發(fā)布時間：2022-01-23 15:37

　　<正>2018年8月,作曲家張千一將其十年前的博士學位論文《碰撞、對話與交融——就尹一桑<第二交響樂>論其后期創(chuàng)作思維的主要特征》（以下簡稱《碰撞、對話與交融》）交由人民音樂出版社付梓發(fā)行,甫一面世便迅速引發(fā)了學界廣泛關注。眾所周知,張千一是中國當代最具有影響力的作曲家之一,他躬耕樂壇三十余載,在聲樂、器樂、影視和舞臺作品等創(chuàng)作領域都取得令人矚目的成就和榮譽,在國內(nèi)外擁有無數(shù)樂迷擁躉。不過,多年來其出版的大量成果均以音樂作品為主,鮮有這類理論研究著述面世。因此,當《碰撞、對話與交融》一書擺到面前,筆者的好奇心頓 

【文章來源】：音樂天地. 2019,(11)

【文章頁數(shù)】：6 頁

【文章目錄】：
一、為什么選擇尹一桑？
二、不落窠臼的人文書寫方式
    （一）以作曲思維構建的著述結構
    （二）隱含于細節(jié)中的人文內(nèi)涵
三、結語


【參考文獻】：
期刊論文
[1]會意于舞 融情于曲——由大型樂舞詩《大唐賦》看張千一舞蹈音樂創(chuàng)作[J]. 夏滟洲.  人民音樂. 2008(08)
[2]從“北方森林”到“青藏高原”到……——關于張千一的音樂創(chuàng)作[J]. 錢仁平.  音樂愛好者. 2003(08)
[3]談尹伊桑音樂的東亞神韻之本源[J]. 楊捷.  音樂研究. 1987(04)



本文編號：3604652