20世紀(jì)50年代,《中國民歌鋼琴小曲50首》問世,這本書可以說是黎先生將理論與實(shí)踐完美結(jié)合在一起的鋼琴作品集�！吨袊窀桎撉傩∏�50首》在實(shí)際的鋼琴創(chuàng)作中,將民族傳統(tǒng)五聲調(diào)式投入到創(chuàng)作中去,變成了新型的民族音樂創(chuàng)作手法。本書是根據(jù)民歌而改編的鋼琴小曲,這對(duì)中國民族和聲體系的探討起到了一個(gè)奠基的作用。本書的50首鋼琴小曲短小精干,是黎英海先生從一生搜集創(chuàng)作的一百多首民歌鋼琴小曲中精挑細(xì)選出來的,涵蓋了漢族民歌所在的十七個(gè)地區(qū),挑選不同的風(fēng)格類型、不同的曲調(diào),這50首民歌小曲是漢族民歌、漢族音樂的一個(gè)縮影。在民歌基礎(chǔ)上改編鋼琴小曲的過程中,黎英海先生在不違背原有民歌風(fēng)格的前提下編配西洋和聲,對(duì)原有的民歌沒有大動(dòng)手筆,必須保留它自身的民歌特色,不破壞其民族特征,但是,在這樣的基礎(chǔ)上,黎先生所編配的和聲織體也十分的豐富多變,是一次十分成功的民族和聲嘗試、民歌音樂鋼琴化的探索。黎英海先生的這部鋼琴小曲集,是中國鋼琴樂曲中的精華,在眾多的音樂會(huì)上都會(huì)使用到它。

【文章頁數(shù)】：3 頁

【文章目錄】：
一、演奏中的節(jié)奏、速度控制
二、演奏中的民歌韻律特點(diǎn)
三、演奏中的音色控制
四、演奏中的踏板應(yīng)用
五、演奏中的低聲部演奏分析
    (一)呼應(yīng)式副旋律和聲織體的彈奏
    (二)襯托式琶音和聲織體的彈奏
    (三)輔助式連續(xù)性伴奏織體的彈奏
    (四)復(fù)調(diào)式旋律型伴奏織體的彈奏



本文編號(hào)：3815908