本文關(guān)鍵詞：勃拉姆斯鋼琴音樂(lè)的美感特質(zhì)及藝術(shù)思維

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【摘要】： 音樂(lè)的傳統(tǒng)觀念中“古典”與“浪漫”相互對(duì)立，，表現(xiàn)為形式與情感的矛盾、理性與感性的沖突。浪漫主義流派的形成是為了打破古典主義時(shí)期的陳規(guī)、沖出古典主義所遵循的秩序，而追求個(gè)性化的自由領(lǐng)地、表現(xiàn)創(chuàng)作主體的內(nèi)心情感。浪漫主義時(shí)期的作曲家喜愛(ài)單一的效果，強(qiáng)調(diào)和聲的色彩性，逐漸遠(yuǎn)離了古典的音樂(lè)邏輯和宏大形式。而生活在晚期浪漫主義時(shí)期的勃拉姆斯仍舊沿襲奏鳴曲和交響曲的戲劇性和統(tǒng)一性，維系著古典主義的理想，卻在19世紀(jì)被定論為浪漫主義時(shí)期牛保守的、落后的“古典主義者”。 勃拉姆斯鋼琴音樂(lè)是他獨(dú)特的生平傳記，貫穿著他追隨古典主義理想所進(jìn)行的堅(jiān)持不懈的努力：仍采用形式化結(jié)構(gòu)的寫作，擅長(zhǎng)于運(yùn)用對(duì)位技法，基本留守在傳統(tǒng)的和聲體系中。置身于浪漫主義時(shí)期的勃拉姆斯在時(shí)代的潮動(dòng)中也陶冶了鮮明的浪漫氣息，他的鋼琴音樂(lè)中深受浪漫主義時(shí)期代表性音樂(lè)家的影響：舒曼鋼琴音樂(lè)的詩(shī)意與幻想性以及舒柏特的藉音樂(lè)寄托希望的精神。勃拉姆斯將古典與浪漫整合，以他個(gè)人獨(dú)有的方式維系他的個(gè)性。 歷史發(fā)展中新與舊之間總表現(xiàn)為一種辨證關(guān)系，任何新的思想或事物必定成為過(guò)去。19世紀(jì)中對(duì)勃拉姆斯的評(píng)價(jià)經(jīng)過(guò)歷史的演變已經(jīng)暴露出它的片面性，這也是歷史的“絕對(duì)”觀念和“相對(duì)”觀念沖突下的產(chǎn)物�！肮诺洹迸c“浪漫”對(duì)立的觀念是將它們僅僅置于“風(fēng)格流派”的范圍里的狹隘認(rèn)識(shí)，事實(shí)上，“古典”與“浪漫”是美學(xué)、文化學(xué)范疇中的一定概念，不能以歷史階段的變換將兩者明確地劃分開(kāi)，它們有時(shí)交替有時(shí)并駕齊驅(qū)，既相反又相互滲透。 在勃拉姆斯的藝術(shù)思維中，以其獨(dú)特的音樂(lè)藝術(shù)的整合性和音樂(lè)思維的兼容性體現(xiàn)了對(duì)既有文化價(jià)值(包括傳統(tǒng)的和同時(shí)代的)的充分認(rèn)同和接受，他重新解釋了傳統(tǒng)，建構(gòu)出與時(shí)代的聯(lián)系，甚至預(yù)示了現(xiàn)代音樂(lè)，發(fā)展了新的文化價(jià)值——古典主義與浪漫主義的整合之美、傳承與新變的革新意義。如今，重新審視勃拉姆斯的鋼琴音樂(lè)，勃拉姆斯以兼容通變的藝術(shù)思維為鋼琴音樂(lè)的歷史寶庫(kù)增添了優(yōu)秀的成果。
【關(guān)鍵詞】：整合 古典主義 浪漫主義 藝術(shù)思維
【學(xué)位授予單位】：華中師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2002
【分類號(hào)】：J605
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• 英文摘要4-7
• 引言7-10
• 一、 勃拉姆斯鋼琴音樂(lè)的美感特質(zhì)10-17
• （一） 勃拉姆斯鋼琴音樂(lè)的大目錄10-11
• （二） 勃拉姆斯鋼琴音樂(lè)三方面的特征分析11-16
• （三） 第一章總結(jié)16-17
• 二、 勃拉姆斯鋼琴音樂(lè)在文化發(fā)展中的比照17-26
• （一） 古典主義流脈中勃拉姆斯的延異17-20
• （二） 浪漫主義流脈中勃拉姆斯的延異20-23
• （三） 勃拉姆斯與瓦格納對(duì)待傳統(tǒng)的比較分析23-25
• （四） 第二章總結(jié)25-26
• 三、 勃拉姆斯鋼琴音樂(lè)的藝術(shù)思維26-36
• （一） 主觀—客觀的—體化觀照26-28
• （二） 傳承—新變的動(dòng)態(tài)性把握28-33
• （三） 二元對(duì)置—異相對(duì)比的審美性把握33-35
• （四） 第三章總結(jié)35-36
• 結(jié)語(yǔ)36-38
• 參考文獻(xiàn)38-40
• 后記40

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