本文關(guān)鍵詞：論歌劇《托斯卡》的詠嘆調(diào)《為藝術(shù)，為愛情》演唱風(fēng)格的處理

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【摘要】：普契尼是一位偉大的歌劇作曲家,他所創(chuàng)作的歌劇膾炙人口,傳唱至今。能達(dá)到這種成就足以證明他的實(shí)力。歌劇《托斯卡》作為普契尼的杰作之一,在歌劇史上創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)的神話。本文對(duì)歌劇《托斯卡》中托斯卡的詠嘆調(diào)《為藝術(shù),為愛情》演唱風(fēng)格處理展開分析研究,以世界著名女高音歌唱家的詮釋為例進(jìn)行分析,引申出二度創(chuàng)作在聲樂演唱中的重要作用。 在緒論中,文章重點(diǎn)對(duì)論題提出的概念進(jìn)行了界定,并闡述了論題的研究意義、研究方法以及涉及論題概念的研究現(xiàn)狀。第二章以分析《托斯卡》這部歌劇為主,通過分析其創(chuàng)作背景、創(chuàng)作意圖、音樂風(fēng)格和劇情梗概,引申出第三章對(duì)詠嘆調(diào)《為藝術(shù),為愛情》音樂分析的論述。第四部分則是聯(lián)系第三章的分析結(jié)果對(duì)藝術(shù)家的演唱風(fēng)格進(jìn)行對(duì)比研究,歸納總結(jié)二度創(chuàng)作對(duì)演繹《為藝術(shù),為愛情》的重要意義。 基于以上問題的分析和研究可以看出,本文著眼于分析詠嘆調(diào)的演唱風(fēng)格處理是有必要的,作為聲樂演唱方向的研究生,在研究生階段最要做好的就是將理論與實(shí)踐相結(jié)合進(jìn)行課題研究。
【關(guān)鍵詞】：《托斯卡》 《為藝術(shù) 為愛情》 演唱風(fēng)格 演唱處理 卡拉斯 張立萍 二度創(chuàng)作
【學(xué)位授予單位】：南京航空航天大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號(hào)】：J616.2
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-8
• 第一章緒論8-10
• 1.1 選題緣由8
• 1.2 研究綜述8-9
• 1.3 研究意義9-10
• 第二章普契尼歌劇《托斯卡》10-14
• 2.1 《托斯卡》的創(chuàng)作背景10-11
• 2.2 《托斯卡》的音樂風(fēng)格和劇情簡(jiǎn)介11-12
• 2.2.1 《托斯卡》的音樂風(fēng)格11
• 2.2.2 《托斯卡》的劇情簡(jiǎn)介11-12
• 2.3 《托斯卡》的人物形象分析12-14
• 第三章詠嘆調(diào)《為藝術(shù)，為愛情》的音樂分析14-16
• 3.1 《為藝術(shù)，為愛情》的音樂結(jié)構(gòu)分析14-15
• 3.2 《為藝術(shù)，為愛情》的藝術(shù)特點(diǎn)15-16
• 第四章《為藝術(shù)，為愛情》演唱風(fēng)格處理16-26
• 4.1 卡拉斯的演唱處理分析16-20
• 4.1.1 卡拉斯生平概述16
• 4.1.2 卡拉斯對(duì)《為藝術(shù)，為愛情》的演唱處理16-20
• 4.2 張立萍的演唱處理分析20-23
• 4.2.1 張立萍的個(gè)人簡(jiǎn)介20
• 4.2.2 張立萍對(duì)《為藝術(shù)，，為愛情》的演唱處理20-23
• 4.3 二度創(chuàng)作對(duì)于《為藝術(shù)，為愛情》演繹的重要意義23-26
• 第五章結(jié)論26-27
• 參考文獻(xiàn)27-29
• 致謝29-30
• 在學(xué)校期間的研究成果及發(fā)表的學(xué)術(shù)論文30-31
• 附錄：詠嘆調(diào)《為藝術(shù)，為愛情》曲譜31-33

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：906465