本文關(guān)鍵詞：歌劇《原野》的創(chuàng)作淺析及劇中女高音角色的形象塑造設(shè)想

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【摘要】：中國歌劇是歌劇藝術(shù)20世紀(jì)初期傳入中國后與本土已有的藝術(shù)形式相結(jié)合產(chǎn)生的獨(dú)特的藝術(shù)形式,是中外戲劇相結(jié)合相交融的結(jié)果�？v觀中國歌劇發(fā)展的大半個(gè)世紀(jì)以來,雖然一波三折但也創(chuàng)造出許多值得我們聲樂學(xué)習(xí)者去關(guān)注和探究的作品,而中國現(xiàn)代歌劇更是新時(shí)代、新思想的體現(xiàn),深受大眾的喜愛,其中的女性形象都代表著鮮明的時(shí)代文化氣息并給眾人太多的思考和回味。在歌劇中表現(xiàn)女性在經(jīng)歷舊社會(huì)的壓迫到革命年代奮起反抗再到新社會(huì)的自由解放直至追求愛情,這些都隨著中國歷史進(jìn)程的發(fā)展不斷變化著,正是這些鮮明角色的出現(xiàn)悄悄的影響著人們的生活。中國現(xiàn)代歌劇《原野》是中國歌劇領(lǐng)域的一顆璀璨的明星,不僅是它具有強(qiáng)烈吸引力的情節(jié)、所蘊(yùn)藏的思想感情,還有就是該歌劇的“中西合璧”這一大鮮明特點(diǎn),能被更多的人群所接受還被稱為“震撼西方舞臺(tái)的第一部中國歌劇”,也成為第一部立足西方舞臺(tái),在國際保留劇目中占有一席之地的中國歌劇,劇中的女主角金子身上更是顯現(xiàn)出獨(dú)特的性格特征。本文就是要通過分析《原野》這個(gè)具有代表性的歌劇及其劇中女主角金子為例,淺析中國現(xiàn)代歌劇女高音的塑造。本論文共分三章內(nèi)容: 第一章:中國歌劇的發(fā)展概況,從兩點(diǎn)論述,第一點(diǎn)是論述中國歌劇的發(fā)展歷程,第二點(diǎn)是講歌劇《原野》在中國現(xiàn)代歌劇中的重要性。 第二章:歌劇《原野》概況,共包括四點(diǎn)內(nèi)容,第一點(diǎn)是歌劇《原野》的創(chuàng)作背景,第二點(diǎn)是歌劇《原野》的劇情介紹與主題思想,第三點(diǎn)是歌劇《原野》的音樂特色,第四點(diǎn)是歌劇《原野》的藝術(shù)成就。 第三章:歌劇《原野》中女高音人物形象的塑造設(shè)想,這部分分三點(diǎn)論述,第一點(diǎn)是歌劇《原野》中女高音角色“金子”的人物形象分析,第二點(diǎn)是歌劇《原野》中女高音角色“金子”的經(jīng)典唱段分析,第三點(diǎn)是“金子”形象的塑造設(shè)想。
【關(guān)鍵詞】：歌劇 原野 女高音
【學(xué)位授予單位】：河北師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號(hào)】：J616
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-8
• 引言8-9
• 第一章 中國現(xiàn)代歌劇的發(fā)展概況9-14
• 第一節(jié) 中國歌劇的發(fā)展過程9-13
• 第二節(jié) 《原野》在中國現(xiàn)代歌劇中的重要性13-14
• 第二章 歌劇《原野》概況14-20
• 第一節(jié) 歌劇《原野》的創(chuàng)作背景14-15
• 第二節(jié) 歌劇《原野》的劇情介紹與主題思想15-16
• 第三節(jié) 歌劇《原野》的音樂特色16-17
• 第四節(jié) 歌劇《原野》藝術(shù)成就17-20
• 第三章 歌劇《原野》中女高音人物形象的塑造設(shè)想20-38
• 第一節(jié) 歌劇《原野》中女高音角色“金子”的人物形象分析20-23
• 一、金子角色對(duì)本劇情節(jié)發(fā)展起著重要作用20-21
• 二、金子的性格分析21-22
• 三、金子的戲劇形象22-23
• 第二節(jié)、《原野》中女高音角色“金子”的經(jīng)典唱段分析23-33
• 一、對(duì)自由的強(qiáng)烈渴望——詠嘆調(diào)《哦，天又黑了》23-28
• 二、對(duì)真愛的執(zhí)著追求——詠嘆調(diào)《��！我的虎子哥》、二重唱《你是我，，我是你》28-33
• 第三節(jié)、“金子”形象的塑造設(shè)想33-38
• 一、用聲音去塑造女高音角色33-36
• 二、用形體語言去塑造女高音角色36-38
• 結(jié)論38-40
• 參考文獻(xiàn)40-41
• 后記（含致謝）41-42
• 攻讀學(xué)位期間取得的科研成果清單42

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本文編號(hào)：887970