本文將追根溯源,以電子音樂(lè)初期的法國(guó)巴黎和德國(guó)科隆兩個(gè)實(shí)驗(yàn)室所形成的技術(shù)與風(fēng)格差異為基本出發(fā)點(diǎn),回顧和梳理歐洲早期電子音樂(lè)的歷史脈絡(luò),分析了早期兩個(gè)風(fēng)格迥異的電子音樂(lè)流派的不同的創(chuàng)作技術(shù)和理念,從聲音素材選取的態(tài)度、創(chuàng)作過(guò)程中音響組織的方式、制作處理的技術(shù)方法等方面橫向比較分析了兩種電子音樂(lè)流派及其所產(chǎn)生不同風(fēng)格的原因,并且通過(guò)對(duì)兩部具有典型具體音樂(lè)特征和具有典型合成電子音樂(lè)特征的代表作,以及中國(guó)作曲家受其影響而綜合運(yùn)用兩種不同技術(shù)而創(chuàng)作的具有典型中國(guó)特色的作品進(jìn)行了全面分析,最終得出了源于具體音樂(lè)與合成電子音樂(lè)的兩種流派殊途與同歸的結(jié)論；同時(shí)提供了可供中國(guó)作曲家參考與借鑒的音響分析案例。

【文章頁(yè)數(shù)】：48 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
目錄
緒論
第一章 早期分立的兩種電子音樂(lè)的流派
    1.1 電子音樂(lè)產(chǎn)生的前提
        1.1.1 西方現(xiàn)代音樂(lè)詞匯的進(jìn)化
        1.1.2 電子音樂(lè)的必要科技準(zhǔn)備
    1.2 法國(guó)具體音樂(lè)的基本途徑
        1.2.1 具體音樂(lè)的代表人物以及他們的音樂(lè)實(shí)踐
        1.2.2 法國(guó)具體音樂(lè)的基本技術(shù)手段
    1.3 德國(guó)的合成電子音樂(lè)的基本途徑
        1.3.1 合成電子音樂(lè)的代表人物以及他們的音樂(lè)創(chuàng)作實(shí)踐
        1.3.2 德國(guó)合成電子音樂(lè)的基本技術(shù)手段
    1.4 小結(jié)
第二章 兩部不同流派的典型作品分析
    2.1 呂克·費(fèi)拉利《幾乎沒(méi)有》音樂(lè)分析
        2.1.1 關(guān)于作曲家及其作品簡(jiǎn)介
        2.1.2 音響材料分析
        2.1.3 聲音細(xì)節(jié)與技術(shù)分析
        2.1.4 作品結(jié)構(gòu)分析
        2.1.5 小結(jié)
    2.2 卡爾海因茲·斯托克豪森《練習(xí)曲Ⅱ》(1954)音樂(lè)分析
        2.2.1 關(guān)于作曲家及其作品簡(jiǎn)介
        2.2.2 作品結(jié)構(gòu)分析
        2.2.3 音響材料分析
        2.2.4 聲音細(xì)節(jié)與技術(shù)分析
        2.2.5 小結(jié)
第三章 兩種電子音樂(lè)流派的殊途與同歸
    3.1 兩種電子音樂(lè)流派的殊途
        3.1.1 基本思維模式的不同
        3.1.2 審美角度的不同
        3.1.3 音樂(lè)理念的不同
    3.2 兩種電子音樂(lè)流派的同歸
        3.2.1 技術(shù)平臺(tái)的統(tǒng)一
        3.2.2 傳播媒介的改變
        3.2.3 音樂(lè)終極表達(dá)的趨同
    3.3 兩種流派在中國(guó)電子音樂(lè)創(chuàng)作中的合璧與變形
        3.3.1 關(guān)于作曲家及其作品簡(jiǎn)介
        3.3.2 音響材料分析
        3.3.3 聲音細(xì)節(jié)與技術(shù)分析
        3.3.4 作品結(jié)構(gòu)分析
        3.3.5 創(chuàng)作理念
        3.3.6 小結(jié)
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
后記



本文編號(hào)：3812074