賦格段是脫胎于賦格的一種音樂創(chuàng)作技法,其產(chǎn)生的淵源雖然久遠(yuǎn),但是它的運(yùn)用卻源遠(yuǎn)流長,在20世紀(jì)乃至當(dāng)代的音樂創(chuàng)作中,作為一種作品建構(gòu)的思維方式仍較多被使用,具有其獨(dú)特的結(jié)構(gòu)力和表現(xiàn)意義。對于賦格段這一概念,在不同的音樂論著中各有論述,它們對這一概念所做出的界定也存在較大的差別。本文對中外幾部主要的音樂辭書中有關(guān)賦格段的概念進(jìn)行比較、歸納,并結(jié)合分析實(shí)踐做出本文的界定。在此基礎(chǔ)上,對賦格段中包含的賦格因素從"質(zhì)"與"量"兩方面進(jìn)行剖析,以揭示賦格段的概念含義,從而明確賦格段與賦格及其它類似的復(fù)調(diào)音樂結(jié)構(gòu)的聯(lián)系與區(qū)別。

【文章頁數(shù)】：10 頁

【文章目錄】：
一、賦格段概念的界定及含義分析
    (一)賦格段概念的界定
    (二)對賦格段概念含義的剖析與思辨
        1．賦格段結(jié)構(gòu)之“質(zhì)”
        2．賦格段結(jié)構(gòu)之“量”
二、對賦格段結(jié)構(gòu)特征的辨析
    (一)賦格段與賦格的區(qū)別
        1．概念的屬性不同
        2．呈示部主題進(jìn)入聲部的要求不同
        3．呈示部調(diào)性布局的特點(diǎn)不同
        4．對題進(jìn)入的聲部和時間不同
        5．存在的獨(dú)立性不同
    (二)賦格段與移調(diào)模仿的區(qū)別
        1．聲部進(jìn)入的時間不同
        2．主題旋律線條不同



本文編號：3957178