本文關(guān)鍵詞：淺談勃拉姆斯《嚴(yán)肅的歌四首》

  更多相關(guān)文章： 勃拉姆斯 古典主義 浪漫主義 嚴(yán)肅的歌四首

【摘要】：在世界音樂發(fā)展歷史中,浪漫主義音樂是一個重要且不容忽視的歷史時期。在世界音樂所發(fā)生的變革潮流中,它繼承古典音樂變化發(fā)展的精華,又肩負(fù)著作為一種媒介、一個歷史階段向現(xiàn)代音樂過渡的任務(wù),成為不可或缺的一部分。 浪漫主義通常指1820年至1920年一百年間的歷史階段,即貝多芬晚期至勛伯格早期,它的音樂風(fēng)格止式確立的標(biāo)志是舒伯特的藝術(shù)歌曲和韋伯的歌劇的出現(xiàn)。浪漫主義出現(xiàn)在古典主義之后,與之相對立,但是在地位上與之比肩,它不同于古典主義顯現(xiàn)出來的理性、平衡和寧靜,浪漫主義基于其自身出現(xiàn)的背景以及不同于之前各個時期的組成形式和結(jié)構(gòu),它要求個性自由、標(biāo)新立異,渴求如癡如醉的狂喜,作品偏重于非理性。 繼承著樂圣貝多芬的浪漫派音樂的思想和浪潮,十九世紀(jì)的整個西方樂壇,到處都充滿了濃厚的浪漫主義氣息,隨處可見充滿激情的作曲家和他們的杰出作品問世。正是在這種崇尚自然、歌頌情感、反對形式主義的思想潮流推動下,浪漫主義儼然成了當(dāng)時音樂流派的正統(tǒng),除此之外,一切都被視為反動。然而,在這種不可逆轉(zhuǎn)的形勢下,卻出現(xiàn)了一位極具代表性且擁有復(fù)古傾向的作曲家——勃拉姆斯。 相對于音樂潮流的變化更改,這位出生于浪漫主義音樂思潮發(fā)展巔峰時期的偉大作曲家,生命伊始就浸淫在這種氛圍里,并且在這種環(huán)境下成長、學(xué)習(xí)。而他卻堅守絕對的音樂立場,成為繼貝多芬之后,一心嚴(yán)守古典主義的精神的反動之十,很少為外界不同于他的主導(dǎo)音樂環(huán)境所動,用一生的時間為古典主義譜下了最后一篇完美的樂章。因此,他也被世人稱為德國偉大的三B之一,成為德國音樂鮮明的代表人物,同時也奠定了自己在世界音樂史上的地位。 勃拉姆斯一生創(chuàng)作了許多偉大的作品,《嚴(yán)肅的歌四首》就是他生命中最后的一部聲樂作品。這部四首合一的聲樂套曲在德國藝術(shù)歌曲的發(fā)展歷程中占有非常重要的地位,也是勃拉姆斯的作品中地位最高的一部聲樂作品,是作曲家一生的總結(jié)之作。 勃拉姆斯是德國音樂的代表人物。研究他的藝術(shù)歌曲作品不但有助于我們了解德國音樂的發(fā)展,同時也有助于我們了解歐洲藝術(shù)歌曲發(fā)展的進(jìn)程,在這個基礎(chǔ)上還能為我國的學(xué)者及研究人員對世界藝術(shù)歌曲做進(jìn)一步的探詢、研究提供一二啟示。
【關(guān)鍵詞】：勃拉姆斯 古典主義 浪漫主義 嚴(yán)肅的歌四首
【學(xué)位授予單位】：中國音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號】：J605
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-8
• 第一章:導(dǎo)論8-14
• 一、論文選題緣由及研究意義8-10
• (一) 選題緣由8-9
• (二) 研究意義9-10
• 二、勃拉姆斯音樂研究文獻(xiàn)綜述10-12
• (一) 國外對于勃拉姆斯的相關(guān)研究10-11
• (二) 國內(nèi)對于勃拉姆斯的相關(guān)研究11-12
• 三、研究思路和研究方法12-14
• (一) 研究思路與研究問題12
• (二) 研究方法12-14
• 第二章:古典主義與浪漫主義音樂14-18
• 一、古典主義音樂14-15
• (一) 古典主義音樂概述14
• (二) 古典主義音樂劃分14-15
• (三) 古典主義音樂的風(fēng)格和特點15
• 二、浪漫主義音樂15-18
• (一) 浪漫主義音樂概述15-16
• (二) 浪漫主義音樂劃分16
• (三) 浪漫主義音樂的風(fēng)格和特點16-18
• 第三章:勃拉姆斯與《嚴(yán)肅的歌四首》18-27
• 一、作者勃拉姆斯簡介18-20
• (一) 作者生平簡介18-19
• (二) 作者重要作品簡介19-20
• 二、勃拉姆斯在音樂史上的地位20-21
• 三、勃拉姆斯《嚴(yán)肅的歌四首》簡介21-22
• (一) 作品創(chuàng)作背景21-22
• (二) 作品概論22
• 四、作品的不同演唱及發(fā)行版本22-23
• 五、作品的簡要分析23-27
• (一) 作品的簡明曲式分析23-24
• (二) 作品的藝術(shù)特點分析24-25
• (三) 作品演唱的語言分析25-27
• 第四章:勃拉姆斯作品的理論與實踐27-41
• 一、勃拉姆斯作品演唱特點及要求27-28
• (一) 作品歸類及演唱特點27
• (二) 作品演唱的語言要求27-28
• 二、演唱《嚴(yán)肅的歌四首》的要求28-41
• (一) 對演唱者聲部的正確要求28-29
• (二) 要有良好的呼吸和歌唱狀態(tài)29-30
• (三) 符合作品要求的歌唱共鳴30-31
• (四) 自然的語氣和理性的演唱思維31-33
• (五) 《嚴(yán)肅的歌四首》演唱分析33-41
• 第五章 總結(jié)及展望41-45
• 一、勃拉姆斯音樂之總結(jié)41-42
• 二、我國藝術(shù)歌曲發(fā)展及展望42-45
• 參考文獻(xiàn)45-48
• 致謝48-49

【相似文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 楊曉琴;;聲樂套曲談薈(中)[J];音樂生活;2011年07期

2 陳林;湯盧;;藝術(shù)歌曲《永恒的愛》的鋼琴伴奏寫作特點[J];音樂創(chuàng)作;2011年05期

3 李蕾;;只能在最美的季節(jié)愛你[J];思維與智慧;2011年03期

4 李榮蘭;;嘉德威鋼琴故事——勃拉姆斯的鋼琴音樂[J];琴童;2011年08期

5 何苗;;淺談藝術(shù)歌曲的審美效應(yīng)[J];戲劇之家(上半月);2011年04期

6 繆佳;;如何把握歌劇與藝術(shù)歌曲[J];北方文學(xué)(下半月);2010年09期

7 王德超;;淺析勃拉姆斯奏鳴曲Op120 No.2中的情感[J];大眾文藝;2011年12期

8 何純良;;淺談中國“五四”時期藝術(shù)歌曲的美學(xué)特征[J];音樂天地;2011年06期

9 趙亮;胡娉;;森然的古典氣質(zhì) 悠然的浪漫情懷——勃拉姆斯《bB大調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》(op.83)主題素材研究[J];樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報);2011年02期

10 張楊;;析勃拉姆斯鋼琴小品四首(OP.119)的演奏風(fēng)格與技巧[J];音樂生活;2011年09期

中國重要會議論文全文數(shù)據(jù)庫 前8條

1 田曉寶;王冬;;淺談福列藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作風(fēng)格[A];高等黨校藝術(shù)教育理論研究與實踐[C];2002年

2 邱笑宸;;從《三國演義》片尾主題歌看通俗歌曲的語言運用[A];江西省語言學(xué)會第五屆會員大會暨2002年學(xué)術(shù)年會論文集[C];2002年

3 楊瑞慶;;群眾歌詠和流行歌曲[A];社會音樂研究論文集[C];1990年

4 李吉提;;受益于技術(shù)理論課間的橫向溝通[A];全國和聲復(fù)調(diào)教學(xué)研討會論文匯編[C];2010年

5 趙漢寧;;敘事曲的起源與變遷[A];學(xué)校藝術(shù)教育與素質(zhì)教育論壇文集[C];2004年

6 王進(jìn);;“T——X——D——T”模式與重構(gòu)之考[A];當(dāng)代中國遼寧發(fā)展·創(chuàng)新·和諧——遼寧省第二屆哲學(xué)社會科學(xué)學(xué)術(shù)年會獲獎成果文集[C];2009年

7 ;中國音樂學(xué)院和聲復(fù)調(diào)成果一覽表[A];全國和聲復(fù)調(diào)教學(xué)研討會論文匯編[C];2010年

8 葉紅;;淺談歌唱與聲樂教學(xué)中的心理素質(zhì)培養(yǎng)——從我戰(zhàn)勝“痙攣性發(fā)聲障礙”說開[A];高等學(xué)校藝術(shù)教育研究[C];2003年

中國重要報紙全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 劉寧希;普及藝術(shù)歌曲[N];安徽日報;2000年

2 紫茵;《我愛這土地》 陸在易藝術(shù)歌曲選出版[N];音樂周報;2003年

3 許淥洋;國交的勃拉姆斯回憶[N];音樂周報;2010年

4 李美;藝術(shù)歌曲為優(yōu)美旋律作注[N];中國商報;2010年

5 陳立;“食古不化”的勃拉姆斯音樂[N];音樂周報;2003年

6 蕭冷;藝術(shù)歌曲漫談[N];音樂周報;2004年

7 吳銘;藝術(shù)歌曲呼喚新“經(jīng)典”[N];中國文化報;2002年

8 張容;陽春白雪撒向人間[N];光明日報;2004年

9 查尚;勃拉姆斯：《第一交響曲》[N];經(jīng)濟(jì)參考報;2002年

10 本報記者 劉瓊;藝術(shù)歌曲比賽試出真金[N];人民日報;2000年

中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前5條

1 周雪豐;鋼琴音樂的力度形態(tài)研究[D];中國藝術(shù)研究院;2007年

2 馮存凌;勛伯格《空中花園篇》（op.15）詩樂關(guān)系研究[D];上海音樂學(xué)院;2009年

3 高洪波;移居香港的大陸作曲家研究（20世紀(jì)30-80年代）[D];中央音樂學(xué)院;2009年

4 孫紅杰;飾變·混合·解構(gòu)[D];上海音樂學(xué)院;2009年

5 任秀蕾;20世紀(jì)中國合唱創(chuàng)作思維研究[D];中央音樂學(xué)院;2010年

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 葉卉;勃拉姆斯藝術(shù)歌曲的藝術(shù)風(fēng)格及演唱探究[D];湖南師范大學(xué);2010年

2 全舜玲;勃拉姆斯《四首嚴(yán)肅的歌》淺析[D];上海音樂學(xué)院;2007年

3 薛娟;內(nèi)蒙古本土藝術(shù)歌曲探析[D];內(nèi)蒙古大學(xué);2011年

4 張雪;黃自與舒伯特藝術(shù)歌曲比較研究[D];東北師范大學(xué);2005年

5 賈偉亞;勃拉姆斯藝術(shù)歌曲演唱探析[D];河南大學(xué);2007年

6 楊嬌;以舒伯特幾首歌曲作品為例淺析其藝術(shù)歌曲[D];西安音樂學(xué)院;2010年

7 李雪梅;20世紀(jì)20-40年代中國古詩詞歌曲演唱風(fēng)格微探[D];上海音樂學(xué)院;2010年

8 戴曉健;郭祖榮藝術(shù)歌曲初步研究[D];福建師范大學(xué);2010年

9 單良;從舒曼聲樂套曲《艾辛多夫歌曲集》探究舒曼藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特點[D];沈陽師范大學(xué);2011年

10 吳會旭;舒伯特、黃自藝術(shù)歌曲文化內(nèi)涵的比較研究[D];陜西師范大學(xué);2011年

，

本文編號：661767