發(fā)布時(shí)間：2017-07-26 10:33

  本文關(guān)鍵詞：舒伯特與肖邦的即興曲比較研究

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【摘要】：即興曲作為一種抒情性鋼琴曲的創(chuàng)作典范,在19世紀(jì)的歐洲誕生。由于它的創(chuàng)作是作曲家偶發(fā)靈感的總和,所以總是帶著意外的驚喜,但它義不是純粹的隨意創(chuàng)作,大多數(shù)的即興曲都是采用三段式、變奏式或復(fù)三段式等規(guī)范的創(chuàng)作曲式,它既包含作曲家的強(qiáng)烈情感,義有正規(guī)的創(chuàng)作手法,因此深受大家的喜歡。 最早創(chuàng)作即興曲的是一位捷克的作曲家沃齊謝克(1791-1825),他的創(chuàng)作體現(xiàn)了從古典主義向浪漫主義的過(guò)渡。他曾經(jīng)在1820年出版過(guò)一本《即興曲集》,作為鋼琴曲創(chuàng)作的代表作品,對(duì)后世音樂家產(chǎn)生了很大的影響。但是,真正把即興創(chuàng)作推向頂峰的卻是舒伯特和肖邦。舒伯特的八首鋼琴即興曲彰顯了他杰出的音樂才華,流動(dòng)的音樂,美妙的旋律,如潺潺溪水,流入聆聽者的心田,被人們深深銘記。而肖邦也以一首代表曲目《幻想即興曲》,將即興曲的創(chuàng)作提升到了另一個(gè)新的高度。 二者雖同為即興曲創(chuàng)作的代表作曲家,但創(chuàng)作特征,藝術(shù)風(fēng)格又不盡相同,作為音樂研究而論,只有對(duì)比才有鑒別,因此將二者的即興曲創(chuàng)作進(jìn)行比較研究就具有重要的意義。 全文共分為五個(gè)章節(jié)： 第一章緒論,主要闡述該論文的選題意義、研究方法、以及國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀、研究目的等。 第二章主要介紹即興曲的發(fā)展概況,對(duì)其從剛開始的產(chǎn)生到發(fā)展再到頂峰進(jìn)行完整的闡述,提出舒伯特和肖邦將即興曲的發(fā)展提升到了較高的藝術(shù)境界。 第三章先分別介紹舒伯特與肖邦兩位作曲家各自的藝術(shù)風(fēng)格,主要是從兩個(gè)方面進(jìn)行闡述的,分別是他們?cè)谶M(jìn)行創(chuàng)作時(shí)的生活背景以及即興曲創(chuàng)作歷程和音樂創(chuàng)作的藝術(shù)特征,然后對(duì)比出他們即興曲創(chuàng)作藝術(shù)風(fēng)格的不同,并對(duì)其不同之處進(jìn)行具體的闡述。 第四章主要從舒伯特和肖邦的即興曲的演奏和教學(xué)方面來(lái)進(jìn)行研究,提出彈奏中需要注意的問(wèn)題以及練習(xí)時(shí)可以解決的辦法,主要從演奏技法以及整體風(fēng)格把握兩方面進(jìn)行閘述,從而更好的對(duì)其進(jìn)行演繹和詮釋。 第五章文章的最后對(duì)該篇論文進(jìn)行升華,總結(jié)及歸納出舒伯特及肖邦即興曲創(chuàng)作比較研究的教學(xué)價(jià)值、美學(xué)價(jià)值、社會(huì)價(jià)值。 結(jié)論通過(guò)文章的闡述,對(duì)舒伯特和肖邦的即興曲進(jìn)行整體的比較研究,得出兩者不同的藝術(shù)風(fēng)格,進(jìn)一步認(rèn)識(shí)兩位浪漫時(shí)期的作曲家,從而更好的演繹詮釋二者的作品。
【關(guān)鍵詞】：即興曲 舒伯特與肖邦 藝術(shù)風(fēng)格 比較研究
【學(xué)位授予單位】：陜西師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號(hào)】：J614.3
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-6
• 目錄6-8
• 第1章 緒論8-12
• 1.1 選題意義8-9
• 1.2 國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀分析9-10
• 1.2.1 國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀9-10
• 1.2.2 國(guó)外研究現(xiàn)狀10
• 1.3 研究方法10-11
• 1.4 研究目的11-12
• 第2章 即興曲的產(chǎn)生與發(fā)展12-16
• 2.1 即興曲產(chǎn)生與發(fā)展的歷史文化背景12-13
• 2.2 即興曲產(chǎn)生與發(fā)展的總體音樂特征13-14
• 2.3 即興曲相關(guān)作曲家及其代表作品概述14-16
• 第3章 舒伯特與肖邦的即興曲音樂風(fēng)格之比較16-44
• 3.1 舒伯特生平16-18
• 3.1.1 舒伯特即興曲的創(chuàng)作背景16-17
• 3.1.2 舒伯特主要作品概述17-18
• 3.2 肖邦生平18-21
• 3.2.1 肖邦即興曲的創(chuàng)作背景18-20
• 3.2.2 肖邦的主要作品概述20-21
• 3.3 舒伯特與肖邦即興曲的音樂特征比較21-37
• 3.3.1 曲式結(jié)構(gòu)特征21-23
• 3.3.2 調(diào)式和聲特征23-30
• 3.3.3 旋律節(jié)奏特征30-37
• 3.4 舒伯特與肖邦即興曲音樂風(fēng)格的異同37-44
• 3.4.1 浪漫主義音樂風(fēng)格的概述37-39
• 3.4.2 兩者音樂風(fēng)格的相同之處39-40
• 3.4.3 兩者音樂風(fēng)格的不同之處40-44
• 第4章 舒伯特與肖邦的即興曲詮釋44-54
• 4.1 舒伯特與肖邦的即興曲之表演風(fēng)格44-45
• 4.1.1 舒伯特即興曲之表演風(fēng)格44
• 4.1.2 肖邦即興曲之表演風(fēng)格44-45
• 4.2 舒伯特與肖邦的即興曲之演奏技巧闡釋45-54
• 4.2.1 音樂旋律的歌唱性45-46
• 4.2.2 各個(gè)聲部的層次對(duì)比46-47
• 4.2.3 力度與音色47-49
• 4.2.4 裝飾音的彈奏49-50
• 4.2.5 踏板的使用50-54
• 第5章 舒伯特與肖邦即興曲音樂比較研究的價(jià)值54-58
• 5.1 舒伯特與肖邦即興曲比較研究的教學(xué)價(jià)值54-55
• 5.2 舒伯特與肖邦即興曲比較研究的審美價(jià)值55-56
• 5.3 舒伯特與肖邦即興曲比較研究的社會(huì)價(jià)值56-58
• 結(jié)論58-60
• 參考文獻(xiàn)60-64
• 致謝64-66
• 攻讀碩士學(xué)位期間科研成果66

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