本文關(guān)鍵詞：奚琴在中國和朝鮮半島的發(fā)展與演變

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【摘要】：據(jù)歷史史料記載,奚琴為中國北方少數(shù)民族——奚族所創(chuàng)制的樂器,其淵源來源于中國中原地區(qū)流行的彈撥樂器弦鼗。唐朝時期傳入中國中原地區(qū),宋元時期隨著市民音樂的發(fā)展,奚琴以其酷似人聲的印象特點(diǎn)和便于攜帶的形制逐漸發(fā)展起來,無論是在民間器樂合奏還是宮廷教坊大樂中都占有重要的地位。這一時期奚琴逐漸完成了由竹片弓向馬尾弓的過渡。明清時期,隨著戲曲藝術(shù)的大繁榮特別是地方性劇種的產(chǎn)生,奚琴類胡琴派生出許多形制與演奏技法各異的胡琴,形成了一個龐大的胡琴家族。同時在朝鮮半島,奚琴又呈現(xiàn)出另外一條不同的發(fā)展演變脈絡(luò)。宋朝時期,奚琴傳入朝鮮半島的和高麗國,被用于宮廷鄉(xiāng)樂中。朝鮮時期,鄉(xiāng)樂得到廣泛發(fā)展,奚琴也得到了重視,隨著“雅樂的俗樂化過程”奚琴被應(yīng)用于宗廟雅樂中,朝鮮中期,奚琴完成了由輕按法向力按法的過渡。朝鮮末期,奚琴的應(yīng)用已相當(dāng)廣泛,在儀式音樂,竹風(fēng)流、弦風(fēng)流等管弦樂合奏,吹打、御前細(xì)樂以及以西納俞為代表等民俗音樂中都占著重要的地位,成為朝鮮民族最具代表性的民族樂器之一。奚琴在不同的地域、民族、文化的發(fā)展過程中,沿著不同的發(fā)展脈絡(luò),以不同的兩種發(fā)展形態(tài)成為了中國與朝鮮半島不同傳統(tǒng)文化的重要載體。 本文筆者主要運(yùn)用音樂史學(xué)結(jié)合音樂考古學(xué)、音樂圖像學(xué)、音樂文獻(xiàn)學(xué)等研究方法對于奚琴在中國和朝鮮半島發(fā)展演變形態(tài)分別進(jìn)行歷史性考察,并分析其原因。 本文的研究內(nèi)容主要包括以下三個部分：第一部分,奚琴在中國的起源與發(fā)展演變,主要是通過翻閱歷史文獻(xiàn)、借鑒音樂考古資料和音樂圖像資料,對于奚琴在中國的起源、發(fā)展演變的歷史脈絡(luò)進(jìn)行詳細(xì)而又細(xì)致的梳理。第二部分,奚琴在朝鮮半島的發(fā)展與演變。同樣是采用音樂史學(xué)的研究方法,結(jié)合歷史文獻(xiàn)對于奚琴傳出朝鮮半島的時間、途徑,以及奚琴在朝鮮半島的發(fā)展演變,逐漸成為朝鮮民族代表性樂器的過程進(jìn)行考察梳理。第三部分,奚琴在中國和朝鮮半島的演變規(guī)律及原因,對奚琴在中國和朝鮮半島的演變規(guī)律及原因進(jìn)行總結(jié)與歸納,同時試圖分析兩者的差異性,并從中國和朝鮮半島的民族構(gòu)成和歷史地位兩方面進(jìn)行簡單的原因分析。
【關(guān)鍵詞】：奚琴 中國 朝鮮半島 發(fā)展演變規(guī)律 原因
【學(xué)位授予單位】：延邊大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號】：J632.21
【目錄】：

• 摘要6-7
• Abstract7-11
• 第一章 緒論11-18
• 1.1 研究背景及研究現(xiàn)狀11-16
• 1.1.1 研究背景11-12
• 1.1.2 相關(guān)研究現(xiàn)狀12-16
• 1.2 研究目的與意義16
• 1.3 研究內(nèi)容及方法16-18
• 1.3.1 研究內(nèi)容16-17
• 1.3.2 研究方法17-18
• 第二章 奚琴在中國的發(fā)展與演變18-42
• 2.1 奚琴的產(chǎn)生18-20
• 2.1.1 奚琴的來源18-19
• 2.1.2 奚琴的傳入19-20
• 2.2 奚琴在宋元時期的發(fā)展與演變20-29
• 2.2.1 宋代時期的音樂文化背景20-21
• 2.2.2 奚琴在宋元時期的應(yīng)用21-26
• 2.2.3 奚琴的形制與演奏技法的演變26-29
• 2.3 奚琴類胡琴在明清時期的發(fā)展29-35
• 2.3.1 明清時期的音樂文化背景29
• 2.3.2 胡琴名稱指向的變化29-30
• 2.3.3 胡琴在民間的應(yīng)用30
• 2.3.4 胡琴形制的發(fā)展與變遷30-35
• 2.4 二十世紀(jì)以來胡琴的改革35-42
• 2.4.1 音樂文化背景35-36
• 2.4.2 二十世紀(jì)上半葉胡琴的改革36-38
• 2.4.3 二十世紀(jì)下半葉胡琴發(fā)展與改革38-42
• 第三章 奚琴在朝鮮半島的發(fā)展與演變42-60
• 3.1 奚琴在高麗時期的傳入與發(fā)展42-45
• 3.1.1 宋朝與高麗的音樂文化交流42
• 3.1.2 奚琴的傳入42-43
• 3.1.3 奚琴在高麗時期應(yīng)用43-45
• 3.2 奚琴在朝鮮時期的發(fā)展演變45-55
• 3.2.1 朝鮮時期的音樂文化背景45
• 3.2.2 奚琴在朝鮮時期的應(yīng)用45-51
• 3.2.3 奚琴在朝鮮時期形制與演奏法的演變51-55
• 3.3 二十世紀(jì)朝鮮半島奚琴的改革55-60
• 3.3.1 二十世紀(jì)音樂文化背景55-57
• 3.3.2 奚琴在朝鮮的改革57-58
• 3.3.3 奚琴在韓國的改革58-60
• 第四章 奚琴在中國和朝鮮半島的演變規(guī)律及原因60-68
• 4.1 奚琴在中國的演變規(guī)律及歷史文化原因60-64
• 4.1.1 奚琴形制的兩次演變及原因60-62
• 4.1.2 20世紀(jì)胡琴的兩次大規(guī)模改革及原因62-64
• 4.2 奚琴在朝鮮半島的演變規(guī)律及歷史文化原因64-66
• 4.2.1 奚琴演奏技法的演變64-65
• 4.2.2 奚琴的活動方式和功能性質(zhì)的演變65-66
• 4.3 奚琴在中國與朝鮮半島發(fā)展演變方式的差異性及原因66-68
• 4.3.1 差異性66
• 4.3.2 原因66-68
• 第五章 結(jié)論68-70
• 后記70-72
• 參考文獻(xiàn)72-76
• 致謝76-77
• 附錄：攻讀學(xué)位期間發(fā)表論文目錄77

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號：718116