發(fā)布時間：2022-01-11 02:58

　　音樂發(fā)展至近現(xiàn)代,為打擊樂而作的音樂作品層出不窮,打擊樂器的地位也在不斷提升,新的打擊樂器同時也在不斷開發(fā)和完善,增加了更多音色的可能性。從樂器上將各地區(qū)的音樂風格相融,這是打擊樂在發(fā)展演變中不變的方向。打擊樂二重奏《中國戲曲印象》第二樂章是一個比較經(jīng)典的融合了中國戲曲元素的打擊樂作品。本文將探析《中國戲曲印象》的藝術(shù)特點及技法創(chuàng)新,分析其極富中國戲曲音樂風格及特殊韻味的原因。 

【文章來源】：藝術(shù)評鑒. 2019,(22)

【文章頁數(shù)】：2 頁

【文章目錄】：
一、關(guān)于作曲家的概述
二、《中國戲曲印象》第二樂章藝術(shù)特點分析
    （一）作品樂曲結(jié)構(gòu)布局特點
    （二）作品音色特點
三、《中國戲曲印象》第二樂章技法創(chuàng)新探討
    （一）Talas轉(zhuǎn)動演奏法
    （二）Talas特殊敲擊演奏法
四、結(jié)語


【參考文獻】：
期刊論文
[1]透過傳統(tǒng)打擊樂發(fā)展史淺析民族打擊樂的未來[J]. 李柏萱.  藝術(shù)評鑒. 2019(16)
[2]王以東談中國民族打擊樂教育的“鑼鼓經(jīng)”[J]. 尚永娜.  音樂生活. 2019(06)
[3]西洋打擊樂與中國民族打擊樂的對比研究[J]. 史博雅.  北方音樂. 2019(09)
[4]西洋管弦樂在中國戲曲中的結(jié)合與運用——以京劇為例[J]. 荊嫄.  新西部. 2019(05)



本文編號：3581948