本文選取蘇聯(lián)作曲家季米特里·季米特里耶維奇·肖斯塔科維奇在創(chuàng)作生涯晚期的第一部交響曲:《第^十一交響曲（1905年）》為主要研究對象。以作品主題、結(jié)構(gòu)創(chuàng)作手法為主要切入點(diǎn);以肖斯塔科維奇晚期交響曲創(chuàng)作為延伸;力求對《第十一交響曲》進(jìn)行細(xì)致解讀;以期進(jìn)一步對肖斯塔科維奇交響曲創(chuàng)作的視角進(jìn)行探究。本文主體內(nèi)容由四個(gè)章節(jié)構(gòu)成:第一章論述了肖斯塔科維奇生平與交響曲創(chuàng)作背景。在對肖斯塔科維奇生平以及十五部交響創(chuàng)作的概況了解的基礎(chǔ)之上,窺探《第十一交響曲》的創(chuàng)作特征,以便能夠?qū)ψ髌返玫匠浞值恼J(rèn)識與理解。第二章是對《第十一交響曲》主題的分析。因整部作品中頻繁的出現(xiàn)引用與原創(chuàng)主題,這是肖斯塔科維奇交響曲作品中未曾出現(xiàn)過的現(xiàn)象,從而也成為了《第十一交響曲》鮮明的特點(diǎn)。通過主題形態(tài)分析以及兩種主題的呈現(xiàn)方式,探究作者對于主題的特殊處理以及對其創(chuàng)作理念的詮釋。第三章是對《第十一交響曲》結(jié)構(gòu)分析。通過對于整部作品的單章化、結(jié)構(gòu)原則的分析,探究在結(jié)構(gòu)形式上對于傳統(tǒng)的繼承以及革新,進(jìn)而窺探在肖斯塔科維奇晚期創(chuàng)作中的影響。第四章是對《第十一交響曲》的描繪性與美學(xué)意蘊(yùn)的探討。通過對音樂手法的分析探討電影創(chuàng)作對于《第十... 

【文章頁數(shù)】：97 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一 選題緣由與論題意義
    二 相關(guān)論題研究現(xiàn)狀和學(xué)術(shù)走向
    三 本論題的研究方法
第一章 肖斯塔科維奇與《第十一交響曲》
    第一節(jié) 肖斯塔科維奇生平簡介
        一 童年、少年和青年(1906—1926)
        二 探索實(shí)驗(yàn)和首遭重創(chuàng)(1927—1936)
        三 重新崛起(1937—1940)
        四 衛(wèi)國戰(zhàn)爭(1941—1945)
        五 戰(zhàn)后及再次重創(chuàng)(1946—1952)
        六 短暫的解凍期(1953—1961)
        七 沖破阻力再創(chuàng)新猷(1962—1964)
        八 最后十年(1965—1975)
    第二節(jié) 肖斯塔科維奇交響曲創(chuàng)作概況
        一 一鳴驚人：《第一交響曲》
        二 狂飆交響曲
        三 質(zhì)疑的回應(yīng)
        四 戰(zhàn)爭交響曲
        五 交響宣言：《第十交響曲》
        六 革命交響曲
        七 聲樂交響曲
        八 感悟人生
    第三節(jié) 《第十一交響曲》創(chuàng)作背景
        一 創(chuàng)作題材—1905年事件
        二 創(chuàng)作環(huán)境—1957年
第二章 《第十一交響曲》中引用與原創(chuàng)主題分析
    第一節(jié) 引用革命歌曲分析
        一 歌曲背景及內(nèi)容
        二 《脫帽致敬》革命歌曲分析
    第二節(jié) 引用宗教曲調(diào)分析
        一 《第十一交響曲》引用宗教曲調(diào)分析
        二 異態(tài)的簽名主題
    第三節(jié) 原創(chuàng)主題分析
        一 冬宮廣場主題
        二 巡邏隊(duì)腳步聲主題
        三 遠(yuǎn)方軍營軍號主題
    第四節(jié) 引用與原創(chuàng)主題呈現(xiàn)方式
        一 橫向分析
        二 縱向分析
第三章 《第十一交響曲》結(jié)構(gòu)分析
    第一節(jié) 各樂章結(jié)構(gòu)內(nèi)容分析
        一 第一樂章:冬宮廣場
        二 第二樂章:一月九日
        三 第三樂章:永恒的紀(jì)念
        四 第四樂章:警鐘
    第二節(jié) 《第十一交響曲》結(jié)構(gòu)布局原則
        一 交響詩化的結(jié)構(gòu)思維
        二 變奏原則
        三 對稱原則
        四 非對稱手法的運(yùn)用:黃金分割率
    第三節(jié) 《第十一交響曲》中對于傳統(tǒng)的繼承
        一 樂章結(jié)構(gòu)及奏鳴原則
        二 主題發(fā)展
        三 標(biāo)題音樂
    第四節(jié) 《第十一交響曲》中對于傳統(tǒng)的革新
        一 音樂結(jié)構(gòu)的革新
        二 交響套曲與交響詩思維的結(jié)合
        三 結(jié)構(gòu)力增強(qiáng)
第四章 《第十一交響曲》的描繪性與美學(xué)意蘊(yùn)
    第一節(jié) 描繪性手法
        一 電影手法
        二 音樂手法
    第二節(jié) 美學(xué)意蘊(yùn)
        一 音樂中的悲劇性
        二 音樂中的戲劇性
        三 音樂的革命性
    第三節(jié) 作曲技法和精神指向
        一 以民族音樂文化為起點(diǎn)延續(xù)民族精神
        二 以交響樂語匯講述戰(zhàn)爭對人類的摧殘
結(jié)論
    一 回溯—從《第十一交響曲》看肖斯塔科維奇的創(chuàng)作特征和精神意涵
    二 展衍—從《第十一交響曲》看肖斯塔科維奇的影響
參考文獻(xiàn)
附錄一:肖斯塔科維奇《第十一交響曲》引用歌曲的歌詞
附錄二:肖斯塔科維奇十五部交響曲創(chuàng)作年表
附錄三:《第十一交響曲》各樂章曲式結(jié)構(gòu)
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]人聲交響的豐碑——對肖斯塔科維奇合唱曲《一月九日》人文解析[J]. 宋振卿.  閩南師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會科學(xué)版). 2014(03)
[2]論肖斯塔科維奇《第十一交響曲》的創(chuàng)作特征[J]. 周莎.  新西部(理論版). 2013(19)
[3]蕭斯塔科維奇生前身后[J]. 宮宏宇.  黃鐘（中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)）. 2010(03)
[4]悲情肖邦[J]. 于潤洋.  鋼琴藝術(shù). 2010(03)
[5]肖斯塔科維奇第十一交響曲賞析[J]. 張進(jìn)寶.  藝海. 2008(01)
[6]旋律中的各種邏輯關(guān)系[J]. 廖勝京.  星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 2006(02)
[7]歷史畫面的生動展現(xiàn)——肖斯塔科維奇《第十一交響曲——1905年》[J]. 李小諾.  交響.西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 2003(01)
[8]主題核心貫穿發(fā)展在肖斯塔克維奇《第十一交響樂》中的體現(xiàn)[J]. 孫洋.  藝術(shù)廣角. 2002(05)
[9]標(biāo)題音樂大不易——以肖斯塔科維奇《第十一交響曲》為例[J]. 錢仁平.  音樂愛好者. 2000(04)
[10]世紀(jì)證詞——肖斯塔科維奇和他的交響曲創(chuàng)作[J]. 錢仁平.  人民音樂. 2000(02)

碩士論文
[1]肖斯塔科維奇《第十一交響曲“1905”》配器分析[D]. 許嘉寶.山西大學(xué) 2016
[2]從三首不同類型的作品分析肖斯塔科維奇的管弦樂寫法特點(diǎn)[D]. 袁小夏.西安音樂學(xué)院 2014
[3]肖斯塔科維奇交響曲中的諧謔曲[D]. 周伶.上海音樂學(xué)院 2009
[4]論肖斯塔科維奇音樂中的悲劇性[D]. 米高慧.東北師范大學(xué) 2008
[5]肖斯塔科維奇“戰(zhàn)爭交響曲”主題旋律分析[D]. 張文龍.上海音樂學(xué)院 2004



本文編號：3652253