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布列茲《記譜法I-IV》樂隊(duì)版結(jié)構(gòu)研究

發(fā)布時(shí)間:2017-08-19 07:27

  本文關(guān)鍵詞:布列茲《記譜法I-IV》樂隊(duì)版結(jié)構(gòu)研究


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【摘要】:《記譜法I-IV》(NotationsI-IV)是法國作曲家皮埃爾·布列茲(Pierre Boulez)于1978年改編自1945年創(chuàng)作的微型序列鋼琴套曲《十二首記譜法》(Douze Notations)中前四個(gè)樂章的樂隊(duì)作品,1984年再次作了修改。作品編制龐大、聲部繁多、構(gòu)思復(fù)雜、邏輯嚴(yán)謹(jǐn),是作曲家歷經(jīng)幾種風(fēng)格轉(zhuǎn)變和積累豐富樂隊(duì)指揮經(jīng)驗(yàn)后創(chuàng)作的的一部佳作。從音高特點(diǎn)來看,,四個(gè)樂章采用了同一個(gè)序列的輪轉(zhuǎn)方式,序列的陳述方式和使用程序靈活多變。 本文以《記譜法I-IV》樂隊(duì)版為研究對象,以作品中音高序列的使用與發(fā)展為主要線索并結(jié)合音樂的其它要素對四個(gè)樂章的結(jié)構(gòu)進(jìn)行分別論述,文章最后,對作品中段落、整體和套曲的結(jié)構(gòu)方式和手法予以歸納,并結(jié)合本部作品與原始鋼琴版本在結(jié)構(gòu)上的比較,以觀察作曲家在結(jié)構(gòu)思維上的特點(diǎn)。
【關(guān)鍵詞】:布列茲 記譜法 序列 結(jié)構(gòu)
【學(xué)位授予單位】:武漢音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】:碩士
【學(xué)位授予年份】:2012
【分類號】:J605
【目錄】:
  • 中文摘要4-5
  • 英文摘要5-6
  • 前言6-14
  • 第一章 《記譜法 I》樂隊(duì)版的結(jié)構(gòu)14-27
  • 第一節(jié) 第一階段15-19
  • 第二節(jié) 第二階段19-24
  • 第三節(jié) 第三階段24-26
  • 本章小結(jié)26-27
  • 第二章 《記譜法Ⅱ》樂隊(duì)版的結(jié)構(gòu)27-38
  • 第一節(jié) 引子與序列的第一次陳述及變奏28-33
  • 第二節(jié) 序列的第二次陳述及其變奏33-34
  • 第三節(jié) 序列的第三次陳述與尾聲34-37
  • 本章小結(jié)37-38
  • 第三章 《記譜法Ⅲ》樂隊(duì)版的結(jié)構(gòu)38-53
  • 第一節(jié) 呈示部分39-41
  • 第二節(jié) 展開部分41-50
  • 第三節(jié) 再現(xiàn)部分50-51
  • 本章小結(jié)51-53
  • 第四章 《記譜法Ⅳ》樂隊(duì)版的結(jié)構(gòu)53-61
  • 第一節(jié) 縱向音高結(jié)構(gòu)53-55
  • 第二節(jié) 橫向結(jié)構(gòu)55-58
  • 第三節(jié) 對于結(jié)構(gòu)觀念的一些思考58-60
  • 本章小結(jié)60-61
  • 第五章 《記譜法 I-IV》結(jié)構(gòu)思維61-74
  • 第一節(jié) 《記譜法 I-IV》樂隊(duì)版結(jié)構(gòu)方式61-68
  • 第二節(jié) 樂隊(duì)與鋼琴版 I-IV 結(jié)構(gòu)比較68-72
  • 本章小結(jié)72-74
  • 結(jié)語74-77
  • 參考文獻(xiàn)77-79
  • 致謝79-80

【共引文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 李濤;;鋼琴音響結(jié)構(gòu)之分析——三律并存方式[J];音樂藝術(shù).上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào);2006年04期

中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前3條

1 孫曉燁;賦格寫作中十二音序列技法的研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2011年

2 劉奇;莫里斯·奧阿納音樂語言研究[D];上海音樂學(xué)院;2011年

3 吳佳;感性聲音結(jié)構(gòu)并審美判斷形成的感性契機(jī)研究[D];上海音樂學(xué)院;2008年

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 董珊惠;勛伯格《第四弦樂四重奏》十二音序列技法研究[D];西南大學(xué);2011年

2 肖友明;音級乘法技術(shù)原理及其延展性思考[D];四川音樂學(xué)院;2011年

3 萬朝紅;里蓋蒂的《大提琴無伴奏奏鳴曲》及其演奏要點(diǎn)[D];武漢音樂學(xué)院;2006年

4 劉江;十字架符號的視覺構(gòu)成原則在古拜杜麗娜作品《七言》的音樂形態(tài)中的體現(xiàn)[D];武漢音樂學(xué)院;2007年

5 繆薇薇;論利蓋蒂中后期作品中音高組織方式及其功能[D];上海音樂學(xué)院;2007年

6 彭秦;二十世紀(jì)復(fù)調(diào)織體的宏觀處理[D];上海音樂學(xué)院;2008年

7 姚娟;利蓋蒂《室內(nèi)樂協(xié)奏曲》中的節(jié)奏特征[D];武漢音樂學(xué)院;2009年

8 王明;喬治·利蓋蒂《氣氛》的音色—織體結(jié)構(gòu)研究[D];上海音樂學(xué)院;2009年

9 楊璐;現(xiàn)代音樂視唱教學(xué)研究[D];西安音樂學(xué)院;2010年

10 謝丹;《新格羅夫音樂與音樂家辭典》1980年版與2001年版“和聲”詞條比較研究[D];武漢音樂學(xué)院;2010年



本文編號:699444

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