本文關(guān)鍵詞：北朝樂器發(fā)展軌跡

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【摘要】：北朝(公元386年—公元581年),歷經(jīng)北魏、東魏、西魏、北齊、北周五個時期,是中國歷史上民族大遷徙、大融合的非常重要的一段時期。北朝的音樂文化隨著草原民族入主中原,帶來新的活躍、自由的音樂氣息氛圍,這一時期的音樂文化發(fā)展也打破了中原傳統(tǒng)文化中以雅樂為主的音樂形式,西域樂器在這一民族融合的時期進入中原,并擇優(yōu)而存。北朝統(tǒng)治階級在積極接受漢文化的同時卻堅持保留了西域特色的音樂藝術(shù)風(fēng)格,新的藝術(shù)風(fēng)貌呈現(xiàn)在中原大地上,并為隋唐音樂的盛世奠定了堅實基礎(chǔ)。 北朝樂器的出現(xiàn),最早都是透過石窟中樂器的雕刻直觀地展示給世人的,源于印度的佛教,在公元前后傳入內(nèi)地。從敦煌、云岡、龍門等石窟被發(fā)現(xiàn)之日起,就不斷被后人研究、探索。至今為止,后人對于石窟各方面的研究已經(jīng)非常成熟,有關(guān)各個石窟中藝術(shù)、樂器研究的著作、論述也很完善,而對于墓葬出土的樂器研究卻寥寥無幾。因此,本文從北朝墓葬與具有代表性的敦煌、云岡、龍門北朝開鑿的石窟中入手,試圖探尋對北朝樂器發(fā)展理出一條清晰的線索。由于北朝墓葬中出土的各類樂俑、壁畫、浮雕等多有不同程度的破壞,保存完整之例非常之少,殘存之軀也常因為特殊地理條件,只留姿勢、樂器遺失。因此僅從北朝墓葬入手,無法對北朝樂器的種類進行梳理、統(tǒng)計。而石窟中的樂器雕刻內(nèi)容豐富、完整,正好填補北朝墓葬樂器不足的空白,但僅北朝石窟樂器內(nèi)容之海涵,并非一份論文所盛,因此,本文選擇三大石窟作為彌補北朝墓葬樂器種類之缺憾,結(jié)合文獻、著作在內(nèi)容上相互補充。 本文通過對北朝墓葬樂器及敦煌、云岡、龍門北朝石窟的樂器梳理,從客觀的實物角度,結(jié)合文獻,對北朝樂器的種類及組合形勢、音樂類型等方面初步進行了粗淺的分析。北朝墓葬樂器與北朝石窟中反映的音樂內(nèi)容雖側(cè)重點不同,但相互補充,說明了北朝音樂藝術(shù)形式內(nèi)容的豐富,而北朝樂器的發(fā)展的歷史意義與地位的重要性,以及對隋唐藝術(shù)發(fā)展的影響皆不言而喻。
【關(guān)鍵詞】：北朝 墓葬 石窟 樂器 軌跡
【學(xué)位授予單位】：山西大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號】：K875.5;J609.2
【目錄】：

• 中文摘要10-11
• ABSTRACT11-13
• 引言13-17
• 一、本課題的研究現(xiàn)狀13-14
• 二、以往有關(guān)北朝墓葬樂器出土與相關(guān)文獻14-15
• 1. 有關(guān)北朝樂器出土的墓葬14-15
• 2. 有關(guān)北朝石窟樂器所參考的文獻數(shù)據(jù)15
• 三、本文繼續(xù)研究的目的和方法15-17
• 第一章 概述17-22
• 1.1 北朝樂器發(fā)展的社會背景17-20
• 1.1.1 文獻中對北朝音樂發(fā)展?fàn)顩r的記載17-18
• 1.1.2 北朝佛教發(fā)展的盛況18-20
• 1.2 北朝樂器發(fā)展軌跡綜述20-22
• 第二章 北朝墓葬樂器梳理22-36
• 2.1 北魏時期的北朝墓葬樂器梳理22-26
• 2.2 東魏、北齊時期的北朝墓葬樂器梳理26-30
• 2.3 西魏、北周時期的北朝墓葬樂器梳理30-35
• 2.4 其它有關(guān)北朝樂器的石質(zhì)葬具35-36
• 第三章 敦煌、云岡、龍門北朝石窟樂器梳理36-50
• 3.1 敦煌北朝樂器分期梳理36-42
• 3.1.1 敦煌北魏石窟樂器梳理36-37
• 3.1.2 敦煌西魏石窟樂器梳理37-39
• 3.1.3 敦煌北周石窟樂器梳理39-42
• 3.2 云岡石窟樂器分期梳理42-47
• 3.2.1 云岡第一期樂器梳理42-43
• 3.2.2 云岡第二期樂器梳理43-46
• 3.2.3 云岡第三期樂器梳理46-47
• 3.3 龍門北朝石窟樂器梳理47-50
• 第四章 北朝樂器分期、組合及特色50-65
• 4.1 北朝墓葬、三大石窟北朝樂器類型的綜合梳理50-55
• 4.1.1 北朝墓葬、石窟樂器中的氣鳴樂器50-52
• 4.1.2 北朝墓葬、石窟樂器中的弦鳴樂器52-53
• 4.1.3 北朝墓葬、石窟樂器中的膜(體)鳴樂器53-55
• 4.2 北朝墓葬樂器分期、組合及特色55-59
• 4.2.1 反映宴飲樂的北朝墓葬樂器組合56-57
• 4.2.2 反映伎樂飛天的北朝墓葬樂器組合57-59
• 4.2.3 反映百戲場面的北朝墓葬樂器組合59
• 4.3 敦煌、云岡、龍門北朝樂器分期與組合59-65
• 4.3.1 敦煌北朝石窟樂器組合分期表59-61
• 4.3.2 云岡石窟樂器組合分期表61-64
• 4.3.3 龍門北朝石窟樂器組合表64-65
• 第五章 對北朝樂器發(fā)展的幾點認識65-82
• 5.1 北朝樂器發(fā)展軌跡分期65-68
• 5.1.1 北朝樂器發(fā)展第一期65-66
• 5.1.2 北朝樂器發(fā)展第二期66-67
• 5.1.3 北朝樂器發(fā)展第三期67-68
• 5.2 北朝墓葬反映的鼓吹樂樂器68-74
• 5.2.1 鼓吹樂概述68
• 5.2.2 北朝鼓吹樂的用途、等級及編制的問題68-70
• 5.2.3 北朝墓葬鼓吹中的角與鼓70-72
• 5.2.4 從北朝騎馬女樂俑看北朝女性地位72-73
• 5.2.5 北朝墓葬鼓吹樂總表73-74
• 5.3 北朝石窟樂器與西域音樂74-77
• 5.3.1 敦煌北朝石窟樂器與西域音樂74-76
• 5.3.2 云岡石窟樂器與西域音樂76-77
• 5.3.3 龍門北朝石窟樂器與西域音樂77
• 5.3.4 小結(jié)77
• 5.4 北朝音樂對隋唐音樂的影響77-81
• 5.4.1 從文獻中看北朝音樂對隋唐音樂的影響77-79
• 5.4.2 從唐詩中看唐代襲北朝之樂器79-81
• 5.5 總結(jié)81-82
• 結(jié)語82-83
• 參考文獻83-86
• 攻讀學(xué)位期間取得的研究成果86-87
• 致謝87-88
• 個人簡況及聯(lián)系方式88-90

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前8條

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本文編號：839564