貝多芬與肖邦都在諧謔曲這一體裁上都做出了貢獻(xiàn),貝多芬早期諧謔曲的發(fā)展遵循著以往詼諧幽默的基調(diào)。到了晚期,貝多芬將諧謔曲原本詼諧的風(fēng)格發(fā)展成為更有內(nèi)涵和戲劇張力的形式。但是,貝多芬卻始終沒有將這一體裁從奏鳴曲的樂章中獨(dú)立出來。在此基礎(chǔ)上,肖邦的四首諧謔曲則是四首獨(dú)立題材的大型獨(dú)立鋼琴作品,不管是從創(chuàng)作手法、音樂表現(xiàn)還是曲式結(jié)構(gòu)上都突破了傳統(tǒng)意義上諧謔曲的定義。比較兩人諧謔曲的創(chuàng)作手法、音樂表現(xiàn)形式以及作品結(jié)構(gòu)可以幫助我們更加深刻地認(rèn)識(shí)諧謔曲這一體裁。

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【文章目錄】：
一、貝多芬與肖邦諧謔曲的音樂內(nèi)容對(duì)比
二、貝多芬與肖邦諧謔曲的結(jié)構(gòu)對(duì)比
    (一)仔細(xì)研究貝多芬和肖邦對(duì)于這一體裁的創(chuàng)作手法,從曲式結(jié)構(gòu)、和聲、主題的表現(xiàn)、織體、和旋律等都有差別
    (二)肖邦的主題旋律整體表現(xiàn)出歌唱性和抒情性的特點(diǎn)



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