本文關(guān)鍵詞：拉威爾晚期鋼琴作品研究

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【摘要】：莫里斯·拉威爾(Maur1ceRavel，1875一1937)是二十世紀(jì)法國印象派著名的作曲家，他一生創(chuàng)作出很多優(yōu)秀的鋼琴作品，他的鋼琴作品具有很高的藝術(shù)價值。在近代管弦樂作品與鋼琴作品的創(chuàng)作上，繼往開來、承前啟后，作出很大的貢獻(xiàn)。拉威爾的創(chuàng)作不僅善于吸收勇于創(chuàng)新，最主要的是他立足于法國傳統(tǒng)音樂，以傳承法國音樂為己任，形成了拉威爾特有的凝練、清晰、典雅的藝術(shù)風(fēng)格。拉威爾作曲的審美思想影響并啟發(fā)了了后世很多作曲家。 一般認(rèn)為第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)以后，為拉威爾創(chuàng)作生涯的晚期。拉威爾在戰(zhàn)后只創(chuàng)作出三部鋼琴作品,分別是1917年創(chuàng)作的模仿庫普蘭作曲風(fēng)格的《庫普蘭之墓》、1931年完成的光明輝煌的《G大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》和1932年完成的具有特色的《左手鋼琴協(xié)奏曲》。在經(jīng)歷過第一次世界大戰(zhàn)，拉威爾飽受到戰(zhàn)亂之苦和失去親友之痛之后，，他的鋼琴創(chuàng)作越來越成熟。大戰(zhàn)深刻影響到了拉威爾的創(chuàng)作風(fēng)格。拉威爾的音樂風(fēng)格更是從帶有印象主義的風(fēng)格，轉(zhuǎn)向具有法國傳統(tǒng)音樂的“法國新古典主義”風(fēng)格。他一改印象派朦朧抽象的作曲風(fēng)格，回歸到了古樸自然的作曲風(fēng)格，所以拉威爾的晚期鋼琴作品更能體現(xiàn)他創(chuàng)作的風(fēng)格的獨特性。大戰(zhàn)過后，拉威爾拋棄了完全自由，遵從了古典藝術(shù)規(guī)范；一改朦朧色彩閃爍之風(fēng)，使用色彩光炫明亮之筆；摒棄晦澀微弱的旋律，追求動力與氣勢。而這三部鋼琴作品是拉威爾鋼琴作品創(chuàng)作的最高峰，總結(jié)了他在戰(zhàn)后的感悟，凝結(jié)了他后半生的心血。這三部作品體現(xiàn)出拉威爾成熟的創(chuàng)作技巧、明顯的風(fēng)格特征和獨特的審美原則，是拉威爾鋼琴作品創(chuàng)作中的又一高峰。本文從以下幾個方面進(jìn)行論述: 一、拉威爾簡介 二、拉威爾晚期鋼琴音樂寫作特點 三、拉威爾晚期鋼琴演奏特點
【關(guān)鍵詞】：拉威爾生平 晚期鋼琴音樂特點 音樂寫作特點 鋼琴演奏特點
【學(xué)位授予單位】：河北師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 摘要4-6
• Abstract6-10
• 緒論10-12
• 一、 拉威爾簡介12-20
• （一 ） 拉威爾生平12-14
• （二 ） 拉威爾的音樂創(chuàng)作14-16
• （三 ） 拉威爾晚期鋼琴音樂特點16-20
• 1、拉威爾晚期鋼琴異國風(fēng)格特點17-18
• 2、拉威爾晚期鋼琴舞曲風(fēng)格特點18
• 3、拉威爾晚期鋼琴模仿風(fēng)格特點18-20
• 二、 拉威爾晚期鋼琴音樂寫作特點20-32
• （一） 和聲特點20-23
• 1、平行和弦21-22
• 2、附加音和弦22
• 3、色彩性經(jīng)過和弦22-23
• （二） 曲式結(jié)構(gòu)23-27
• （三） 調(diào)式調(diào)性27-28
• （四） 旋律發(fā)展28-32
• 1、旋律28-30
• 2、節(jié)奏30
• 3、節(jié)拍30-32
• 三、 拉威爾晚期鋼琴演奏點32-39
• （一） 裝飾音32-35
• 1、顫音32-33
• 2、震音33-34
• 3、同音反復(fù)34
• 4、倚音與波音34-35
• （二） 琶音35-36
• （三） 刮奏36-37
• （四） 觸鍵與踏板37
• 1、觸鍵37
• 2、踏板37
• （五） 感情表達(dá)37-39
• 結(jié)論39-40
• 參考文獻(xiàn)40-42
• 后記42

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號：560273