本文關(guān)鍵詞：常態(tài)與裂變：巴托克音樂創(chuàng)造的雙重維度

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【摘要】：匈牙利作曲家巴托克是20世紀最偉大的音樂家之一,他生活的20世紀,出現(xiàn)了藝術(shù)理論朦朧、藝術(shù)實踐紛亂的局面。但反傳統(tǒng)的潮流是明朗的,它極其強調(diào)革新和獨創(chuàng)性,與先前風格做出決裂。創(chuàng)造已經(jīng)成為一種類似神明般的崇拜物,層出不窮翻新的藝術(shù)家被當作超人,藝術(shù)界關(guān)注的重點是“不斷創(chuàng)造”,無須管它是否真正的藝術(shù)。不過,20世紀也存在不同的觀念,它們尊重傳統(tǒng),尊重歷史。 巴托克是新民族主義的代表性作曲家。他的創(chuàng)作曉示后人,在一個反傳統(tǒng)的氛圍中,認同傳統(tǒng)需要勇氣,而汲取傳統(tǒng)、進而出新則體現(xiàn)了創(chuàng)造的智慧。探索巴托克音樂創(chuàng)造力之所在,其核心就是了解巴托克在創(chuàng)作中如何處理音樂創(chuàng)造與民族傳統(tǒng)、音樂創(chuàng)造與音樂歷史、音樂創(chuàng)造與文化積淀三方面的關(guān)系,本文也將從這三個方面著手,深刻挖掘巴托克的音樂創(chuàng)造力。對待民間音樂,巴托克與19世紀的民族主義樂派的作曲家不一樣,巴托克強調(diào)要有兩種精神,“既要有民族的精神,也要有作曲家的個人精神”。巴托克到農(nóng)村去收集真正的匈牙利馬扎爾民間音樂,并且不僅僅局限于匈牙利,還擴展收集阿拉伯、土耳其、北非等地區(qū)的民間音樂。巴托克從藝術(shù)音樂的歷史傳統(tǒng)中汲取養(yǎng)料,又沖破音樂歷史的枷鎖不斷追求創(chuàng)新,恰當?shù)靥幚砹藲v史傳統(tǒng)和創(chuàng)新的關(guān)系,這也是其音樂始終具有很強可聽性的原因之一。而巴托克對文化的適應(yīng)與背離,正是其推陳出新、獲得成功的秘密所在。巴托克正是通過這些自己的獨特的創(chuàng)造,使他的音樂充滿了民族韻味和個性化的獨特魅力。
【關(guān)鍵詞】：巴托克 音樂創(chuàng)造力 民間音樂
【學位授予單位】：南京師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2011
【分類號】：J605
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-6
• 序言6-9
• 第一章 兩種精神:民族精神與個人精神的關(guān)系9-22
• 第一節(jié) 民間音樂體現(xiàn)的民族精神9-15
• 第二節(jié) 民間音樂的開放性15-17
• 第三節(jié) 民族傳統(tǒng)與個人經(jīng)驗的高度統(tǒng)一17-22
• 第二章 二重超越:歷史與音樂內(nèi)在邏輯的關(guān)系22-45
• 第一節(jié) 巴托克對先鋒派的超越22-36
• 一 音軸理論23-26
• 二 復合調(diào)式半音化26-33
• 三 夜晚音樂33-36
• 第二節(jié) 巴托克對傳統(tǒng)音樂的超越36-45
• 一 體裁36-39
• 二 奏鳴曲式39-45
• 第三章 巴托克對兩種元素的通約45-56
• 第一節(jié) 音樂創(chuàng)造中理性與非理性因素的相關(guān)性45-46
• 第二節(jié) 理性與非理性互補的創(chuàng)作模式46-56
• 一 黃金分割47-51
• 二 斐波拉切數(shù)列51-56
• 結(jié)語56-58
• 參考文獻58-60
• 致謝60

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 利卡·奧拉莫;姜丹;;論巴托克的調(diào)式對稱[J];音樂藝術(shù);1991年01期

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本文編號：757082