本文關(guān)鍵詞：歌劇《傷逝》重唱作品的演唱分析

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【摘要】：歌劇藝術(shù)是將音樂(lè)、戲劇、文學(xué)、舞蹈和美術(shù)等融合為一體,并以歌唱表演形式為主的綜合性舞臺(tái)表演藝術(shù)。由王泉、韓偉作詞,施光南作曲的歌劇《傷逝》是1981年為紀(jì)念魯迅先生誕辰一百周年,根據(jù)魯迅的同名小說(shuō)改編創(chuàng)作的。一如施先生一貫的風(fēng)格,《傷逝》的旋律流暢優(yōu)美,全劇借鑒了西洋全唱型歌劇的表現(xiàn)形式,為音樂(lè)的發(fā)揮提供了開(kāi)闊的天地,成功的塑造了魯迅筆下追求自由,但易動(dòng)搖、軟弱、彷徨的知識(shí)青年形象。同年十月,由中國(guó)歌劇舞劇院在北京人民劇場(chǎng)進(jìn)行了首演。這部歌劇的上演,在全國(guó)音樂(lè)界產(chǎn)生了極大的影響。國(guó)內(nèi)著名歌唱家殷秀梅、程志、劉躍、關(guān)牧村的表演與作品珠聯(lián)璧合,給觀眾留下了極其深刻的印象,二十多年來(lái)一直保持著它的獨(dú)有的藝術(shù)魅力。它是中國(guó)歌劇史上一部非常重要的作品,是我國(guó)第一部抒情心理歌劇。它對(duì)中國(guó)民族歌劇的創(chuàng)新實(shí)踐具有極大的影響和意義,該歌劇所具有的不朽的藝術(shù)價(jià)值被眾多聲樂(lè)演唱者和音樂(lè)研究者所關(guān)注。 雖然人們?cè)谝魳?lè)報(bào)刊、雜志、網(wǎng)絡(luò)、音像等媒體上經(jīng)�？梢钥吹接嘘P(guān)歌劇《傷逝》的戲劇劇情介紹和一些詠嘆調(diào)簡(jiǎn)短的演唱提示,但關(guān)于歌劇《傷逝》重唱作品的專(zhuān)門(mén)研究卻很少。重唱是歌劇中不可缺少的重要組成部分,它兼有詠嘆調(diào)抒情性的成分,又有宣敘調(diào)推動(dòng)發(fā)展劇情的功能。它既可以由各個(gè)聲部之間互相配合,共同抒發(fā)相同的情感思想,塑造統(tǒng)一的藝術(shù)形象,也可以是各個(gè)聲部之間各自表達(dá)不同的內(nèi)心獨(dú)白或相矛盾的戲劇沖突內(nèi)容。對(duì)歌劇《傷逝》重唱作品的演唱藝術(shù)進(jìn)行專(zhuān)題性研究,對(duì)于探知這部歌劇藝術(shù)的全貌和全面了解這部歌劇藝術(shù)特征具有重要意義。筆者出于對(duì)這部歌劇的喜愛(ài),在選擇性的繼承前人研究成果的基礎(chǔ)上,采用音樂(lè)分析的方法,對(duì)本歌劇的音樂(lè)結(jié)構(gòu)、重唱唱段進(jìn)行了比較全面的分析,準(zhǔn)確了解了重唱的來(lái)龍去脈,對(duì)歌劇重唱藝術(shù)的特點(diǎn)和其表現(xiàn)手法等方面進(jìn)行研究,從中發(fā)掘其特有的藝術(shù)價(jià)值,提高對(duì)重唱藝術(shù)的深入理解與認(rèn)識(shí),這就為更好的演繹歌劇的男女主人公形象提供了具體的理論依據(jù)。 論文共分四個(gè)章節(jié)來(lái)論述。第一章:對(duì)歌劇《傷逝》的創(chuàng)作、演出、劇情梗概、音樂(lè)特征進(jìn)行了較為完整的分析。第二章:介紹了重唱在歌劇中的布局發(fā)展及這樣布局對(duì)劇情發(fā)展的作用。第三章:從重唱唱段的調(diào)性布局、織體結(jié)構(gòu)和聲部處理等方面對(duì)重唱唱段的音樂(lè)進(jìn)行了細(xì)致、全面的分析研究。第四章:從五個(gè)方面分析了重唱唱段的演唱。結(jié)語(yǔ)部分對(duì)論文的主要論點(diǎn)做簡(jiǎn)要的歸納,并指明該論文的實(shí)用價(jià)值。在如此具有音樂(lè)魅力的重唱作品中,以本人所掌握的聲樂(lè)技能,從音樂(lè)藝術(shù)的高度對(duì)其仔細(xì)體會(huì)、把握,期望本文的研究能給演唱者一些啟示,帶給聽(tīng)眾以美的感受。
【關(guān)鍵詞】：歌劇 《傷逝》 重唱 演唱分析
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類(lèi)號(hào)】：J616.6
【目錄】：

• 中文摘要6-8
• Abstract8-10
• 引言10-11
• 第一章 歌劇《傷逝》介紹11-17
• 1.1 歌劇《傷逝》創(chuàng)作及演出簡(jiǎn)介11
• 1.2 《傷逝》劇情梗概11-13
• 1.3 《傷逝》音樂(lè)特征分析13-17
• 第二章 重唱在歌劇《傷逝》中的表現(xiàn)17-21
• 2.1 重唱在歌劇《傷逝》中的布局發(fā)展17-18
• 2.2 重唱布局對(duì)劇情發(fā)展的作用18-21
• 第三章 歌劇《傷逝》重唱的音樂(lè)分析21-32
• 3.1 重唱的調(diào)性布局和織體結(jié)構(gòu)分析21-27
• 3.2 重唱的聲部處理分析27-32
• 3.2.1 聲部先現(xiàn)法原則27-28
• 3.2.2 聲部穿插法原則28-29
• 3.2.3 聲部節(jié)奏對(duì)比法原則29-30
• 3.2.4 聲部音色和聲區(qū)對(duì)比法原則30-32
• 第四章 歌劇《傷逝》重唱的演唱分析32-46
• 4.1 從情感上把握人物形象的塑造32-36
• 4.2 從語(yǔ)言、語(yǔ)感上把握演唱的咬字、行腔36-39
• 4.3 從速度、力度、節(jié)奏上把握人物的情緒調(diào)節(jié)39-42
• 4.4 從音色、音量等聲音技巧上把握人物的表現(xiàn)力42-43
• 4.5 從肢體語(yǔ)言與舞臺(tái)形象設(shè)計(jì)上把握人物形象43-46
• 結(jié)語(yǔ)46-47
• 注釋47-48
• 參考文獻(xiàn)48-51
• 致謝51-52
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表論文情況52

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：595198