本文關(guān)鍵詞：斯克里亞賓《Op.20升f小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》研究

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【摘要】：亞歷山大·尼古拉耶維奇·斯克里亞賓( Alexander Nikolaievitch Scriabin,1871—1915),俄國19世紀(jì)末至20世紀(jì)初最重要的作曲家和鋼琴演奏家之一,是一個集交響樂作曲家和鋼琴音樂的大師。他的音樂文化遺產(chǎn)成為俄羅古典音樂文化寶庫的重要組成部分,在世界音樂史上也有濃重的一筆。 斯克里亞賓早期的音樂創(chuàng)作以鋼琴作品為主,對生活和藝術(shù)充滿了無限的熱情和希望,其創(chuàng)作個性尚未成熟。這一時期的創(chuàng)作與19世紀(jì)俄羅斯音樂傳統(tǒng)和西歐音樂傳統(tǒng)保持密切聯(lián)系,尤其是歌唱性的抒情旋律明顯受到肖邦的影響,創(chuàng)作了很多類似于肖邦風(fēng)格的作品,使斯克里亞賓博得“二十世紀(jì)的肖邦”的雅號。創(chuàng)作中期的斯克里亞賓由于受當(dāng)時動蕩的社會環(huán)境影響,在世界觀和藝術(shù)觀上都有了明顯的變化,他開始大量閱讀尼采的作品,并熱衷于研究東方神秘主義哲學(xué)。到了創(chuàng)作晚期,斯克里亞賓開始對歐洲的“通神學(xué)”充滿了興趣,音樂創(chuàng)作也開始呈現(xiàn)出抽象、古怪和神秘的特征,情感表現(xiàn)的狂妄、極端,音樂風(fēng)格變得神秘莫測,創(chuàng)作內(nèi)容和形式也變得更為深刻和復(fù)雜,創(chuàng)作體裁基本以大型管弦樂為主。 本文選擇斯克里亞賓《Op.20升f小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》作為研究對象,將作品理論分析與實踐演奏經(jīng)驗結(jié)合起來,對這部作品的創(chuàng)作背景、音樂本體、音樂風(fēng)格特征及作品鋼琴演奏這幾個方面進行了較為細(xì)致的、綜合性的分析,從而使我們更加全面的認(rèn)識和了解斯克里亞賓的《升f小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》。 全文分為四個部分展開論述:第一章為斯克里亞賓生平簡介及《升f小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作概述,主要對不同文獻資料的研究,對它們進行了比較、分析和匯總。介紹了斯克里亞賓三個時期的音樂創(chuàng)作概況,及有關(guān)于《升f小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作背景和概況。第二章為《升f小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作特征。這是論文的一個重要部分,通過較為細(xì)致的作品本體分析,來總結(jié)作品的創(chuàng)作特征,主要包括以下幾個方面:曲式結(jié)構(gòu)、動機、和聲、旋律、節(jié)拍與節(jié)奏、織體形式。通過第二章的本體分析的歸納總結(jié),來為第三章的風(fēng)格特征的闡述做好鋪墊。第三章為《升f小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的風(fēng)格特征。本章主要從三個方面闡述作品的整體風(fēng)格特征,也是對前面兩個樂章論述分析的一個歸納。主要包括以下三個方面:浪漫主義風(fēng)格的延續(xù)與創(chuàng)新(和聲;節(jié)奏;旋律);俄羅斯民族音樂的影響;鋼琴與樂隊的關(guān)系。通過前面三章對作品的細(xì)致分析,第四章主要是結(jié)合實際鋼琴演奏中的一些技術(shù)難點和風(fēng)格把握提出一些想法。這一章主要從四個方面論述作品的的鋼琴演奏:觸鍵的要求、速度與力度的處理、踏板的運用、即興風(fēng)格的把握。希望通過分析研究斯克里亞賓的《升f小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》,使我們更加關(guān)注這位處在世紀(jì)之交的偉大作曲家,并對他的鋼琴音樂創(chuàng)作有進一步深入的了解;能夠引起我們對該協(xié)奏曲的重視,也為研究斯克里亞賓中、晚期的音樂創(chuàng)作提供一些有益參考。
【關(guān)鍵詞】：斯克里亞賓 《升f小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》 風(fēng)格特征 鋼琴演奏
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 中文摘要6-8
• Abstract8-10
• 引言10-13
• 1. 研究的意義10
• 2. 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀10-11
• 3. 研究方法和創(chuàng)新11-13
• 第一章 斯克里亞賓生平簡介及《Op.20 升f 小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作概述13-18
• 1.1 斯克里亞賓生平和音樂創(chuàng)作13-16
• 1.2 《升f 小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作概述16-18
• 第二章 《升f 小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作特征18-45
• 2.1 曲式結(jié)構(gòu)18-21
• 2.2 動機21-27
• 2.3 和聲27-31
• 2.4 旋律31-37
• 2.4.1 旋律的跳躍性31-34
• 2.4.2 旋律的裝飾34-36
• 2.4.3 旋律的模進36-37
• 2.5 節(jié)拍與節(jié)奏37-39
• 2.5.1 對置與并置38-39
• 2.5.2 節(jié)奏重音的聲部錯位39
• 2.6 織體形式39-45
• 2.6.1 旋律加和聲的織體形式39-41
• 2.6.2 四部和聲的織體形式41
• 2.6.3 固定音型化的織體形式41-42
• 2.6.4 復(fù)調(diào)織體形式42-45
• 第三章 《升f 小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的風(fēng)格特征45-52
• 3.1 浪漫主義風(fēng)格的延續(xù)與創(chuàng)新45-48
• 3.1.1 和聲45-46
• 3.1.2 節(jié)奏46-47
• 3.1.3 旋律47-48
• 3.2 俄羅斯民族音樂的影響48-50
• 3.3 鋼琴與樂隊的關(guān)系50-52
• 第四章 斯克里亞賓《升f 小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的演奏闡釋52-66
• 4.1 觸鍵的要求53-58
• 4.1.1 和弦與八度53-55
• 4.1.2 手指快速跑動55-58
• 4.2 速度與力度的處理58-60
• 4.3 踏板的運用60-62
• 4.4 即興風(fēng)格的把握62-66
• 結(jié)語66-68
• 注釋68-69
• 參考文獻69-72
• 攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文目錄72-73
• 致謝73

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

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10 余方;;斯克里亞賓鋼琴練習(xí)曲中復(fù)節(jié)奏的彈奏研究[J];藝術(shù)研究;2009年02期

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本文編號：659727