本文關(guān)鍵詞：勃拉姆斯鋼琴小品Op.118中《間奏曲》的創(chuàng)作特征與演奏方法研究

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【摘要】：約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯(Johannes Brahms1833.5.7-1897.4.3)是十九世紀(jì)浪漫主義時期最具古典主義氣息的德國音樂家,被稱為“德奧最后一位古典音樂大師”。他的作品在保持了古典主義創(chuàng)作特點(diǎn)的同時又吸收了浪漫主義的營養(yǎng),將其完美的融合在了一起,用勃拉姆斯特有的音樂語匯來進(jìn)行創(chuàng)作。他的音樂即含蓄又深沉,構(gòu)思充滿哲理而又不失嚴(yán)謹(jǐn),采用了傳統(tǒng)的和聲體系、規(guī)范的織體、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)、如歌的旋律,這些都是德國傳統(tǒng)音樂的特點(diǎn)。在此基礎(chǔ)之上又加入了浪漫主義特有的色彩性和聲以及復(fù)節(jié)奏和切分節(jié)奏等創(chuàng)作手法,這就使浪漫主義特點(diǎn)顯而易見。他的鋼琴音樂對歐洲音樂文化的發(fā)展起到了巨大的推動作用,但是與同時代的其他大師相比又顯得更加深奧。 因此,本文從勃拉姆斯晚年鋼琴特性小品——Op.118的《間奏曲》入手,通過對作品的音樂本體與演奏方法的研究與分析進(jìn)一步了勃拉姆斯特有的音樂創(chuàng)作風(fēng)格與技法,挖掘他作品中更深刻的音樂內(nèi)涵與藝術(shù)特色,就其音樂中古典主義與浪漫主義音樂的巧妙融合進(jìn)行分析,探討作品中所體現(xiàn)出的民族音樂的特點(diǎn),使演奏者能夠更加深入的理解勃拉姆斯音樂所體現(xiàn)出的情感與藝術(shù)內(nèi)涵。
【關(guān)鍵詞】：勃拉姆斯 間奏曲 創(chuàng)作特征 演奏方法
【學(xué)位授予單位】：哈爾濱師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 摘要7-8
• Abstract8-9
• 第一章 緒論9-11
• 一、研究背景9
• 二、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀9-10
• 三、研究方法、手段及研究目的10
• 四、論文基本路徑10-11
• 第二章 間奏曲概述與勃拉姆斯生平11-16
• 一、間奏曲概述11
• 二、勃拉姆斯生平11-16
• 第三章 勃拉姆斯鋼琴間奏曲創(chuàng)作背景及特征16-36
• 一、早期作品Op.1016-19
• （一） 創(chuàng)作背景16-17
• （二） 創(chuàng)作特征17-19
• 二、中期作品Op.7619-25
• （一） 創(chuàng)作背景19
• （二） 創(chuàng)作特征19-25
• 三、晚期作品25-33
• （一） 創(chuàng)作背景25-26
• （二） 創(chuàng)作特征26-33
• 四、勃拉姆斯三個時期作品的比較33-36
• 第四章 勃拉姆斯鋼琴間奏曲Op.118 的創(chuàng)作背景與音樂特征36-48
• 一、勃拉姆斯鋼琴小品Op.118 的創(chuàng)作背景36-38
• （一） 德國時代背景36-37
• （二） 浪漫主義時期背景37
• （三） 單首作品概述37-38
• 二、Op.118 中《間奏曲》的創(chuàng)作特征分析38-44
• （一） 第一首a 小調(diào)《間奏曲》39-40
• （二） 第二首 A 大調(diào)《間奏曲》40-41
• （三） 第四首f 小調(diào)《間奏曲》41-43
• （四） 第六首be 小調(diào)《間奏曲》43-44
• 三、與同時代作曲家的比較44-48
• (一) 對舒曼音樂的繼承和發(fā)展44-46
• （二） 與瓦格納的比較46-48
• 第五章 勃拉姆斯Op.118 的創(chuàng)作風(fēng)格與演奏方法分析48-56
• 一、勃拉姆斯Op.118 的創(chuàng)作風(fēng)格48-51
• （一） 古典與浪漫的完美結(jié)合48-50
• （二） 對民族、民間音樂的吸取50-51
• 二、Op.118 中《間奏曲》的演奏分析51-56
• （一） 第一首51-52
• （二） 第二首52-53
• （三） 第四首53-54
• （四） 第六首54-56
• 結(jié)論56-58
• 參考文獻(xiàn)58-63
• 攻讀碩士期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文63-64
• 致謝64

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本文編號：638269