發(fā)布時間：2017-08-26 07:20

  本文關(guān)鍵詞：論維也納古典樂派鋼琴奏鳴曲織體的傳承與發(fā)展

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【摘要】：織體是音樂陳述過程中聲部存在的方式，鋼琴音樂織體體現(xiàn)出作品本身的旋律部分與非旋律部分的關(guān)系，非旋律部分所包含的填充和聲、低音、對位旋律之間的相互關(guān)系。奏鳴曲是古典主義時期最重要的音樂體裁，也在維也納古典樂派三位作曲家的音樂生涯中占有非常重要的地位，由于時代背景、鋼琴樂器的發(fā)展、個人風(fēng)格、審美取向等眾多因素的影響，造成了他們各自奏鳴曲織體寫作風(fēng)格的差異，這之中既存在著首創(chuàng)、傳承、發(fā)展和創(chuàng)新，也有對同時期和后輩作曲家的影響。鋼琴樂器的發(fā)展為音樂作品的寫作提供了越來越大的可能性，作為影響三位作曲家奏鳴曲織體寫作的外因；從特征性的音型為出發(fā)點，歸類分析出各類音型的復(fù)雜化及功能的多樣性，，這是三位作曲家奏鳴曲風(fēng)格聯(lián)系或差異的內(nèi)在因素；而主題旋律與非旋律部分的關(guān)系則可看出各作曲家創(chuàng)作思維不同直接導(dǎo)致的織體寫作上的差異。對于維也納古典樂派鋼琴奏鳴曲織體特征的了解與分析，也有助于我們更好的理解作品，詮釋作品，充分發(fā)揮鋼琴樂器的音響特點。
【關(guān)鍵詞】：維也納古典樂派 奏鳴曲 織體 音型 音層
【學(xué)位授予單位】：上海師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 中文摘要4-5
• Abstract5-8
• 緒論8-9
• 第一章 織體的定義9-12
• 第一節(jié) 廣義的織體與狹義的織體9-10
• 1、 廣義的織體9
• 2、 狹義的織體9-10
• 第二節(jié) 對織體研究的綜述10
• 第三節(jié) 本文對織體的定義及研究范圍10-12
• 第二章 鋼琴樂器的發(fā)展對織體寫作風(fēng)格的影響12-20
• 第一節(jié) 古鋼琴與近代鋼琴的歷史沿革12-14
• 一、古鋼琴的兩種形式：擊弦古鋼琴、羽管鍵琴12-13
• 二、近代鋼琴13-14
• 第二節(jié) 維也納古典樂派作曲家與（古）鋼琴樂器14-19
• 一、海頓使用的鋼琴14-16
• 二、莫扎特使用的鋼琴16-17
• 三、貝多芬使用的鋼琴17-19
• 第三節(jié) 鋼琴織體的基本特征19-20
• 第三章 鋼琴織體（除旋律外）的歸類及發(fā)展20-67
• 第一節(jié) 三位作曲家各時期常用的鋼琴織體及使用特點20-60
• 一、 海頓20-34
• 二、莫扎特34-48
• 三、貝多芬48-60
• 第二節(jié) 同一鋼琴織體在三位作曲家奏鳴曲中的特點及其發(fā)展60-67
• 一、 阿爾貝梯低音的變化60-61
• 二、 震音的變化61-62
• 三、 同音反復(fù)的變化62-63
• 四、 三連音的變化63-64
• 五、 柱式和弦的變化64-65
• 六、 分解和弦的變化65
• 七、 半分解和弦的變化65-66
• 八、 一些特殊的伴奏音型66-67
• 第四章 旋律部分與非旋律部分關(guān)系的多樣化67-87
• 第一節(jié) 旋律部分與非旋律部分呈相對獨立的關(guān)系67-77
• 1、 旋律在高聲部67-69
• 2、 旋律在低聲部69-70
• 3、 高低旋律呈相呼應(yīng)的關(guān)系70-72
• 4、 同種音樂素材在不同音區(qū)間的模仿72-74
• 5、 貫穿在不同音區(qū)的完整的旋律線條74-75
• 6、 主旋律與副旋律同時存在75-77
• 第二節(jié) 旋律部分與非旋律部分呈結(jié)合緊密的狀態(tài)77-87
• 1、 旋律層的擴展77-82
• 2、 音型的旋律化82-84
• 3、 華彩段寫法的傳承發(fā)展84-87
• 結(jié)論87-88
• 致謝88-89
• 參考文獻89-90

【參考文獻】

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本文編號：740423