本文關(guān)鍵詞：科爾沁蒙古族薩滿音樂的調(diào)查研究

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【摘要】：薩滿教文化作為人類歷史發(fā)展中的一種“文化殘存”，堪稱反映遠(yuǎn)古社會歷史文化的“活化石”�？茽柷呙晒抛逅_滿教文化以一種活態(tài)化的形式，記錄了蒙古族從遠(yuǎn)古至今的發(fā)展軌跡，這種發(fā)展軌跡揭示了薩滿教所持有的包容性和質(zhì)樸性，綜合性和封閉性等特征，反映了科爾沁蒙古族薩滿教在不斷撞擊、融合、發(fā)展和傳承過程中積淀了科爾沁蒙古族創(chuàng)造的諸多文化成就。薩滿音樂作為科爾沁薩滿祭祀活動的重要載體，它匯聚了豐富的原始藝術(shù)、生活習(xí)俗及宗教文化等方面的歷史信息，它是薩滿文化的精髓之體現(xiàn)。 本文從科爾沁蒙古族薩滿祭祀入手，以依附于科爾沁蒙古族薩滿教的薩滿音樂為主要研究對象，通過不同時段的田野調(diào)查，并結(jié)合歷史文獻(xiàn)參考資料以及祭祀活動中的薩滿和相關(guān)專家的訪談，站在文化人類學(xué)和民族音樂學(xué)的視角，立足“文化中的音樂”和“音樂中的文化”之理念，把科爾沁蒙古族薩滿音樂置身于其社會人文的環(huán)境中，借助美國著名學(xué)者阿蘭·梅里亞姆（Allan Merriam）提出的“聲音、概念、行為”考察音樂的理念，，并綜合和借鑒宗教學(xué)和考古學(xué)等跨學(xué)科的研究理念，運用“局內(nèi)人”和“局外人”的民族音樂學(xué)之研究方法，來考察科爾沁蒙古族民間薩滿祭祀音樂的現(xiàn)象及其周邊文化事項。 在研究過程中，首先，在更為系統(tǒng)、科學(xué)的田野調(diào)查（結(jié)合考古資料）的基礎(chǔ)上運用音樂人類學(xué)和民族音樂學(xué)的音樂理論專業(yè)知識從“音樂本體”的研究著手，通過對其的整理和歸納，并深入、全面地了解其最基本的存在形式和特征、了解薩滿教的起源、發(fā)展、變遷、興衰的整個脈絡(luò)，以求全面和客觀的揭示出科爾沁蒙古族民間薩滿祭祀音樂文化的整體發(fā)展脈絡(luò)和形態(tài)特征；其次，透過音樂的各種現(xiàn)象，不限于時間和空間的限制，從橫縱兩方面進(jìn)行分析和研究生活在社會形態(tài)中的人類文化，更深刻的從綜合其他人文學(xué)科的角度來透視內(nèi)蒙古科爾沁地區(qū)蒙古族民間薩滿音樂文化，力求揭示影響科爾沁蒙古族民間薩滿祭祀音樂文化的深層原因；再次，從人類文化發(fā)展的意義出發(fā)，從現(xiàn)象到本質(zhì)，從對一種微觀的音樂本體的了解深入至宏觀的對整體社會文化形態(tài)發(fā)展的透視，從而以期來驗證人類的文化歸屬意識。
【關(guān)鍵詞】：科爾沁 蒙古族 薩滿音樂 調(diào)查研究
【學(xué)位授予單位】：東北師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號】：J607
【目錄】：

• 摘要5-6
• Abstract6-7
• 目錄7-9
• 緒論9-18
• 一、 研究背景及研究問題9-10
• （一） 研究背景9
• （二） 研究問題9-10
• 二、 研究意義10-12
• （一） 理論意義10-11
• （二） 現(xiàn)實意義11-12
• 三、 研究現(xiàn)狀綜述12-15
• （一） 音樂學(xué)領(lǐng)域的研究現(xiàn)狀12-13
• （二） 其他領(lǐng)域的研究現(xiàn)狀13-15
• 四、 研究方法與研究思路15-18
• （一） 研究方法15-16
• （二） 研究思路16-18
• 第一章 科爾沁蒙古族概述及其薩滿教信仰18-32
• 一、 科爾沁蒙古族的族源及歷史演變18-22
• （一） 蒙古族的形成18-19
• （二） 蒙古族的歷史演變19-20
• （三） 科爾沁蒙古族的發(fā)展現(xiàn)狀20-22
• 二、 科爾沁蒙古族薩滿教信仰22-32
• （一） 薩滿教緣起概述22
• （二） 科爾沁蒙古族薩滿教信仰22-26
• （三） 科爾沁蒙古族薩滿分類26-29
• （四） 科爾沁蒙古族薩滿職能29-32
• 第二章 科爾沁蒙古族薩滿音樂32-62
• 一、 薩滿音樂中薩滿神歌的界定及其類型32-34
• （一） 科爾沁蒙古族薩滿神歌的界定32
• （二） 薩滿神歌的類型32-34
• （三） 薩滿神歌的作用34
• 二、 薩滿音樂中神歌的音樂特征34-58
• （一） 神歌的音階體系與調(diào)式分布34-49
• （二） 神歌的曲體結(jié)構(gòu)49-55
• （三） 薩滿音樂中神歌的藝術(shù)表現(xiàn)特征55-58
• 三、 科爾沁蒙古族薩滿樂器58-62
• （一） 依附于薩滿教的神鼓58-60
• （二） 薩滿用器發(fā)展變化圖60-62
• 第三章 薩滿教音樂與其它藝術(shù)形式的親緣關(guān)系62-71
• 一、 薩滿教音樂與民間音樂的關(guān)系62-66
• （一） 薩滿教音樂與民歌的關(guān)系62-64
• （二） 薩滿教音樂與說唱音樂的關(guān)系64-66
• （三） 薩滿教音樂與歌舞音樂的關(guān)系66
• 二、 薩滿教音樂與宗教祭祀音樂的關(guān)系66-68
• （一） 薩滿薩滿教音樂與佛教音樂的關(guān)系66-68
• 三、 薩滿教音樂與文人音樂（英雄史詩）的關(guān)系68-71
• 結(jié)論71-74
• 參考文獻(xiàn)74-79
• 附錄79-90
• 后記90-91
• 在學(xué)期間公開發(fā)表論文及著作情況91

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 烏仁其其格;;薩滿教的社會性探析[J];黑龍江民族叢刊;2008年05期

中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

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中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前4條

1 諾敏;蒙古族薩滿舞的表現(xiàn)形式及文化特征[D];內(nèi)蒙古大學(xué);2011年

2 朝魯;論薩滿教造型藝術(shù)及其文化內(nèi)涵[D];內(nèi)蒙古師范大學(xué);2006年

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本文編號：641633