本文關(guān)鍵詞：馬頭琴協(xié)奏曲《草原音詩》創(chuàng)作特征探析

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【摘要】：《草原音詩》是我國第一部馬頭琴協(xié)奏曲,在民族樂器交響化的過程中,該作品具有填補(bǔ)內(nèi)蒙古地區(qū)民族樂器與樂隊協(xié)奏空白的意義,改變了以往馬頭琴獨奏曲的曲式結(jié)構(gòu)短小及演奏法單一的局面,成為新中國第一首大型馬頭琴作品。 全文共五章,運用文獻(xiàn)法、分析法和比較法等綜合手法,對馬頭琴協(xié)奏曲《草原音詩》進(jìn)行創(chuàng)作特征探析,著力探究作曲家如何將蒙古族民族樂器與西洋交響樂隊相融合,以及多種技術(shù)手段的運用與創(chuàng)作可能性的積極探索。 在技術(shù)層面上,本文對《草原音詩》進(jìn)行了原形追溯、調(diào)式特點、改編技法、結(jié)構(gòu)設(shè)計、和聲運用、配器特點等音樂本體剖析；在背景層面上,對《草原音詩》所處的時代特點、歷史環(huán)境、創(chuàng)作趨勢等予以考證；在創(chuàng)新層面上,將《草原音詩》中對馬頭琴演奏技術(shù)的中西結(jié)合、制作方式的改變予以總結(jié)；在傳承層面上,努力挖掘《草原音詩》為內(nèi)蒙古地區(qū)交響樂發(fā)展所帶來的突破性、以及后來對馬頭琴音樂創(chuàng)作的影響。 《草原音詩》這部作品所表達(dá)出的民族文化精神、所產(chǎn)生的民族認(rèn)同感、所實現(xiàn)的民族凝聚力、所展現(xiàn)出的民族藝術(shù)之靈魂,無不體現(xiàn)著作者的心血與對草原的真愛之情懷。 迄今為止,對《草原音詩》的系統(tǒng)研究還為數(shù)甚少,期望本研究能為促進(jìn)內(nèi)蒙古地區(qū)的交響樂發(fā)展,為弘揚(yáng)蒙古民族音樂文化有些促進(jìn)。
【關(guān)鍵詞】：辛滬光 馬頭琴 協(xié)奏曲 中西合璧
【學(xué)位授予單位】：內(nèi)蒙古大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號】：J632
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstraction5-9
• 引言9-10
• 第一章 《草原音詩》的創(chuàng)作背景10-16
• 1.1 民族交響樂的興起10-12
• 1.2 蒙古族風(fēng)格交響樂的嘗試與創(chuàng)作12-14
• 1.3 逆境中的吶喊14-16
• 第二章 旋律、曲式結(jié)構(gòu)分析16-25
• 2.1 旋律特點16-19
• 2.1.1 汲取科爾沁色彩區(qū)民歌16-18
• 2.1.2 民歌主題的改編與延伸18-19
• 2.2 曲式結(jié)構(gòu)19-25
• 2.2.1 長調(diào)風(fēng)格的引子19
• 2.2.2 嚴(yán)謹(jǐn)?shù)某适静?/span>19-20
• 2.2.3 充滿對比的展開20-22
• 2.2.4 不完整的再現(xiàn)22-23
• 2.2.5 二次展開的龐大尾聲23-25
• 第三章 和聲分析25-34
• 3.1 和聲結(jié)構(gòu)25-34
• 3.1.1 西洋傳統(tǒng)和聲的運用25-30
• 3.1.2 中國五聲和聲的潤色30-34
• 第四章 配器分析34-51
• 4.1 樂隊編制與配器特點34-43
• 4.2 兩極對峙中的平衡43-49
• 4.3 中西樂的整體平衡49-51
• 第五章 《草原音詩》的歷史意義及影響51-57
• 5.1 馬頭琴的傳統(tǒng)制作與改革51-52
• 5.2 傳統(tǒng)技巧的延續(xù)與西洋技巧的吸收52-56
• 5.3 對內(nèi)蒙古地區(qū)大型協(xié)奏曲的啟迪56-57
• 結(jié)論57-58
• 參考文獻(xiàn)58-59
• 致謝59

【相似文獻(xiàn)】

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