本文關鍵詞：西方視角及中國搖滾樂中男性氣質和女性氣質的構建

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【摘要】：搖滾音樂被視為一個性別化了的領域,這樣的觀點同樣適用于中國的搖滾音樂。在中國的搖滾樂中占主導地位的是男性樂手,而這種音樂類別也是被男性氣質所籠罩著的。中國女性在搖滾樂當中僅僅處于邊緣化的位置。根據(jù)性別身份的關聯(lián)性,有人認為女性在搖滾樂中受到了邊緣化的待遇是由于中國的男性正處在一場男性氣質的危機之中,而造成這種危機則是來自西方霸權男性氣質對中國男性氣質的異化。以崔健的《一無所有》、新褲子樂隊的《龍虎人丹》以及掛在盒子上樂隊的《Shanghai》為例,通過文學批評中對文本分析的手段來檢測這三首歌詞中所表現(xiàn)出的西方視角、中國男性、中國女性三者之間的關系以及在性別身份的構建上彼此之間的影響,可以發(fā)現(xiàn):第一,西方霸權男性氣質的存在并沒有給中國搖滾樂帶來一場有關中國男性氣質的危機;第二,西方視角在三首歌中的出現(xiàn)均是為達到批判現(xiàn)代化和西方化的目的而出現(xiàn)的;第三,從更大的歷史背景來看,中國搖滾樂中男性樂手對女性形象性別歧視化的塑造,在一定程度上幫助女性擺脫了革命時期被男性化了的女性形象以及推進傳統(tǒng)女性氣質的回歸以及女性的性解放;最后,隨著以掛在盒子上樂隊為首的女性搖滾樂手的崛起使得女性逐漸掌握了自己的話語權。
【作者單位】： 德國埃爾朗根-紐倫堡大學漢學系;
【關鍵詞】： 搖滾樂 性別研究 西方視角 男性氣質 女性氣質
【分類號】：C913.68;J605
【正文快照】： 文獻綜述關于女性在中國搖滾樂中所處位置的研究通常著重強調她們在音樂場景中所處的邊緣化的位置。許多學者曾經對這種狀況的出現(xiàn)原因做出過詳盡的分析,例如Nimrod Baranovitch把女性邊緣化的處境歸咎于中國的音樂產業(yè)主要是由男人占據(jù)的,因為占有主導位置的男人剝奪了女性的，

本文編號：811020