本文關(guān)鍵詞：斯克里亞賓《Op.20升f小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》研究

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【摘要】：亞歷山大·尼古拉耶維奇·斯克里亞賓( Alexander Nikolaievitch Scriabin,1871—1915),俄國(guó)19世紀(jì)末至20世紀(jì)初最重要的作曲家和鋼琴演奏家之一,是一個(gè)集交響樂(lè)作曲家和鋼琴音樂(lè)的大師。他的音樂(lè)文化遺產(chǎn)成為俄羅古典音樂(lè)文化寶庫(kù)的重要組成部分,在世界音樂(lè)史上也有濃重的一筆。 斯克里亞賓早期的音樂(lè)創(chuàng)作以鋼琴作品為主,對(duì)生活和藝術(shù)充滿了無(wú)限的熱情和希望,其創(chuàng)作個(gè)性尚未成熟。這一時(shí)期的創(chuàng)作與19世紀(jì)俄羅斯音樂(lè)傳統(tǒng)和西歐音樂(lè)傳統(tǒng)保持密切聯(lián)系,尤其是歌唱性的抒情旋律明顯受到肖邦的影響,創(chuàng)作了很多類似于肖邦風(fēng)格的作品,使斯克里亞賓博得“二十世紀(jì)的肖邦”的雅號(hào)。創(chuàng)作中期的斯克里亞賓由于受當(dāng)時(shí)動(dòng)蕩的社會(huì)環(huán)境影響,在世界觀和藝術(shù)觀上都有了明顯的變化,他開(kāi)始大量閱讀尼采的作品,并熱衷于研究東方神秘主義哲學(xué)。到了創(chuàng)作晚期,斯克里亞賓開(kāi)始對(duì)歐洲的“通神學(xué)”充滿了興趣,音樂(lè)創(chuàng)作也開(kāi)始呈現(xiàn)出抽象、古怪和神秘的特征,情感表現(xiàn)的狂妄、極端,音樂(lè)風(fēng)格變得神秘莫測(cè),創(chuàng)作內(nèi)容和形式也變得更為深刻和復(fù)雜,創(chuàng)作體裁基本以大型管弦樂(lè)為主。 本文選擇斯克里亞賓《Op.20升f小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》作為研究對(duì)象,將作品理論分析與實(shí)踐演奏經(jīng)驗(yàn)結(jié)合起來(lái),對(duì)這部作品的創(chuàng)作背景、音樂(lè)本體、音樂(lè)風(fēng)格特征及作品鋼琴演奏這幾個(gè)方面進(jìn)行了較為細(xì)致的、綜合性的分析,從而使我們更加全面的認(rèn)識(shí)和了解斯克里亞賓的《升f小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》。 全文分為四個(gè)部分展開(kāi)論述:第一章為斯克里亞賓生平簡(jiǎn)介及《升f小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作概述,主要對(duì)不同文獻(xiàn)資料的研究,對(duì)它們進(jìn)行了比較、分析和匯總。介紹了斯克里亞賓三個(gè)時(shí)期的音樂(lè)創(chuàng)作概況,及有關(guān)于《升f小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作背景和概況。第二章為《升f小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作特征。這是論文的一個(gè)重要部分,通過(guò)較為細(xì)致的作品本體分析,來(lái)總結(jié)作品的創(chuàng)作特征,主要包括以下幾個(gè)方面:曲式結(jié)構(gòu)、動(dòng)機(jī)、和聲、旋律、節(jié)拍與節(jié)奏、織體形式。通過(guò)第二章的本體分析的歸納總結(jié),來(lái)為第三章的風(fēng)格特征的闡述做好鋪墊。第三章為《升f小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的風(fēng)格特征。本章主要從三個(gè)方面闡述作品的整體風(fēng)格特征,也是對(duì)前面兩個(gè)樂(lè)章論述分析的一個(gè)歸納。主要包括以下三個(gè)方面:浪漫主義風(fēng)格的延續(xù)與創(chuàng)新(和聲;節(jié)奏;旋律);俄羅斯民族音樂(lè)的影響;鋼琴與樂(lè)隊(duì)的關(guān)系。通過(guò)前面三章對(duì)作品的細(xì)致分析,第四章主要是結(jié)合實(shí)際鋼琴演奏中的一些技術(shù)難點(diǎn)和風(fēng)格把握提出一些想法。這一章主要從四個(gè)方面論述作品的的鋼琴演奏:觸鍵的要求、速度與力度的處理、踏板的運(yùn)用、即興風(fēng)格的把握。希望通過(guò)分析研究斯克里亞賓的《升f小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》,使我們更加關(guān)注這位處在世紀(jì)之交的偉大作曲家,并對(duì)他的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作有進(jìn)一步深入的了解;能夠引起我們對(duì)該協(xié)奏曲的重視,也為研究斯克里亞賓中、晚期的音樂(lè)創(chuàng)作提供一些有益參考。
【關(guān)鍵詞】：斯克里亞賓 《升f小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》 風(fēng)格特征 鋼琴演奏
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號(hào)】：J624.1
【目錄】：

• 中文摘要6-8
• Abstract8-10
• 引言10-13
• 1. 研究的意義10
• 2. 國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀10-11
• 3. 研究方法和創(chuàng)新11-13
• 第一章 斯克里亞賓生平簡(jiǎn)介及《Op.20 升f 小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作概述13-18
• 1.1 斯克里亞賓生平和音樂(lè)創(chuàng)作13-16
• 1.2 《升f 小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作概述16-18
• 第二章 《升f 小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作特征18-45
• 2.1 曲式結(jié)構(gòu)18-21
• 2.2 動(dòng)機(jī)21-27
• 2.3 和聲27-31
• 2.4 旋律31-37
• 2.4.1 旋律的跳躍性31-34
• 2.4.2 旋律的裝飾34-36
• 2.4.3 旋律的模進(jìn)36-37
• 2.5 節(jié)拍與節(jié)奏37-39
• 2.5.1 對(duì)置與并置38-39
• 2.5.2 節(jié)奏重音的聲部錯(cuò)位39
• 2.6 織體形式39-45
• 2.6.1 旋律加和聲的織體形式39-41
• 2.6.2 四部和聲的織體形式41
• 2.6.3 固定音型化的織體形式41-42
• 2.6.4 復(fù)調(diào)織體形式42-45
• 第三章 《升f 小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的風(fēng)格特征45-52
• 3.1 浪漫主義風(fēng)格的延續(xù)與創(chuàng)新45-48
• 3.1.1 和聲45-46
• 3.1.2 節(jié)奏46-47
• 3.1.3 旋律47-48
• 3.2 俄羅斯民族音樂(lè)的影響48-50
• 3.3 鋼琴與樂(lè)隊(duì)的關(guān)系50-52
• 第四章 斯克里亞賓《升f 小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的演奏闡釋52-66
• 4.1 觸鍵的要求53-58
• 4.1.1 和弦與八度53-55
• 4.1.2 手指快速跑動(dòng)55-58
• 4.2 速度與力度的處理58-60
• 4.3 踏板的運(yùn)用60-62
• 4.4 即興風(fēng)格的把握62-66
• 結(jié)語(yǔ)66-68
• 注釋68-69
• 參考文獻(xiàn)69-72
• 攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文目錄72-73
• 致謝73

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

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8 宋莉莉;;在傳統(tǒng)與反傳統(tǒng)之間——斯克里亞賓第二鋼琴奏鳴曲的主要特點(diǎn)分析[J];齊魯藝苑;2006年05期

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10 余方;;斯克里亞賓鋼琴練習(xí)曲中復(fù)節(jié)奏的彈奏研究[J];藝術(shù)研究;2009年02期

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本文編號(hào)：659727