本文關(guān)鍵詞：美聲唱法中男高音訓(xùn)練與演唱應(yīng)用的研究

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【摘要】：在歌唱的藝術(shù)中，美聲唱法是最著名、最動聽的演唱方式。而在美聲唱法中有著重要地位的男高音來說，具備和掌握完美、成熟的高音演唱技術(shù)，是讓歌唱走向成熟的重要條件，我們在聆聽國內(nèi)外優(yōu)秀的男高音歌唱家進(jìn)行演唱時，無不體現(xiàn)出這樣一種特征。 自從人類誕生，歌唱就隨著人類的誕生也一同誕生了。美聲唱法起源于十六世紀(jì)末的意大利。當(dāng)時的意大利正是歐洲文藝復(fù)興的發(fā)源地，在當(dāng)時的佛羅倫薩形成了意大利歌唱學(xué)派，是為演唱當(dāng)時所創(chuàng)作的宣敘調(diào)和抒情性音樂劇而產(chǎn)生的，所以美聲唱法可以說是文藝復(fù)興時期歌劇出現(xiàn)的產(chǎn)物。美聲唱法歷經(jīng)幾個世紀(jì)的發(fā)展演變，已經(jīng)漸漸發(fā)展成一門學(xué)科，形成了獨(dú)立的、完整的、科學(xué)的學(xué)科體系，已經(jīng)是國際上公認(rèn)的科學(xué)的歌唱方法。 男高音是美聲唱法中最輝煌、最有魅力的聲部，是人類聲樂領(lǐng)域中的絢麗瑰寶。在演唱過程中，男高音的高音有金屬般色彩、富有極強(qiáng)的穿透力，會對人們在視聽中產(chǎn)生強(qiáng)烈地沖擊。但是漂亮的男高音是要經(jīng)過長時間的、科學(xué)的、系統(tǒng)的訓(xùn)練才能達(dá)到的。 美聲唱法是國際上公認(rèn)的比較科學(xué)的歌唱方法，它經(jīng)歷了幾個世紀(jì)的發(fā)展，已經(jīng)形成比較科學(xué)的體系，無論是演唱者的生理結(jié)構(gòu)、演唱方法的技巧、演唱時的表現(xiàn)手法上，，都經(jīng)歷了時代的推敲并且是經(jīng)過許多歌唱家的實(shí)踐論證的。美聲唱法在經(jīng)歷了從無到有并且受到人們廣泛的認(rèn)可，除了演唱者的聲音美感外，其科學(xué)的、系統(tǒng)的發(fā)聲方法更是其不斷發(fā)展的有力佐證。美聲唱法的內(nèi)在美像磁石一樣，幾百年來一直吸引著人們對其進(jìn)行不斷的探索與研究。 本文主要從以下四個方面對美聲唱法中男高音的訓(xùn)練與演唱應(yīng)用進(jìn)行分析和研究： 一、闡述介紹了美聲唱法的基本特征，并闡述美聲唱法的起源、現(xiàn)狀及 國內(nèi)外發(fā)展現(xiàn)狀和趨勢， 二、從美聲唱法中男高音的特點(diǎn)和藝術(shù)地位的角度出發(fā)，闡述美聲唱法 男高音的含義和特征。 三、系統(tǒng)的闡述男高音的訓(xùn)練方法，對學(xué)習(xí)過程中的重要技術(shù)環(huán)節(jié)進(jìn)行論述。 四、從歌唱應(yīng)處理好發(fā)聲技術(shù)與藝術(shù)表現(xiàn)的關(guān)系，用具體的歌曲為例，例舉了四首不同類型的男高音詠嘆調(diào)作品，分別在劇情、人物形象塑造、演唱風(fēng)格詮釋、技巧等方面進(jìn)行了分析研究。從歌曲的內(nèi)涵、風(fēng)格、樂感等非技術(shù)方面，以及技術(shù)應(yīng)用方面進(jìn)行論述。 結(jié)語、對本文的主要觀點(diǎn)進(jìn)行了綜合歸納。
【關(guān)鍵詞】：美聲唱法 男高音 訓(xùn)練
【學(xué)位授予單位】：吉林藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號】：J616.2
【目錄】：

• 中文摘要2-4
• Abstract4-8
• 緒論8-11
• 第一章 美聲唱法的簡述11-14
• 1.1 美聲唱法發(fā)展概述11-14
• 1.1.1 西方美聲唱法的起源、現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢11-13
• 1.1.2 國內(nèi)美聲唱法的起源、現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢13-14
• 第二章 男高音的特點(diǎn)和藝術(shù)地位14-16
• 2.1 男高音簡介14-15
• 2.1.1 男高音聲部的形成14
• 2.1.2 男高音聲部的劃分和界定14-15
• 2.2 男高音聲部的特征15-16
• 第三章 男高音技能技巧的訓(xùn)練16-23
• 3.1 呼吸的訓(xùn)練16
• 3.2 打開喉嚨的訓(xùn)練16-17
• 3.3 聲帶的訓(xùn)練17
• 3.4 共鳴的訓(xùn)練17-18
• 3.4.1 對共鳴的基本解釋17
• 3.4.2 關(guān)于共鳴腔的理論和實(shí)際應(yīng)用17-18
• 3.5 換聲點(diǎn)和換聲區(qū)的訓(xùn)練18-20
• 3.5.1 對“換聲點(diǎn)”的基本解釋18-19
• 3.5.2 產(chǎn)生“換聲點(diǎn)”的原因19
• 3.5.3 怎樣解決“換聲點(diǎn)”19
• 3.5.4 “換聲點(diǎn)”的訓(xùn)練方法19-20
• 3.6 “關(guān)閉”的訓(xùn)練20-22
• 3.7 真假聲結(jié)合的訓(xùn)練22
• 3.8 心理素質(zhì)的訓(xùn)練22-23
• 第四章 男高音演唱技術(shù)在作品中的運(yùn)用23-27
• 4.1 以普西尼歌劇《冰涼的小手》為例23-27
• 4.1.1 《冰涼的小手》在所表現(xiàn)的內(nèi)容25-26
• 4.1.2 演唱中的技術(shù)問題26-27
• 結(jié)語27-28
• 致謝28-29
• 參考文獻(xiàn)29-30

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前3條

1 國華,畢海燕;字腔·聲情·歌者——中國古代聲樂美學(xué)管窺[J];天津音樂學(xué)院學(xué)報;2001年01期

2 劉安煌;論歌唱技巧[J];中國音樂;1987年01期

3 陸小玲;音樂的情感表達(dá)與理解[J];中國音樂學(xué);2002年04期

本文編號：528674