本文關(guān)鍵詞：德沃夏克鋼琴作品《斯拉夫舞曲》op.72的演奏探究

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【摘要】：安東尼·德沃夏克(Antonin Dvorak)1841年生于波西米亞的內(nèi)拉霍其夫斯,(Nelahozeves),1904年卒于布拉格。他的音樂創(chuàng)作涉足領域廣泛,成果豐富。在鋼琴方面有《杜姆卡》、《詩意音畫》、《鋼琴協(xié)奏曲》(作品33)等多首鋼琴重奏曲及鋼琴獨奏曲。有人這樣評價德沃夏克：“德沃夏克的音樂是具有市民文化特征的音樂”。而約翰·克拉蓬在他論德沃夏克的著作中說到,“他的全部音樂都有一種自然的新鮮感,這種感覺往往掩蓋了構(gòu)成樂曲的精湛技巧和構(gòu)思一個主題所費的苦心思索�！盵1] 《斯拉夫舞曲》op.72這組舞曲是德沃夏克在1886年創(chuàng)作的作品,是作曲家在鋼琴作品方面最有代表性的作品。也是德沃夏克生命中創(chuàng)作的轉(zhuǎn)折點。著名的柏林音樂批評家額列特發(fā)表評論說：“毫無疑問,德沃夏克是一個百分之一百的天才,并預言《斯拉夫舞曲》將會使這位外國作曲家名聲遠揚。因為他的音樂毫不造作,渾然天成。[2]”《斯拉夫舞曲》op.72無論從創(chuàng)作手法、音樂表現(xiàn)、樂曲結(jié)構(gòu)、民間音樂語言素材運用方面都表現(xiàn)了作曲家內(nèi)心深厚的音樂表達功底。使得音樂完美、音響色彩絢麗。 本文通過對這套舞曲的細致分析,以舉例,論證,總結(jié)相結(jié)合的方式分析了作品結(jié)構(gòu)、闡述了作品存在的民族及交響特征并針對該作品的民族、交響特性引發(fā)出一系列演奏問題進行研究思考。通過這些研究,以便增加人們對德沃夏克鋼琴作品《斯拉夫舞曲》op.72的進一步了解。德沃夏克的音樂語言無華似璞玉。這與眾多浪漫主義時期音樂家不同,是浪漫主義時期追求個性解放的典型,在音樂史上占有非常特殊的地位,具有很高的研究價值。
【關(guān)鍵詞】：德沃夏克 斯拉夫舞曲 交響特征 創(chuàng)作手法 民族語言
【學位授予單位】：湖南師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2012
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 中文摘要3-5
• Abstract5-9
• 緒論9-14
• 1. 安東尼·德沃夏克的生平創(chuàng)作及鋼琴作品《斯拉夫舞曲》op.72的創(chuàng)作動機、出版背景及演奏形式14-22
• 1.1 安東尼·德沃夏克的生平及創(chuàng)作14-17
• 1.2 《斯拉夫舞曲》op.72的創(chuàng)作動機17-19
• 1.3 《斯拉夫舞曲》op.72的出版背景19-21
• 1.4 《斯拉夫舞曲》op.72的演奏形式21-22
• 2. 安東尼·德沃夏克鋼琴作品《斯拉夫舞曲》op.72的特征與作品特色22-55
• 2.1 《斯拉夫舞曲》op.72的結(jié)構(gòu)特征22-33
• 2.1.1 復三部結(jié)構(gòu)特征32-33
• 2.1.2 復二部結(jié)構(gòu)特征33
• 2.1.3 調(diào)性結(jié)構(gòu)特征33
• 2.2 《斯拉夫舞曲》op.72的民族音樂特征33-43
• 2.2.1 斯拉夫民族音樂特征33-36
• 2.2.2 民族舞曲特征36-43
• 2.2.2.1 烏克蘭舞曲節(jié)奏36-38
• 2.2.2.2 俄羅斯舞曲節(jié)奏38-39
• 2.2.2.3 波蘭舞曲節(jié)奏39-40
• 2.2.2.4 南斯拉夫舞曲節(jié)奏40-41
• 2.2.2.5 烏克蘭舞曲與小俄羅斯舞曲的對比41-43
• 2.3 《斯拉夫舞曲》op.72的主要特色43-55
• 2.3.1 節(jié)奏語言特色43-45
• 2.3.2 交響性特色45-48
• 2.3.3 戲劇性特色48-55
• 3. 《斯拉夫舞曲》op.72的演奏55-71
• 3.1 《斯拉夫舞曲》op.72演奏技巧的整體布局55-71
• 3.1.1 立體思維55-61
• 3.1.1.1 技術(shù)準備56-57
• 3.1.1.2 曲目風格的把握57-61
• 3.1.2 音樂形象61-63
• 3.1.3 音樂表現(xiàn)63-71
• 4. 與德沃夏克統(tǒng)一時期的捷克作曲家相互之間的影響71-73
• 結(jié)語73-75
• 參考文獻75-78
• 致謝78-80

【引證文獻】

中國碩士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 馬小惠;德沃夏克鋼琴組曲《斯拉夫舞曲》OP.46音樂本體及演奏研究[D];山東師范大學;2013年

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本文編號：747662