中西方現(xiàn)代音樂作品中五聲性因素運(yùn)用之比較
本文關(guān)鍵詞:中西方現(xiàn)代音樂作品中五聲性因素運(yùn)用之比較
【摘要】:西方現(xiàn)代音樂作品對五聲性因素的應(yīng)用,打破了西方傳統(tǒng)大小調(diào)體系與和聲規(guī)范,在西方音樂中創(chuàng)造了一種嶄新的音響色彩,并對西方音樂和鋼琴曲創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。本文從五聲性音階、五聲性和聲、五聲性旋律三個方面比較分析了中西方現(xiàn)代音樂作品的相似性和差異性,并以此管窺中西方現(xiàn)代音樂作品風(fēng)格形成的內(nèi)在原因。
【作者單位】: 華南理工大學(xué)藝術(shù)學(xué)院;
【關(guān)鍵詞】: 中西方 音樂作品 五聲性因素
【分類號】:J605
【正文快照】: 五聲性是我國傳統(tǒng)音樂體系的首要特征,而西方音樂體系的主要特征則是“七聲性”。就其表現(xiàn)風(fēng)格與特點(diǎn)而言,“五聲性”簡單而質(zhì)樸,而“七聲性”則較為復(fù)雜和豐富,這種風(fēng)格與特點(diǎn)的形成源于中西方音樂文化和民族審美習(xí)慣。但在西方現(xiàn)代音樂作品中,法國印象派創(chuàng)造人德彪西、匈牙
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