本文關(guān)鍵詞：郭蘭英的歌唱藝術(shù)在中國民族聲樂發(fā)展中的歷史地位

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【摘要】：郭蘭英是中國二十世紀(jì)著名的民族聲樂歌唱家,其唱腔以傳統(tǒng)戲曲唱法為基礎(chǔ),繼承和發(fā)揚了“吐字咬字”、“潤腔”等傳統(tǒng)戲曲的寶貴經(jīng)驗,有著鮮明的藝術(shù)特色,并獲得了令人矚目的藝術(shù)成就。分析和總結(jié)郭蘭英歌唱藝術(shù)的成功經(jīng)驗,既可加深我們對傳統(tǒng)聲樂的認(rèn)識,也可指導(dǎo)我們當(dāng)前的聲樂歌唱實踐。 隨著時代的發(fā)展,出現(xiàn)了一批以彭麗媛、宋祖英、閻維文為代表的現(xiàn)代民族聲樂的歌唱家。他們的唱法是以本土傳統(tǒng)聲樂為基礎(chǔ),借鑒西洋美聲唱法發(fā)展起來的。這種融合中國傳統(tǒng)聲樂和西洋聲樂為特點的現(xiàn)代聲樂唱法不僅得到國內(nèi)外觀眾的認(rèn)可,也使我國現(xiàn)代民族聲樂在世界民族聲樂之林有了一席之地。這是我國民族聲樂發(fā)展史上的又一個巨大里程碑,顯示了我國民族聲樂的強(qiáng)大生命力。 隨著時代的發(fā)展,部分年輕歌手認(rèn)為老一輩歌唱家的歌唱藝術(shù)在五六十年代是很好的,但以現(xiàn)代的眼光看已經(jīng)過時了,唱法很“土”,已經(jīng)跟不上時代的發(fā)展。但是,也有部分人認(rèn)為當(dāng)今民族歌手聲音聽起來很美,聲音更圓潤,但是個性化因素不明顯,沒有老一輩歌唱家的聲音有味道。 無論是以郭蘭英為代表的傳統(tǒng)民族聲樂的唱法,還是當(dāng)今的民族聲樂的唱法都是我國民族聲樂在唱法上不斷發(fā)展、不斷開拓、不斷創(chuàng)新的表現(xiàn)。比較我國民族聲樂的傳統(tǒng)唱法和現(xiàn)代唱法我們發(fā)現(xiàn):郭蘭英的民族聲樂演唱帶有天然的民族風(fēng)格,具有獨特的個性;而現(xiàn)代民族聲樂又使聲音更明亮、更圓潤、更甜美、更易于推廣、更受大眾的喜愛。 我們應(yīng)該認(rèn)識到中國民族聲樂仍然是一門年輕的學(xué)科,還需要我們在民族聲樂理論和實踐中不斷探索、充實和完善。我們將繼續(xù)探索,既能立足于中國傳統(tǒng)文化根基之上,體現(xiàn)中國文化和民族色彩,又能借鑒西洋唱法優(yōu)點,取長補短,從而做到“他山之石,可以攻玉”,使中國民族聲樂沿著更健康、更完善的道路發(fā)展。
【關(guān)鍵詞】：郭蘭英 歌唱藝術(shù) 立足傳統(tǒng)
【學(xué)位授予單位】：西北師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號】：J616
【目錄】：

• 摘要6-7
• Abstract7-9
• 一、緒論9-11
• 二、郭蘭英的藝術(shù)生平11-15
• (一) 時代背景11-12
• 1.30 年代獨唱歌曲的創(chuàng)作11
• 2.40 年代新歌劇的誕生11
• 3、解放后新歌劇創(chuàng)作的繁榮11-12
• (二) 曲折的學(xué)藝道路12-13
• 1、幼年時過人的音樂天賦12
• 2、太原艱辛的學(xué)藝經(jīng)歷12-13
• 3、走革命文藝的道路13
• (三) 輝煌的藝術(shù)成果13-15
• 1、戲曲方面的藝術(shù)成就13-14
• 2、歌劇方面的藝術(shù)成就14
• 3、民歌方面的藝術(shù)成就14-15
• 三、郭蘭英淳樸的民族民間風(fēng)格15-19
• (一) 借鑒傳統(tǒng)戲曲中的咬字方法15-16
• (二) 借鑒傳統(tǒng)戲曲的形體表演程式16-17
• (三) 借鑒傳統(tǒng)戲曲中的潤腔方法17-19
• 四、中國民族聲樂發(fā)展的繁榮19-22
• (一) 民族聲樂的不斷發(fā)展19-20
• 1、民族歌曲創(chuàng)作的繁榮19
• 2、民族聲樂唱法的不斷進(jìn)步19-20
• 3、民族聲樂在國際地位上的不斷提高20
• (二) 傳統(tǒng)歌唱形式與當(dāng)今民族唱法的比較20-22
• 1、傳統(tǒng)聲樂唱法的優(yōu)點20
• 2、當(dāng)今民族聲樂唱法的優(yōu)點20-21
• 3、兩種唱法的缺點比較21-22
• 五、郭蘭英的歌唱藝術(shù)對當(dāng)今民族聲樂發(fā)展的啟示22-25
• (一) 植根民間廣博眾長22-23
• 1、深入民間22
• 2、兼收并蓄22-23
• (二) 給當(dāng)今民族聲樂發(fā)展的啟示23-25
• 1、深入基層23
• 2、勇于獨創(chuàng)23-25
• 六、結(jié)論25-27
• (一) 立足中國傳統(tǒng)聲樂文化根基25
• (二) 借鑒外來一切有利因素25-26
• (三) 兼收并蓄26-27
• 參考文獻(xiàn)27-28
• 后記28

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前2條

1 金鐵霖;徐天祥;;民族聲樂教學(xué)的現(xiàn)狀及創(chuàng)新——金鐵霖教授在“2005全國民族聲樂論壇”上的學(xué)術(shù)報告[J];中國音樂;2005年04期

2 都本玲;;傳統(tǒng)聲樂理論的現(xiàn)實意義與郭蘭英的成功經(jīng)驗[J];中國音樂學(xué);2008年02期

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前6條

1 王利娟;郭蘭英和彭麗媛歌劇表演藝術(shù)的比較研究[D];河南大學(xué);2004年

2 胡東冶;我國民族聲樂的傳承與發(fā)展[D];東北師范大學(xué);2005年

3 陳娜;郭蘭英和彭麗媛所扮演的喜兒的唱法和風(fēng)格特點之比較[D];華中師范大學(xué);2006年

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5 趙洪艷;對民族聲樂藝術(shù)發(fā)展的思考[D];東北師范大學(xué);2007年

6 劉暢;論中國民族聲樂的文化傳承[D];東北師范大學(xué);2007年

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本文編號：809806