的美學(xué)價(jià)值53-59
• 第一節(jié) 從音樂(lè)想象看《保加利亞組曲》的創(chuàng)作過(guò)程53-56
• （一） 音樂(lè)想象的源泉53-55
• （二） 音樂(lè)想象的動(dòng)力55-56
• （三） 音樂(lè)創(chuàng)作中的靈感56
• 第二節(jié)《保加利亞組曲》音樂(lè)語(yǔ)言的表現(xiàn)性56-59
• （一） 節(jié)奏56-57
• （二） 音強(qiáng)57-58
• （三） 音色58
• （四） 音高58-59
• 結(jié)語(yǔ)59-61
• 注釋61-62
• 參考文獻(xiàn)62-64
• 附錄 （攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論著等主要成就）64-65
• 致謝65-66

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本文編號(hào)：931663