發(fā)布時(shí)間：2017-07-31 10:29

  本文關(guān)鍵詞：論1956-1979年社會(huì)背景對(duì)笙曲創(chuàng)作的影響

  更多相關(guān)文章： 社會(huì)背景 笙曲創(chuàng)作 樂(lè)曲分析

【摘要】：笙是我國(guó)古老的傳統(tǒng)民族樂(lè)器,歷史悠久,能奏和聲。它以簧、管配合振動(dòng)發(fā)音,簧片能在簧框中自由振動(dòng),是世界上最早使用自由簧的樂(lè)器,并且對(duì)西洋樂(lè)器的發(fā)展曾經(jīng)起過(guò)積極的推動(dòng)作用。早期的笙斗用葫蘆制作,吹嘴由木頭制成,十幾根長(zhǎng)短不等的竹管呈馬蹄形狀,排列在笙斗上面。唐代以后,演奏家們把笙斗改為木制,后來(lái)經(jīng)過(guò)流傳,又用銅斗取代了木斗,同時(shí)簧片也從竹制改為銅制。在以前笙主要為伴奏樂(lè)器,經(jīng)過(guò)幾代藝術(shù)家們的努力和創(chuàng)造,使得笙的獨(dú)奏曲目,演奏技法等日益增多,給笙增添了許多的活力與生命。 新中國(guó)成立以后,文化藝術(shù)得到了空前的發(fā)展,而笙曲的創(chuàng)作也受到了當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境的影響,在民族樂(lè)器里成為了一面標(biāo)新立異的旗幟。演奏一部作品需要演奏者有扎實(shí)的基本功底,同樣也需要有一定的藝術(shù)修養(yǎng),對(duì)樂(lè)曲的深刻理解也是同樣重要的,只有深刻的了解樂(lè)曲的創(chuàng)作背景,了解了作者創(chuàng)作的意圖,通過(guò)樂(lè)曲表達(dá)的含義才能把樂(lè)曲演奏的淋漓盡致。 本文研究的基本內(nèi)容是把三個(gè)時(shí)期(1956-1966年的社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期、1967-1976年的文化大革命時(shí)期、1977-1979年的文革結(jié)束后的全新歷史時(shí)期)的笙曲創(chuàng)作還原到當(dāng)時(shí)特定的社會(huì)背景當(dāng)中,以社會(huì)背景為基礎(chǔ)、運(yùn)用文學(xué)意境、歷史、文獻(xiàn)相結(jié)合的方法和曲式分析、創(chuàng)作手法等研究方法進(jìn)行系統(tǒng)分析。通過(guò)導(dǎo)師的指導(dǎo)結(jié)合自身學(xué)習(xí)的經(jīng)驗(yàn),對(duì)社會(huì)背景對(duì)笙曲創(chuàng)作的影響進(jìn)行嚴(yán)格的分析。通過(guò)對(duì)社會(huì)背景對(duì)笙曲創(chuàng)作的影響進(jìn)行系統(tǒng)的分析和研究,對(duì)于今后的演奏和教學(xué)實(shí)踐有很大的理論指導(dǎo)性作用。
【關(guān)鍵詞】：社會(huì)背景 笙曲創(chuàng)作 樂(lè)曲分析
【學(xué)位授予單位】：哈爾濱師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號(hào)】：J632.12
【目錄】：

• 摘要6-7
• Abstract7-9
• 第一章 緒論9-11
• 一、1956-1979年社會(huì)背景對(duì)笙曲創(chuàng)作的影響的學(xué)術(shù)價(jià)值及實(shí)際意義9-10
• 二、1956-1979年社會(huì)背景對(duì)笙曲創(chuàng)作的影響的研究方法10-11
• 第二章 1956-1966年的社會(huì)主義初期建設(shè)時(shí)期對(duì)笙曲創(chuàng)作的影響11-29
• 一、概述11-12
• 二、社會(huì)主義建設(shè)道路的初步探索與笙曲《鳳凰展翅》12-15
• 三、整風(fēng)運(yùn)動(dòng)和反右派斗爭(zhēng)與笙曲《孔雀開(kāi)屏》15-19
• 四、"大躍進(jìn)"和"人民公社化"運(yùn)動(dòng)與笙曲《草原騎兵》19-21
• 五、國(guó)民經(jīng)濟(jì)的調(diào)整、恢復(fù)和發(fā)展與笙曲《晉調(diào)》、《水庫(kù)引來(lái)金鳳凰》21-27
• (一) 《晉調(diào)》22-25
• (二) 《水庫(kù)引來(lái)金鳳凰》25-27
• 六、小結(jié)27
• 注釋27-29
• 第三章 1967-1976年的"文化大革命"時(shí)期對(duì)笙曲創(chuàng)作的影響29-54
• 一、概述29
• 二、"文化大革命"時(shí)期的背景介紹29-32
• (一) "文化大革命"的全面發(fā)動(dòng)29-30
• (二) 紅衛(wèi)兵和大串聯(lián)運(yùn)動(dòng)30-31
• (三) 上山下鄉(xiāng)運(yùn)動(dòng)31
• (四) 動(dòng)蕩中的文化、教育31
• (五) 中共九大和林彪反革命集團(tuán)的覆滅31-32
• 三、"文化大革命"與笙曲創(chuàng)作32-52
• (一) 農(nóng)業(yè)學(xué)大寨運(yùn)動(dòng)與笙曲《紅花遍地開(kāi)》32-36
• (二) 工業(yè)學(xué)大慶運(yùn)動(dòng)與笙曲《喜聽(tīng)原油滾滾流》36-40
• (三) 中越海戰(zhàn)與笙曲《我愛(ài)祖國(guó)的西沙》40-44
• (四) 鄧小平的全面整頓與《林海新歌》、《快樂(lè)的女戰(zhàn)士》44-51
• (五) "四人幫"的粉碎與笙曲《火車(chē)進(jìn)侗鄉(xiāng)》51-52
• 四、小結(jié)52-53
• 注釋53-54
• 第四章 1977-1979年文革結(jié)束后三年對(duì)笙曲創(chuàng)作的影響54-67
• 一、新時(shí)期的發(fā)展與《歡樂(lè)的草原》54-57
• 二、漁業(yè)的發(fā)展與《織網(wǎng)歌》57-62
• 三、"改革開(kāi)放"時(shí)期與《掛紅燈》62-66
• 四、小結(jié)66-67
• 結(jié)論67-69
• 參考文獻(xiàn)69-71
• 攻讀碩士學(xué)位期間所發(fā)表的學(xué)術(shù)論文71-73
• 致謝73

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前2條

1 王培O;淺論胡天泉先生對(duì)笙的研究及其作品《草原騎兵》的演奏[J];中國(guó)音樂(lè);2002年03期

2 張躍進(jìn);;論笙的“打音”技法在音樂(lè)表現(xiàn)中的多變性[J];中國(guó)音樂(lè);2006年01期

，

本文編號(hào)：598721